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摘要：筝始于秦地，故称"秦筝"。魏晋南北朝直至唐朝漫长的历史时间里，筝又被称为秦声、秦风、秦韵。陕西筝派作为中国古筝重要的流派之一，具有悠久的历史渊源和深厚的群众基础，陕西作为古筝的发源地对为古筝音乐做出了很大的贡献，也成为了中国传统古筝艺术的重要组成部分之一。
关键词：真秦之声 民间音乐 戏曲 拖劈
一、陕西筝派的历史背景
古筝距今已有2500多年的历史，由于受到不同地区的自然环境、人文环境以及语言差异等因素的影响，尤其是受到当地的民歌、说唱曲艺、戏曲以及其他的乐器文化的影响，加之民间艺术家们的代代传承以及个人对于古筝的不同理解等因素的影响下，所以到了近代，古筝逐渐形成了河南、山东、潮州、客家、浙江以及陕西等六大流派。每个流派都独具特色，有着不同的音韵特点和演奏风格，而且都有着属于自己的代表曲目，将“民乐之光”发扬光大。
陕西古筝起源于中国古筝的发源地：陕西。众所周知，古筝中的大部分流派都是以地名来命名，就意味着这个流派代表了这个地区的古筝文化。虽然说“真秦之声”的筝乐几乎已经见不到了，但是在榆林地区仍存在以筝为伴奏乐器，跟扬琴、琵琶以及三弦一同出现在榆林小曲的伴奏当中。古筝在榆林有着300多年的历史，但是由于榆林地处偏僻而且文化相对来说比较落后，因此古筝的技艺还停留在古法的弹奏，也就是主要靠右手大指和食指两指进行弹奏，而左手的滑颤音很少。虽说没有什么花里胡哨的技法可言，但这却是古筝最早时期的奏法。虽说古筝起源于陕西，但是由于陕西地区的古筝文化发展传播受限，所以古筝在陕西地区已经渐渐失传，就连传谱传人也都没有资料可寻。在20世纪50年代末期，陕西筝提出了“秦筝归秦”的口号，从理论研究到弹奏的手法技艺，从伴奏地方戏曲再到编制拥有秦韵风格的筝曲均做了大量的工作，这才使陕西人民重新熟悉古筝。
二、陕西筝曲的风格特点
陕西筝的筝曲具有十分鲜明的风格特色，音域上下波动起伏较大，一般会采用上行跳进、下行级进的进行，乐曲旋律中基本上都是使用的七声音阶的民族调式，并且多为徵调式。而四级音编高，七级音偏低。所谓偏，当然指的不是半个音，常表现为“欢音”和“苦音”两种特色的音阶调式。“欢音”与“苦音”主要是受到陕西当地民间戏曲的影响。“欢音”又叫做“花音”，强调的是“3”和“6”常常来表现欢快的、愉悦的情绪;与之相反的“苦音”又被称为哭音，强调的是“微升4”与“微降7”，表现的则是一种悲苦的、哀伤的情绪。而si和fa是在琴声中造成欢音和苦音两种截然不同情绪的曲调色彩的主要因素。
（1）在右手技法中，大指的使用频率较多，乐曲中经常会采用拖劈的古筝技法来进行演奏，快速且有力，表达了陕西筝派豪爽、慷慨激昂的音乐风格;撮、摇结合的技法，大撮之后紧接着迅速遥指，使乐曲更加层次分明;夹弹也是陕西筝曲中较为重要的一个指法，它在陕西筝曲中使用频率较多，也非常体现陕西筝曲的音乐风格。
（2）在左手技法中，左手大指与食、中、无名指交替按弦。为满足其乐曲独特的韵感、旋律的需要，左手必须是接连按弦，紧密进行的，而陕西筝曲中最具代表性的便是柔和抒懷的旋律。弹奏时必须要充分运用大指与食、中、无名三个手指，轮流按滑，才能使秦声的韵味得到精准而充分地表达。如果只用食、中、无名指就会影响音与音之间的衔接，影响乐曲原特有的韵味。
陕西筝派的乐曲风格并不像当地的风土人情那么的粗犷，相反则是非常的细腻，在委婉中表达悲怨，慷慨急促，激进中又带有抒情。生活中人们以苦为乐，借秦声来抒发他们质朴的感情，表达他们美好的愿望。著名的浙江筝派演奏家王先生谈到古筝流派时曾说过“陕西筝多抒情”，这也说明了陕西筝曲温柔细腻的风格特点。
三、陕西筝派的代表人物和特点
在陕西筝派刚流传时，陕西秦筝学会会长周先生为陕西筝曲的流传做出了很大的贡献，代表筝曲有《凄凉曲》、《绣金匾》、《五更调》、《欢音曲》、《西京调》、《扫雪》、《道情》等。在这之后的更多时间。除周先生外，魏教授、曲教授也相继为陕西筝曲的创作与延展做出了很大贡献，他们通过不断的努力和实践，创作出了很多优秀的具有特色的代表作。这一时期的筝曲有周先生的筝合奏《百花引》，周先生、强先生作曲的筝独奏《姜女泪》;曲教授的筝独奏《香山射鼓》、《连理枝》、《弦板调》，筝歌《咏筝》、《清江曲》、《柳含烟》，三重奏《满庭芳》等。魏教授的筝独奏《三秦欢歌》、《喜相逢》、《柳青娘》，筝二重奏曲《秦调》，筝齐奏《婆罗门引》等秦筝经典曲目。
四、结语
陕西筝派经过几十年的发展，在一代代古筝艺术家的努力下终于日渐成熟，并得到了全国习筝爱好者的广泛认可。陕西筝曲也是在不断的进步和发展的过程中变得更好，更加富有魅力，并且每首乐曲都在具有其陕西筝派普遍特点的同时又含有自己独特的韵味，这样的发展使秦筝在多年的传承中经久不衰，代代相传！
【参考文献】
[1]秦筝和陕西流派[M]上海音乐出版社1993年
[2]秦筝曲论[M]陕西人民出版社2006年9月
[3]秦筝史话[M]中国文联出版社2002年
关键词：真秦之声 民间音乐 戏曲 拖劈
一、陕西筝派的历史背景
古筝距今已有2500多年的历史，由于受到不同地区的自然环境、人文环境以及语言差异等因素的影响，尤其是受到当地的民歌、说唱曲艺、戏曲以及其他的乐器文化的影响，加之民间艺术家们的代代传承以及个人对于古筝的不同理解等因素的影响下，所以到了近代，古筝逐渐形成了河南、山东、潮州、客家、浙江以及陕西等六大流派。每个流派都独具特色，有着不同的音韵特点和演奏风格，而且都有着属于自己的代表曲目，将“民乐之光”发扬光大。
陕西古筝起源于中国古筝的发源地：陕西。众所周知，古筝中的大部分流派都是以地名来命名，就意味着这个流派代表了这个地区的古筝文化。虽然说“真秦之声”的筝乐几乎已经见不到了，但是在榆林地区仍存在以筝为伴奏乐器，跟扬琴、琵琶以及三弦一同出现在榆林小曲的伴奏当中。古筝在榆林有着300多年的历史，但是由于榆林地处偏僻而且文化相对来说比较落后，因此古筝的技艺还停留在古法的弹奏，也就是主要靠右手大指和食指两指进行弹奏，而左手的滑颤音很少。虽说没有什么花里胡哨的技法可言，但这却是古筝最早时期的奏法。虽说古筝起源于陕西，但是由于陕西地区的古筝文化发展传播受限，所以古筝在陕西地区已经渐渐失传，就连传谱传人也都没有资料可寻。在20世纪50年代末期，陕西筝提出了“秦筝归秦”的口号，从理论研究到弹奏的手法技艺，从伴奏地方戏曲再到编制拥有秦韵风格的筝曲均做了大量的工作，这才使陕西人民重新熟悉古筝。
二、陕西筝曲的风格特点
陕西筝的筝曲具有十分鲜明的风格特色，音域上下波动起伏较大，一般会采用上行跳进、下行级进的进行，乐曲旋律中基本上都是使用的七声音阶的民族调式，并且多为徵调式。而四级音编高，七级音偏低。所谓偏，当然指的不是半个音，常表现为“欢音”和“苦音”两种特色的音阶调式。“欢音”与“苦音”主要是受到陕西当地民间戏曲的影响。“欢音”又叫做“花音”，强调的是“3”和“6”常常来表现欢快的、愉悦的情绪;与之相反的“苦音”又被称为哭音，强调的是“微升4”与“微降7”，表现的则是一种悲苦的、哀伤的情绪。而si和fa是在琴声中造成欢音和苦音两种截然不同情绪的曲调色彩的主要因素。
（1）在右手技法中，大指的使用频率较多，乐曲中经常会采用拖劈的古筝技法来进行演奏，快速且有力，表达了陕西筝派豪爽、慷慨激昂的音乐风格;撮、摇结合的技法，大撮之后紧接着迅速遥指，使乐曲更加层次分明;夹弹也是陕西筝曲中较为重要的一个指法，它在陕西筝曲中使用频率较多，也非常体现陕西筝曲的音乐风格。
（2）在左手技法中，左手大指与食、中、无名指交替按弦。为满足其乐曲独特的韵感、旋律的需要，左手必须是接连按弦，紧密进行的，而陕西筝曲中最具代表性的便是柔和抒懷的旋律。弹奏时必须要充分运用大指与食、中、无名三个手指，轮流按滑，才能使秦声的韵味得到精准而充分地表达。如果只用食、中、无名指就会影响音与音之间的衔接，影响乐曲原特有的韵味。
陕西筝派的乐曲风格并不像当地的风土人情那么的粗犷，相反则是非常的细腻，在委婉中表达悲怨，慷慨急促，激进中又带有抒情。生活中人们以苦为乐，借秦声来抒发他们质朴的感情，表达他们美好的愿望。著名的浙江筝派演奏家王先生谈到古筝流派时曾说过“陕西筝多抒情”，这也说明了陕西筝曲温柔细腻的风格特点。
三、陕西筝派的代表人物和特点
在陕西筝派刚流传时，陕西秦筝学会会长周先生为陕西筝曲的流传做出了很大的贡献，代表筝曲有《凄凉曲》、《绣金匾》、《五更调》、《欢音曲》、《西京调》、《扫雪》、《道情》等。在这之后的更多时间。除周先生外，魏教授、曲教授也相继为陕西筝曲的创作与延展做出了很大贡献，他们通过不断的努力和实践，创作出了很多优秀的具有特色的代表作。这一时期的筝曲有周先生的筝合奏《百花引》，周先生、强先生作曲的筝独奏《姜女泪》;曲教授的筝独奏《香山射鼓》、《连理枝》、《弦板调》，筝歌《咏筝》、《清江曲》、《柳含烟》，三重奏《满庭芳》等。魏教授的筝独奏《三秦欢歌》、《喜相逢》、《柳青娘》，筝二重奏曲《秦调》，筝齐奏《婆罗门引》等秦筝经典曲目。
四、结语
陕西筝派经过几十年的发展，在一代代古筝艺术家的努力下终于日渐成熟，并得到了全国习筝爱好者的广泛认可。陕西筝曲也是在不断的进步和发展的过程中变得更好，更加富有魅力，并且每首乐曲都在具有其陕西筝派普遍特点的同时又含有自己独特的韵味，这样的发展使秦筝在多年的传承中经久不衰，代代相传！
【参考文献】
[1]秦筝和陕西流派[M]上海音乐出版社1993年
[2]秦筝曲论[M]陕西人民出版社2006年9月
[3]秦筝史话[M]中国文联出版社2002年