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摘要：本文运用借景的手法来进行现代庭院设计，从庭院各构成要素的位置、形状、比例和质感在视觉上的适宜性；多观赏点的引导使视线往返穿梭，形成特有的流动性；庭院整体与各组成部分及周边环境协调一致性等方面探讨了借景手法在现代庭院空间设计中的运用。
关键词：庭院空间 借景手法
Abstract: in this paper the technique to borrow scene modern garden design, from the courtyard of the various elements position, shape, scale and simple sense on the vision suitability; Watch the point more guidance, and view swam back and forth, form peculiar liquidity; The whole garden and the part and the surrounding environment harmonious consistency, and discussed the court-yards in modern garden space design of the application.
Key words: the court-yards courtyard space, measures by the scenery
中图分类号：TU985.12+5 文献标识码：A文章编号：
一、借和借景的概念及手法
（一）借
借它是一种观望，可以打破园林空间的局限，起到扩大空间、丰富园景的作用，可以借自然景观、人文景观，也可以借春夏秋冬等四时景致。
恰如人在借用这个四大假合的身体，借物质材料而构成的房子安居，借语言来表达我们的想法，我们需要表达一个东西的时候，就需要通过一种媒介来达到目的。
明代造园家计成《园冶》中：“借者，园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓巧而得体者也。”换而言之，所谓“借”是立足于园本位而言，在进行园内景象创作的同时，借用并组织园外有利因素于园林景象之间，进行着园林景象的外延。
（二）借景
借景是借用周围的自然或人文环境来衬托主体景观。“意在笔先”是中国画论的常用语，是说画山水首先要立意然后才落笔，园林是真实的山水创作，它与山水画创作同道理，同样应强调“意在笔先”，要解决借景问题，应首先在立意上下功夫应到实地进行实地考察。“无论古典园林还是现代环境艺术，它所涉及的知识面都比较广泛，包括文学、艺术、生物、生态、工程、建筑等诸多领域”[1]。又要求各学科知识的综合与统一，追求艺术与技术的协调。人与自然的和谐，对美学规律的掌握及认知将决定景观设计的整体水平。 然而由于环境和物象的诱导，“因寄心期而生成的意境” [1]，必須于下笔之先，打好腹稿，胸有成竹，才能尽善尽美,达到预期的效果。“借景事前要有周密思考，有选择，有取舍，要尽力优选借景对象，故需要费番功夫的”[2]。
（三）借景手法
借景在现实运用中有很多手法分别为：近借、远借、互借、仰借、俯借、邻借、应时而借。
远借是借园外远处的风光美景。造园时是在园内组织观赏距园址较远的景物。具体处理的手法，或使掩映在相应方位保留通透的视线联系，或提供山亭、楼阁之类高视点的观赏途径。例如无锡寄畅园作为原来主体厅堂—嘉树堂的对景，即锦汇漪及对岸廊榭等景象，其间种植保持通透，从而把远处的锡山佛塔作为背景组织到景面中来。
仰借是当园林观赏点地居低处，上有山色瀑布或耸楼高阁之类供可仰望摄借，可借蓝天、白云、日月繁星、飞鸟翔空等。据《僧传》载，东晋慧远隐庐山建东林寺院。洞尽山美，寺中前可仰借香炉峰美景，傍可仰望崖谷泉瀑。
俯借的观赏点则设于高处，由上望下，景物愈低则景象愈小。可以是亭上观鱼，静赏湖水倒影。俯借的景观特点是视域开阔，气势浩宏。园林依附范围较小，俯借景象没有那么丰富，但仍有鸟瞰全局的特色。如苏州狮子林西端土山上建有“问梅阁”，居高凭栏俯视，山下曲桥浮跨水面，亭舫倒映水中，彩云飘漾，荷花倒开，景致明朗开畅。
二、借景手法在现代庭院空间设计中的运用
（一）庭院设计要素
庭院设计的要素包括：色彩、质感、香味、声音、 触觉、功能、光照、风格、形态、对比、透视、动势、变化、方位、个性、焦点、生态、感观、建筑。
（二）庭院借景的基本原理
庭院是人们生活中重要的场所之一，本文运用园林景观规划设计的借景手法，使得居住环境得到进一步的优化，满足人们的各方面需求。“中国传统空间的建造与传统文化心理具有相关性”[3]。
1.整体统一性
庭院应与周边环境协调一致，能利用的部分尽量借景，不协调的部分想方设法视觉遮蔽；庭院应与自家建筑浑然一体，与室内装饰风格互为延伸；院内各组成部分有机相连，过渡自然。
2.视觉平衡
庭院的各构成要素的位置、形状、比例和质感在视觉上要适宜。以取得“平衡”，类同于绘画和摄影的构图要求，只是庭院是三维立体的，而且是多视角观赏。在借景上就要求我们充分利用各种外环境，充分利用人的视觉假象，苏州的网狮园为了达到水波浩渺的扩大感，而把水域周边景观按比例缩小，就是这样的道理。
3.动感
借景时会产生多观赏点引导视线往返穿梭，从而形成动感。除坐观式的日式微型园林外，几乎所有庭院都应在这一点上做文章。动感决定于庭院的形状和垂直要素(如绿篱、墙壁和植被)。如正方形和圆形区域是静态的给人宁静感，适合作座椅区，两边有高隔的狭长区域让人急步趋前，有神秘性和强烈的动感。不同区间的平衡组合，能调节出各种节奏的动感，使庭院独具魅力。
三、借景手法在庭院设计中的重要意义
借景是中国园林造园艺术中的传统手法，它是借用周围的自然或人文环境来衬托主体景观。庭院空间的设计在园林中是不可或缺的部分，庭院空间的设计借助园林景观规划设计的各种手法，使居住环境得到进一步的优化，从而来满足人们居住方面的各种需求。
随着社会发展现代化进程的加快，我们应该考虑如何使这些优秀的艺术能随着时代的脉搏跳跃，在现代设计中得到良好的运用。如何能把传统的手法和现代的技术水乳交融，形成具有现代感而不失民族特色是我一直在探索的问题，也是我们值得深入研究的课题。
参考文献
[1] 赫曼.赫茨伯格.建筑学教程2:空间与建筑师[M],第1版.天津:天津大学出版社,2003
[2] (日)古市彻雄编著.王淑珍译.风.光.水.地.神的设计:世界风土中寻睿智[M],第1版.北京:中国建筑工业出社,2006
[3] 朱力.中国明代住宅室内设计思想研究[M],第1版.北京:中国建筑工业出版社,2008
关键词：庭院空间 借景手法
Abstract: in this paper the technique to borrow scene modern garden design, from the courtyard of the various elements position, shape, scale and simple sense on the vision suitability; Watch the point more guidance, and view swam back and forth, form peculiar liquidity; The whole garden and the part and the surrounding environment harmonious consistency, and discussed the court-yards in modern garden space design of the application.
Key words: the court-yards courtyard space, measures by the scenery
中图分类号：TU985.12+5 文献标识码：A文章编号：
一、借和借景的概念及手法
（一）借
借它是一种观望，可以打破园林空间的局限，起到扩大空间、丰富园景的作用，可以借自然景观、人文景观，也可以借春夏秋冬等四时景致。
恰如人在借用这个四大假合的身体，借物质材料而构成的房子安居，借语言来表达我们的想法，我们需要表达一个东西的时候，就需要通过一种媒介来达到目的。
明代造园家计成《园冶》中：“借者，园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓巧而得体者也。”换而言之，所谓“借”是立足于园本位而言，在进行园内景象创作的同时，借用并组织园外有利因素于园林景象之间，进行着园林景象的外延。
（二）借景
借景是借用周围的自然或人文环境来衬托主体景观。“意在笔先”是中国画论的常用语，是说画山水首先要立意然后才落笔，园林是真实的山水创作，它与山水画创作同道理，同样应强调“意在笔先”，要解决借景问题，应首先在立意上下功夫应到实地进行实地考察。“无论古典园林还是现代环境艺术，它所涉及的知识面都比较广泛，包括文学、艺术、生物、生态、工程、建筑等诸多领域”[1]。又要求各学科知识的综合与统一，追求艺术与技术的协调。人与自然的和谐，对美学规律的掌握及认知将决定景观设计的整体水平。 然而由于环境和物象的诱导，“因寄心期而生成的意境” [1]，必須于下笔之先，打好腹稿，胸有成竹，才能尽善尽美,达到预期的效果。“借景事前要有周密思考，有选择，有取舍，要尽力优选借景对象，故需要费番功夫的”[2]。
（三）借景手法
借景在现实运用中有很多手法分别为：近借、远借、互借、仰借、俯借、邻借、应时而借。
远借是借园外远处的风光美景。造园时是在园内组织观赏距园址较远的景物。具体处理的手法，或使掩映在相应方位保留通透的视线联系，或提供山亭、楼阁之类高视点的观赏途径。例如无锡寄畅园作为原来主体厅堂—嘉树堂的对景，即锦汇漪及对岸廊榭等景象，其间种植保持通透，从而把远处的锡山佛塔作为背景组织到景面中来。
仰借是当园林观赏点地居低处，上有山色瀑布或耸楼高阁之类供可仰望摄借，可借蓝天、白云、日月繁星、飞鸟翔空等。据《僧传》载，东晋慧远隐庐山建东林寺院。洞尽山美，寺中前可仰借香炉峰美景，傍可仰望崖谷泉瀑。
俯借的观赏点则设于高处，由上望下，景物愈低则景象愈小。可以是亭上观鱼，静赏湖水倒影。俯借的景观特点是视域开阔，气势浩宏。园林依附范围较小，俯借景象没有那么丰富，但仍有鸟瞰全局的特色。如苏州狮子林西端土山上建有“问梅阁”，居高凭栏俯视，山下曲桥浮跨水面，亭舫倒映水中，彩云飘漾，荷花倒开，景致明朗开畅。
二、借景手法在现代庭院空间设计中的运用
（一）庭院设计要素
庭院设计的要素包括：色彩、质感、香味、声音、 触觉、功能、光照、风格、形态、对比、透视、动势、变化、方位、个性、焦点、生态、感观、建筑。
（二）庭院借景的基本原理
庭院是人们生活中重要的场所之一，本文运用园林景观规划设计的借景手法，使得居住环境得到进一步的优化，满足人们的各方面需求。“中国传统空间的建造与传统文化心理具有相关性”[3]。
1.整体统一性
庭院应与周边环境协调一致，能利用的部分尽量借景，不协调的部分想方设法视觉遮蔽；庭院应与自家建筑浑然一体，与室内装饰风格互为延伸；院内各组成部分有机相连，过渡自然。
2.视觉平衡
庭院的各构成要素的位置、形状、比例和质感在视觉上要适宜。以取得“平衡”，类同于绘画和摄影的构图要求，只是庭院是三维立体的，而且是多视角观赏。在借景上就要求我们充分利用各种外环境，充分利用人的视觉假象，苏州的网狮园为了达到水波浩渺的扩大感，而把水域周边景观按比例缩小，就是这样的道理。
3.动感
借景时会产生多观赏点引导视线往返穿梭，从而形成动感。除坐观式的日式微型园林外，几乎所有庭院都应在这一点上做文章。动感决定于庭院的形状和垂直要素(如绿篱、墙壁和植被)。如正方形和圆形区域是静态的给人宁静感，适合作座椅区，两边有高隔的狭长区域让人急步趋前，有神秘性和强烈的动感。不同区间的平衡组合，能调节出各种节奏的动感，使庭院独具魅力。
三、借景手法在庭院设计中的重要意义
借景是中国园林造园艺术中的传统手法，它是借用周围的自然或人文环境来衬托主体景观。庭院空间的设计在园林中是不可或缺的部分，庭院空间的设计借助园林景观规划设计的各种手法，使居住环境得到进一步的优化，从而来满足人们居住方面的各种需求。
随着社会发展现代化进程的加快，我们应该考虑如何使这些优秀的艺术能随着时代的脉搏跳跃，在现代设计中得到良好的运用。如何能把传统的手法和现代的技术水乳交融，形成具有现代感而不失民族特色是我一直在探索的问题，也是我们值得深入研究的课题。
参考文献
[1] 赫曼.赫茨伯格.建筑学教程2:空间与建筑师[M],第1版.天津:天津大学出版社,2003
[2] (日)古市彻雄编著.王淑珍译.风.光.水.地.神的设计:世界风土中寻睿智[M],第1版.北京:中国建筑工业出社,2006
[3] 朱力.中国明代住宅室内设计思想研究[M],第1版.北京:中国建筑工业出版社,2008