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这一组动物瓷塑是1997年秋天在安徽望江县城郊一座北宋砖室墓出土的。计有鱼、鸭、龙、蛇、龟等,现藏于该县博物馆,经国家文物出境安徽省鉴定站专家鉴定为国家一级文物。现将这组动物瓷塑做一简要介绍。
鱼形瓷塑(图1)1件,长11厘米,高5厘米。瓷质青白釉。刻有鱼鳞纹,平首隆背翘尾,背上鳍竖起,呈游动状,生动活泼,富有“桃花流水鳜鱼肥”之质感。
鸭形瓷塑(图2)1件,长9.8厘米,高6厘米。瓷质青白釉。呈伏地回首状,宽宽的嘴巴,长长的颈项,圆圆的眼晴,羽毛纹饰刻划线条清晰自然,情趣盎然。
龙形瓷塑(图3)1件,长9.8厘米,高5.6厘米。瓷质青白釉。龙首微仰,龙尾内卷,呈卧式,置于底座之上,通体刻划有龙鳞及龙爪,形象逼真。
蛇形瓷塑(图4)1件,长7.2厘米。整个细长身躯扭成8字形,呈盘踞形状,首尾皆为人首装饰。
龟形瓷塑(图5)1件,长6厘米,高5厘米。瓷质青白釉。人首龟身,椭圆形龟壳,人首稍伸出于龟甲壳之外,呈窥视状,饶有情趣。
从上述几件动物瓷塑看,其共同特点为:明显地具有宋代青白瓷釉色晶莹亮泽、温和圆润的特点,而且烧制也较精细,造型奇特,形象逼真,栩栩如生,令人回味无穷。
陶瓷雕塑是我国古代雕塑艺术里的一个类别,是采用陶土或瓷土烧造而成的一种雕塑品种。陶瓷雕塑因坯体在高温烧造过程中易收缩变形,故在造型上要求形体相对均衡,重心点须落在支撑面内,负荷部位要有一定的体量。同时又由于陶瓷材料具有质硬性脆易碎的特点,工艺上要求与之适应,造型不易过于零碎。陶瓷雕塑中有施釉或素胎者,也有釉上施彩或釉下施彩等不同种类。
在我国,陶瓷雕塑的起源可早到新石器时代。如1975年山东胶县三星河大汶囗文化晚期遗址就出土有猪形陶,为身躯壮硕、张嘴待饲的公猪形象;1973年湖北天门邓家湾屈家岭文化晚期遗址一次性就出土动物陶塑达60余件之多,包括有狗、兔、猴、鸟、鸭、鸡、龟等形象(现藏于湖北荆州市博物馆),形体小巧,制作手法简练,造型生动。到了宋代,墓葬里出现的动物雕塑已大都是瓷质材料,其原因一是因为经过五代十国割据纷争之后,到了北宋时期国家逐步统一,经济开始复苏,手工业发展很快,特别是瓷器烧造业更是有了长足进步和发展,加之这时人们的审美观也有所提高,而且瓷器又比陶器美观又坚实,故这时以瓷塑来代替陶塑的做法已是时代发展的必然要求。二是在传统民俗文化的影响下,人们对待陪葬品的质量上更加讲究和重视,力求精致美观,故这时将陶塑改为瓷塑也是顺理成章的。三是古人在日常生活中对这些动物有比较深入细致的观察和认识,甚至较为热爱,所以对这些动物塑造起来,比较熟练,成品也较生动和有情趣。加之这些动物瓷塑均具有象征人们祈求吉祥如意、幸福美好的意愿,乐为人们所接受。
总之,这组宋代墓葬出土的动物瓷塑,制作精细,造型逼真,形象生动,栩栩如生,古人之所以选择采用这些动物瓷塑作为一种陪葬品,无非是在“事死如事生”传统理念的支配下,幻想死者在九泉之下仍然能过着幸福美好的生活。这是人们对死者的一种祝福,也是对活着的人的一种精神安慰。
(责编:雨岚)
鱼形瓷塑(图1)1件,长11厘米,高5厘米。瓷质青白釉。刻有鱼鳞纹,平首隆背翘尾,背上鳍竖起,呈游动状,生动活泼,富有“桃花流水鳜鱼肥”之质感。
鸭形瓷塑(图2)1件,长9.8厘米,高6厘米。瓷质青白釉。呈伏地回首状,宽宽的嘴巴,长长的颈项,圆圆的眼晴,羽毛纹饰刻划线条清晰自然,情趣盎然。
龙形瓷塑(图3)1件,长9.8厘米,高5.6厘米。瓷质青白釉。龙首微仰,龙尾内卷,呈卧式,置于底座之上,通体刻划有龙鳞及龙爪,形象逼真。
蛇形瓷塑(图4)1件,长7.2厘米。整个细长身躯扭成8字形,呈盘踞形状,首尾皆为人首装饰。
龟形瓷塑(图5)1件,长6厘米,高5厘米。瓷质青白釉。人首龟身,椭圆形龟壳,人首稍伸出于龟甲壳之外,呈窥视状,饶有情趣。
从上述几件动物瓷塑看,其共同特点为:明显地具有宋代青白瓷釉色晶莹亮泽、温和圆润的特点,而且烧制也较精细,造型奇特,形象逼真,栩栩如生,令人回味无穷。
陶瓷雕塑是我国古代雕塑艺术里的一个类别,是采用陶土或瓷土烧造而成的一种雕塑品种。陶瓷雕塑因坯体在高温烧造过程中易收缩变形,故在造型上要求形体相对均衡,重心点须落在支撑面内,负荷部位要有一定的体量。同时又由于陶瓷材料具有质硬性脆易碎的特点,工艺上要求与之适应,造型不易过于零碎。陶瓷雕塑中有施釉或素胎者,也有釉上施彩或釉下施彩等不同种类。
在我国,陶瓷雕塑的起源可早到新石器时代。如1975年山东胶县三星河大汶囗文化晚期遗址就出土有猪形陶,为身躯壮硕、张嘴待饲的公猪形象;1973年湖北天门邓家湾屈家岭文化晚期遗址一次性就出土动物陶塑达60余件之多,包括有狗、兔、猴、鸟、鸭、鸡、龟等形象(现藏于湖北荆州市博物馆),形体小巧,制作手法简练,造型生动。到了宋代,墓葬里出现的动物雕塑已大都是瓷质材料,其原因一是因为经过五代十国割据纷争之后,到了北宋时期国家逐步统一,经济开始复苏,手工业发展很快,特别是瓷器烧造业更是有了长足进步和发展,加之这时人们的审美观也有所提高,而且瓷器又比陶器美观又坚实,故这时以瓷塑来代替陶塑的做法已是时代发展的必然要求。二是在传统民俗文化的影响下,人们对待陪葬品的质量上更加讲究和重视,力求精致美观,故这时将陶塑改为瓷塑也是顺理成章的。三是古人在日常生活中对这些动物有比较深入细致的观察和认识,甚至较为热爱,所以对这些动物塑造起来,比较熟练,成品也较生动和有情趣。加之这些动物瓷塑均具有象征人们祈求吉祥如意、幸福美好的意愿,乐为人们所接受。
总之,这组宋代墓葬出土的动物瓷塑,制作精细,造型逼真,形象生动,栩栩如生,古人之所以选择采用这些动物瓷塑作为一种陪葬品,无非是在“事死如事生”传统理念的支配下,幻想死者在九泉之下仍然能过着幸福美好的生活。这是人们对死者的一种祝福,也是对活着的人的一种精神安慰。
(责编:雨岚)