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惊悉丁广泉离开了我们，甚感悲痛。又闻知他生前立下遗嘱，将遗体捐献给医疗机构，为我国医学教育、科学研究和提高疾病防治能力贡献最后一份力量，不举办告别仪式，不留下痛苦，让笑声长存，便更加为他的品德和精神所感动。
我和丁广泉相识很早，后来又走得很近，通过多次愉快的合作，建立了深厚的友情。在他身上，我学到了很多东西。
第一次与丁广泉相识，却是在一个比较尴尬的情形下。那是上世纪八十年代初，我在丹东日报社做负责文化方面报道的记者。有一次接到一个信息，说有人冒充侯宝林先生的儿子和弟子，带着一行人在凤城县演出，被人举报，正在县委宣传部接受调查。我连忙赶到凤城县委宣传部，只见三个人正被县委宣传部部长约谈。其中一个人我认识，是我们当地的一位业余相声演员，另两个人我不认识。县委宣传部部长告诉我，这两个人一个自称是侯宝林的儿子，叫侯耀中，另一个自称是侯宝林的弟子，叫丁广泉。那时人们只知道侯宝林的儿子侯耀文是相声演员，侯耀华那时都默默无闻，更没有人听说过侯耀中，所以怀疑这个侯宝林的儿子是假冒的，自然也对丁广泉这个侯宝林弟子的身份表示严重怀疑。处在信息极不通畅的时代，一时无法证明真伪，于是便出了举报风波。虽然我那时已经涉足曲艺圈，但我也孤陋寡闻不认识侯耀中和丁广泉。于是，我给沈阳的一位曲艺演员打了电话，向他求证。对方告诉我侯耀中确实是侯宝林的大儿子，丁广泉也确实是侯宝林的弟子，至于在凤城的这两个人是不是侯耀中和丁广泉，他可就说不好了。当时还没有身份证，好在两人有工作证，上面有照片，名字的确是侯耀中和丁广泉。我和宣传部长说人家也没做什么违法的事，怀疑他们的身份似乎没有必要。这事最后不了了之。
后来，我在电视上看到了丁广泉的表演。当时，他打造了一个系列节目，并为自己设计了一个标志性的身份——二大伯，是一个幽默并热心肠的北京胡同大爷的形象。再后来，丁广泉的影响力越来越大，他培养了一批学相声的洋徒弟，有了京城相声洋教头的名号，奠定了在曲艺界的特殊地位。
我们真正相识是在1998年11月。当时，我被中央电视台邀请参加1999年春节联欢晚会的创作。一次策划会上，语言组导演提出搞一个由外国人表演的相声的想法，得到大家赞同。在落实时，这个节目的创作任务交给了我。
春节晚会有过外国演员参与的先例，但都是和中国演员配合演出。全部由外国演员担纲表演节目，这还是第一次。这种全新的尝试让我感到兴奋。人兴奋的时候，创作往往特别顺利。很快，我写出了群口相声《同喜同乐》，在导演组里一读，竟得到一致好评。导演组决定立即投入排练，参加第一轮审查。这时，我想到了丁广泉，因为他有洋弟子的资源，这个节目由他来负责排演是最合适不过的了。导演组采纳了我的建议，把丁广泉请到了剧组，确定他为这个节目的导演。
丁广泉来到剧组见面，这距离我们第一次相见已经过去十余年之久。我们俩聊得很投缘，他对本子的处理提出看法时常使用“建议”这样的字眼，让我感到很轻松，很亲切。在确定演员这个环节上，我提出两点意见。一是大山必须上，因为那时他已经在观众中很有影响了，他的加入会给这个节目带来高人气。二是希望有一个黑人演员，不仅在形象上有反差，也能代表一个很大的面。我的意见得到丁广泉的赞同，他又提出美国的莫大伟和南斯拉夫的卡尔罗两个人选。对此，我无异议。但黑人演员人选迟迟定不下来，后来导演组推荐了喀麦隆留学生玛玛杜。我和丁广泉考察后，觉得可以，就这样我们这个节目组建立起来了。
排练春晚语言节目一般都在春晚的大本营——影视之家。但丁广泉提出这个节目不在影视之家排练，因为他的洋弟子都在他家里上课，而且他家就在煤矿文工团楼里，所以他可以上完课就把这个节目的演员带到煤矿文工团排练厅里排练，大家都方便。春晚剧组也认为可行，于是，那些日子里，丁广泉的家和煤矿文工团的排练场成为我去得最多的地方。排练之余，有时大家就在他家里吃饭。那些日子里，我俩也聊得最多。在艺术上，我们有很多见解相同，这为我们日后多次成功的合作奠定了很好的基础。
排练进行得很顺利，一审也顺利通过。但此后出了点儿情况，玛玛杜因为个人原因，无法保证后边的审查和彩排，只好换人。这时大山推荐了中戏的贝宁学生宝丹·露露，于是，丁广泉又赶紧给露露补课，使他尽快与其他演员合拍。由于丁广泉认真负责的态度和不辞辛苦的敬业精神，使得这个节目虽然出现了中途换人的情况，但总体运转良好，每次审查都很顺利，直至最后登上了春晚舞台并荣获观众最喜爱的春节晚会优秀节目奖。颁奖晚会那天，我们在现场相遇，心情自然大好。他指着大屏幕对我说：“小崔，这颁奖晚会太给咱们扬腕儿了。”我这才注意到原来颁奖晚会的主题名为“同喜同乐”，与我们的节目同名。我说：“这不行，没经过咱们同意，属于侵权哪！”我俩和四个老外都哈哈大笑，甭提多开心了。
那次合作成功后，丁广泉便和我有了不成文的协议，共同打造这支老外团队。此后，我们陆续接到了中国金鸡百花电影节开幕式、上海国际茶文化节开幕式、中国农业大学五十年校庆晚会、公安部晚会、《综艺大观》、《曲苑杂坛》以及各地电视台春节晚会的邀请。我们一起出发，圆满归来，合作默契。
丁广泉爱喝酒，走到哪，都随身带着个铝制的小酒壶，但每次都只喝二两左右，绝不耽误干活。他的脾气很好，遇到弟子拿不下台词时，他都是很耐心地一遍遍示范。他是一个认真的人，同时也是很虚心的人。当对节目的某些处理我俩看法不一致时，他都和我商量，绝不固执己见。所以，合作中我俩从未发生过不愉快。记得有一次排练我写的一个节目，台词里涉及对春联的辙韵规矩，我写的是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。丁先生说不对吧，咱们传统相声对春联里说的是“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”，和你说得不一样。我说，传统相声里是这么说的，但如果从格律知识上讲是不对的，可能我们的老艺人当初并没有细致地研究格律规则，顺嘴就这么说下来，也就传下来了，但这确实是不对的。丁先生似乎不太接受我的说法，但后来他可能是又请教了哪位学者，最后在我们的节目里，他还是采纳了我的说法。
丁广泉平易近人，和蔼可亲，这也是那么多洋弟子愿意跟他学习的原因之一。他的洋弟子很多，但每次我们接到任务时都只能派几个人参与。谁上谁不上，丁先生都和我商量。确定人选后，我会根据每个人的特点做一些设计。我和他的很多洋弟子也都通过合作成了好朋友。
丁广泉还继承了侯宝林大师的一些优秀品质，在曲艺研究方面，作出了贡献。他结合自己的实践，认真总结，形成理论，编写了许多相声教材。他的一生，可以说是全部献给了曲艺事业，并把曲艺的影响傳到了国外。
丁广泉和他的洋弟子是当代中国曲艺界里一道独特的风景线，而他对后事的嘱托更彰显了他的人格魅力。
丁先生的人格魅力和艺术魅力都将永存于曲艺史册。
我和丁广泉相识很早，后来又走得很近，通过多次愉快的合作，建立了深厚的友情。在他身上，我学到了很多东西。
第一次与丁广泉相识，却是在一个比较尴尬的情形下。那是上世纪八十年代初，我在丹东日报社做负责文化方面报道的记者。有一次接到一个信息，说有人冒充侯宝林先生的儿子和弟子，带着一行人在凤城县演出，被人举报，正在县委宣传部接受调查。我连忙赶到凤城县委宣传部，只见三个人正被县委宣传部部长约谈。其中一个人我认识，是我们当地的一位业余相声演员，另两个人我不认识。县委宣传部部长告诉我，这两个人一个自称是侯宝林的儿子，叫侯耀中，另一个自称是侯宝林的弟子，叫丁广泉。那时人们只知道侯宝林的儿子侯耀文是相声演员，侯耀华那时都默默无闻，更没有人听说过侯耀中，所以怀疑这个侯宝林的儿子是假冒的，自然也对丁广泉这个侯宝林弟子的身份表示严重怀疑。处在信息极不通畅的时代，一时无法证明真伪，于是便出了举报风波。虽然我那时已经涉足曲艺圈，但我也孤陋寡闻不认识侯耀中和丁广泉。于是，我给沈阳的一位曲艺演员打了电话，向他求证。对方告诉我侯耀中确实是侯宝林的大儿子，丁广泉也确实是侯宝林的弟子，至于在凤城的这两个人是不是侯耀中和丁广泉，他可就说不好了。当时还没有身份证，好在两人有工作证，上面有照片，名字的确是侯耀中和丁广泉。我和宣传部长说人家也没做什么违法的事，怀疑他们的身份似乎没有必要。这事最后不了了之。
后来，我在电视上看到了丁广泉的表演。当时，他打造了一个系列节目，并为自己设计了一个标志性的身份——二大伯，是一个幽默并热心肠的北京胡同大爷的形象。再后来，丁广泉的影响力越来越大，他培养了一批学相声的洋徒弟，有了京城相声洋教头的名号，奠定了在曲艺界的特殊地位。
我们真正相识是在1998年11月。当时，我被中央电视台邀请参加1999年春节联欢晚会的创作。一次策划会上，语言组导演提出搞一个由外国人表演的相声的想法，得到大家赞同。在落实时，这个节目的创作任务交给了我。
春节晚会有过外国演员参与的先例，但都是和中国演员配合演出。全部由外国演员担纲表演节目，这还是第一次。这种全新的尝试让我感到兴奋。人兴奋的时候，创作往往特别顺利。很快，我写出了群口相声《同喜同乐》，在导演组里一读，竟得到一致好评。导演组决定立即投入排练，参加第一轮审查。这时，我想到了丁广泉，因为他有洋弟子的资源，这个节目由他来负责排演是最合适不过的了。导演组采纳了我的建议，把丁广泉请到了剧组，确定他为这个节目的导演。
丁广泉来到剧组见面，这距离我们第一次相见已经过去十余年之久。我们俩聊得很投缘，他对本子的处理提出看法时常使用“建议”这样的字眼，让我感到很轻松，很亲切。在确定演员这个环节上，我提出两点意见。一是大山必须上，因为那时他已经在观众中很有影响了，他的加入会给这个节目带来高人气。二是希望有一个黑人演员，不仅在形象上有反差，也能代表一个很大的面。我的意见得到丁广泉的赞同，他又提出美国的莫大伟和南斯拉夫的卡尔罗两个人选。对此，我无异议。但黑人演员人选迟迟定不下来，后来导演组推荐了喀麦隆留学生玛玛杜。我和丁广泉考察后，觉得可以，就这样我们这个节目组建立起来了。
排练春晚语言节目一般都在春晚的大本营——影视之家。但丁广泉提出这个节目不在影视之家排练，因为他的洋弟子都在他家里上课，而且他家就在煤矿文工团楼里，所以他可以上完课就把这个节目的演员带到煤矿文工团排练厅里排练，大家都方便。春晚剧组也认为可行，于是，那些日子里，丁广泉的家和煤矿文工团的排练场成为我去得最多的地方。排练之余，有时大家就在他家里吃饭。那些日子里，我俩也聊得最多。在艺术上，我们有很多见解相同，这为我们日后多次成功的合作奠定了很好的基础。
排练进行得很顺利，一审也顺利通过。但此后出了点儿情况，玛玛杜因为个人原因，无法保证后边的审查和彩排，只好换人。这时大山推荐了中戏的贝宁学生宝丹·露露，于是，丁广泉又赶紧给露露补课，使他尽快与其他演员合拍。由于丁广泉认真负责的态度和不辞辛苦的敬业精神，使得这个节目虽然出现了中途换人的情况，但总体运转良好，每次审查都很顺利，直至最后登上了春晚舞台并荣获观众最喜爱的春节晚会优秀节目奖。颁奖晚会那天，我们在现场相遇，心情自然大好。他指着大屏幕对我说：“小崔，这颁奖晚会太给咱们扬腕儿了。”我这才注意到原来颁奖晚会的主题名为“同喜同乐”，与我们的节目同名。我说：“这不行，没经过咱们同意，属于侵权哪！”我俩和四个老外都哈哈大笑，甭提多开心了。
那次合作成功后，丁广泉便和我有了不成文的协议，共同打造这支老外团队。此后，我们陆续接到了中国金鸡百花电影节开幕式、上海国际茶文化节开幕式、中国农业大学五十年校庆晚会、公安部晚会、《综艺大观》、《曲苑杂坛》以及各地电视台春节晚会的邀请。我们一起出发，圆满归来，合作默契。
丁广泉爱喝酒，走到哪，都随身带着个铝制的小酒壶，但每次都只喝二两左右，绝不耽误干活。他的脾气很好，遇到弟子拿不下台词时，他都是很耐心地一遍遍示范。他是一个认真的人，同时也是很虚心的人。当对节目的某些处理我俩看法不一致时，他都和我商量，绝不固执己见。所以，合作中我俩从未发生过不愉快。记得有一次排练我写的一个节目，台词里涉及对春联的辙韵规矩，我写的是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。丁先生说不对吧，咱们传统相声对春联里说的是“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”，和你说得不一样。我说，传统相声里是这么说的，但如果从格律知识上讲是不对的，可能我们的老艺人当初并没有细致地研究格律规则，顺嘴就这么说下来，也就传下来了，但这确实是不对的。丁先生似乎不太接受我的说法，但后来他可能是又请教了哪位学者，最后在我们的节目里，他还是采纳了我的说法。
丁广泉平易近人，和蔼可亲，这也是那么多洋弟子愿意跟他学习的原因之一。他的洋弟子很多，但每次我们接到任务时都只能派几个人参与。谁上谁不上，丁先生都和我商量。确定人选后，我会根据每个人的特点做一些设计。我和他的很多洋弟子也都通过合作成了好朋友。
丁广泉还继承了侯宝林大师的一些优秀品质，在曲艺研究方面，作出了贡献。他结合自己的实践，认真总结，形成理论，编写了许多相声教材。他的一生，可以说是全部献给了曲艺事业，并把曲艺的影响傳到了国外。
丁广泉和他的洋弟子是当代中国曲艺界里一道独特的风景线，而他对后事的嘱托更彰显了他的人格魅力。
丁先生的人格魅力和艺术魅力都将永存于曲艺史册。