【摘 要】
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昆汀·塔伦蒂诺的新作《好莱坞往事》延续了其一贯的流行文化互文和拼贴风格,将黄金时代好莱坞的影像记忆穿插于曾经的都市景观想象中,打造出一幅充满怀旧气息的人文景观。透过人物视点,曾经的都市风景被呈现为一幅流动的“电影绘图”,浸润着浓厚的物恋想象。通过展现昔日的电影辉煌,影片呼唤着迷影精神的延续。而影片对女性形象的两极化书写则体现了劳拉·穆尔维的“幻想地形学”,在怀旧景观的衬托下,勾起了一种独特的物恋幻想空间。
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昆汀·塔伦蒂诺的新作《好莱坞往事》延续了其一贯的流行文化互文和拼贴风格,将黄金时代好莱坞的影像记忆穿插于曾经的都市景观想象中,打造出一幅充满怀旧气息的人文景观。透过人物视点,曾经的都市风景被呈现为一幅流动的“电影绘图”,浸润着浓厚的物恋想象。通过展现昔日的电影辉煌,影片呼唤着迷影精神的延续。而影片对女性形象的两极化书写则体现了劳拉·穆尔维的“幻想地形学”,在怀旧景观的衬托下,勾起了一种独特的物恋幻想空间。
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十二月的杭州虽然初雪未见,但天气已经非常寒冷。可即便如此,当我一走进这个会场,看到这么多老面孔、老朋友,内心却是觉得十分温暖。首先,我必须向大家致歉,我一直没有弄清楚今天会议的主旨内容,只因为杨小青老师大约在两周以前的深夜给我打了一通电话,我这才知道即将有大概这么一场关于越剧的研究会议,并且是由杨老师出席主持这项工作。
省内各地的戏曲专家和领导齐聚杭城,共同见证浙江艺术职业学院越剧研究院的挂牌组建,共同发出组建长三角戏曲产教联盟的筹建倡议。借此机会,我谨代表浙江艺术职业学院党委和行政领导班子,向一直以来关心支持浙江艺术职业学院建设发展的文化和旅游部科教司、中共浙江省委宣传部、浙江省教育厅、浙江省文化和旅游厅等上级部门和各兄弟艺术院校、戏曲院团以及社会各界表示衷心的感谢!
非常荣幸来参加这样一个讨论,以高校的平台,基于浙江艺术职业学院几十年的培育戏曲人才经验,探讨新背景下戏曲、社会、人才的对策与思路,无疑对戏曲的传承发展是极为有意义和
当代瑞士剧作家兼导演米洛·劳的纪实剧场关注社会事件和热点新闻,旨在使戏剧呈现过程本身成为真实,并促使公众对一系列社会问题进行揭露与反思。他的作品以真实历史文献为创作依据,将电影技巧融入戏剧舞台,以其独特新颖的艺术审美和剧场风格,为当代西方纪实戏剧带来了新的创作范式。
民国时期,对蹦蹦戏的批评见于《申报》《戏世界》《娱乐》《立言画报》《北洋画报》《金刚钻》《罗宾汉》等,共计200余篇,主要涉及五个方面,分别为蹦蹦戏剧史研究、剧种比较、剧本评点、演出评论、蹦蹦戏接受批评。这些批评呈现出两极化倾向,一是“守旧派”以京剧、昆曲的艺术水准衡量蹦蹦戏,斥责其“不入流”,表演放荡,应予以取缔;另一派则是肯定了蹦蹦戏通俗化、能够满足观众审美需求的艺术价值,并客观指出它存在的问题,给予改良建议。这些批评文章对蹦蹦戏的发展起导向作用,也是我们研究民国蹦蹦戏的重要资料。
祝贺浙江艺术职业学院越剧研究院成立,同时也祝贺戏曲产教联盟的工作拓展!2015年以来,随着国家戏曲政策不断地推进,戏曲振兴工程广泛地涵摄了中国戏曲诸多领域,将国家对中国戏曲传承发展的多项工作给予持续推进。随着利好政策的不断产生良好影响,戏曲工作中的一些核心问题依然存在,长期的困难进一步呈现出来。例如,2020年进一步推进的戏曲院团改革工作、戏曲界高度关注的戏曲教育工作等等,其难度也尤为明显。
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基于60年代经典科幻《人猿星球》系列电影改编的《猩猿崛起》三部曲在延续了前作中人/猿对立与冲突的剧情框架下,传达出鲜明的当代文化症候。种族与流行病意指是影片的中心叙事驱动。与前作相比,影片的种族身份书写体现出更丰富的协商、交流和融合,影射出后“9·11”时代的世界权力格局对西方文化价值的挑战。影片的“猿流感”与失语症的疾病叙事则传达出西方中心主义话语对“他者”的殖民想象和文化焦虑。而片尾人类后裔与猿族和平共处的画面也体现出构建人类命运共同体的愿望,投射出种族矛盾不断加深的社会背景下对科技未来的思考。