【摘 要】
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“有谁知道,我们还能不能再见到他们呢?”莫雷尔拭着眼泪说。 “我的朋友,”瓦朗蒂娜说,“伯爵不是告诉我们,人类的智慧就包含在这五个字里面吗:‘等待和希望!’” ——大仲马《基度山伯爵》 朦胧的夜色就像一件薄薄的纱,披在这些故事的上面。夜空中的全部悲哀笼罩在它们上空,黑暗流经它们的血液。叙述这些故事的话语中,裹挟着它们的丰富多彩和鲜明亮丽,使得人们听上去感觉有血有肉,激动人心,就像它们在讲述一
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“有谁知道,我们还能不能再见到他们呢?”莫雷尔拭着眼泪说。
“我的朋友,”瓦朗蒂娜说,“伯爵不是告诉我们,人类的智慧就包含在这五个字里面吗:‘等待和希望!’”
——大仲马《基度山伯爵》
朦胧的夜色就像一件薄薄的纱,披在这些故事的上面。夜空中的全部悲哀笼罩在它们上空,黑暗流经它们的血液。叙述这些故事的话语中,裹挟着它们的丰富多彩和鲜明亮丽,使得人们听上去感觉有血有肉,激动人心,就像它们在讲述一些我们亲身经历过的事情。
——茨威格《一个陌生女人的来信》
早祷的钟声突然响了,无数的钟声一下子都惊醒了。天又黎明!黑沉沉的危崖后面,看不见的太阳在金色的天空升起。快要倒下来的克利斯朵夫终于到了彼岸。于是他对孩子说:“咱们到了!唉,你多重啊!孩子,你究竟是谁呢?”
孩子回答:“我是即将来到的日子。”
——罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》
埋過母亲几天以后,外祖父对我说:“喂,列克谢,你不是一枚奖章,我脖子上不是挂你的地方,你到人间混饭吃去吧……”
于是,我就到人间去了。
——高尔基《童年》
我只知道,我很想念我所谈到的每一个人,甚至斯特拉雷德和阿克利。我也想念那个混蛋莫里斯,有意思。千万别跟人说事儿,说了你就会想念起每一个人。
——J.D.塞林格《麦田里的守望者》
她重新提起了画笔。她望望窗前的石阶,空无人影;她看看眼前的画布,一片模糊。带着一种突如其来的强烈冲动,好像在一刹那间她看清了眼前的景象,她在画布的中央添上了一笔。画好啦,大功告成啦!是的,她极度疲劳地放下手中的画笔,想:我终于画出了在我心头萦回多年的幻景。
——弗吉尼亚·伍尔夫《到灯塔去》
有时邦葛罗斯对老实人说:“在这个十全十美的世界上,所有的事情都是互相关联的;你要不是为了爱居内贡小姐,被人踢着屁股从美丽的宫堡中赶出来,要不是受到异教裁判所的刑罚,要不是……你就不能在这儿吃花生和糖渍佛手。”老实人道:“说得很妙,可是种咱们的园地要紧。”
——伏尔泰《老实人》
“斯库特,大多数人都是善良的,等你最终了解他们之后就会发现。”他关上灯,回到杰姆的房间。他要在那里守护一整夜,等杰姆第二天早晨醒来的时候,他还守在床边。
——哈珀·李《杀死一只知更鸟》
但这已是一个新的故事的开端,这故事说的是一个人如何逐渐获得新生,他逐渐蜕变,逐渐从一个世界进入另一个世界,逐渐认识到迄今为止他完全不了解的现实。这可以成为一篇新小说的主题——但是我们现在的这篇小说就到此为止了。
——陀思妥耶夫斯基《罪与罚》
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據说,西方的编剧有一个经验,如果你想让电影里的一个男人有魅力,最简单的剧本处理方法,就是让他有条狗。 人魅力的基础,可能是颜值、财富、谈吐等等。但是,如果想在熟人中保持长期的魅力,你就得把自己置于一种稳定的正向关系中。 比如,刚才说的那个编剧技巧。一个男人和一条狗在一起,它至少说明两件事:第一,他有稳定的居所。这自然就暗示了他有稳定的职业,稳定的社会地位,稳定的家庭。 第二呢,他有基本的爱心
从前有一个数,纯粹而圆,如太阳,但是孤单,非常孤单 它开始和自己运算 它和自己相除相乘,它和自己相減相加,仍旧孤单 它不再和自己运算,将自己关在圆中,关在明媚的纯粹中 外面留下它激烈运算的痕迹 它们在黑暗中互相追逐,在该相乘时相除,在该相加时相减 一切发生在黑暗中 没人要求它,叫停那些痕迹,将其擦去 (林冬冬摘自豆瓣网)
一天傍晚,罗伯特急匆匆地走進警察局报案,说他的妻子珍妮弗失踪了。 罗伯特:“我太太失踪了。昨天上午她说要出去买点儿东西,可到现在还没回来。” 警官:“先生,别着急,坐下来慢慢说。为了便于找到她,我需要问您几个问题。请告诉我,您太太个子有多高?”罗伯特:“不是很高,大概1.5米吧。” 警官:“那她是胖还是瘦?”罗伯特:“不瘦,也不是很胖。” 警官:“先生,她的眼睛是什么颜色的?”罗伯特:“不
我倒数第二次被轰出大炮,是在奥代丽亚带着孩子出走的时候。当时我是镇上一家罗马尼亚马戏团的兽笼清扫员。我用半小时打扫完狮笼,半小时打扫完熊舍,但象笼真是要人命。我背痛得厉害,整个笼子臭气熏天。而我的生活也一团糟,和这臭味简直是绝配。我需要休息,所以在象笼外找了一个角落,卷了支烟。卷烟之前,我连手都没洗。 抽了好几口,我听到身后传来一阵轻微而刻意的咳嗽声,是马戏团经理。他叫羅曼,这家马戏团是他打牌赢
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