摘 要：新时期以来，随着官员腐败行为日益暴露为严重的社会问题，官场小说也逐渐成为通俗小说的重镇。女性作家余艳以她的《后院夫人》三部曲成为书写官场故事的一匹“黑马”。余艳抛开了他人的路数，将题材伸向了一个鲜有人能及的“雷区”——官场“后院”。这对人们重新了解当代官场小说的生态、官场小说的价值带来了全新的审视视角。
　　关键词：当代官场小说 余艳 《后院夫人》三部曲 内容简说 题材创新
　　一直以来，官场小说在我国的图书市场上都非常畅销，但是，大家的焦点往往都集中在男人们前场的拼杀上，很少有人关注夫人的生活。2004年，余艳就以《后花园》填补了官场小说的这一空白，且立刻引起了社会各界的强烈反响。之后，经过六年沉下心来的“练兵”，余艳将她的构想和体验付诸实践——《后院夫人》三部曲问世了。这是余艳将生活予以充分沉淀、反复打磨之后呈现给读者的惊喜力作。这“惊喜”是另辟蹊径选择“后院”这个独特的视窗窥视官场的“前厅”。作者把“后院”的一群“夫人”推到“前台”，以她们情感的纠葛、命运的起落、人生的浮沉透视前台官场的“现形”。
　　一、“三部曲”的内容简说
　　《后院夫人》三部曲是国内第一套真正由女性书写夫人生活的长篇小说，打破了图书市场上官场小说男性化趋势愈来愈强的局面，也得到了王跃文、阎真、肖仁福、浮石、吴茂盛、魏剑美等我国官场小说顶级名家的联袂力挺。此题材由于其“贵夫人”生活的独特看点和神秘色彩而备受社会各界的瞩目。
　　1.《情殇》——“后院情事” 《情殇》是小说《后花园》内容上的延伸。在幼儿园一同长大的三个女孩，二十年后再相聚，都成了官夫人。市长夫人心然稳扎稳打，要激情生活，却不愿意放下夫人的“凤冠”；局长夫人丽丽，貌似轻浮，实则爱情至上，为爱她能够不顾一切，付出自己的名誉、地位、才华，甚至是生命；厂长夫人龚主早被丈夫打入“冷宫”，却在如火如荼的事业面前被激活。小说的故事在政、工、商三个不同阶级的夫人中展开，解密后院夫人的情感隐私。夫人们长期生活在压抑中，渴望拥有轰轰烈烈的爱情，抛开她们的政治背景，也不谈她们是否参与丈夫的权力竞争，只看夫人们的情感历程，便是官场后花园的多棱镜和万花筒。
　　2.《浮沉》——“后院家事” 《浮沉》是一部在“夫人”这个“贵族”点上开掘出来的以独特的视角切入的亲情小说。市长和前妻的儿子小宇在高考前患上了抑郁症，前妻卓群以亲生母亲照顾病儿为由，企图入住市长家，想颠覆“第一夫人”的地位，从而引发了与现任市长夫人言岚之之间的“凤冠”争夺战。然而，另一场情感争夺战又在夫人言岚之与养女叶心卉之间展开，畸形错爱的不伦之恋，错综复杂的情感矛盾最终愈演愈烈，难以调和。卓群的丈夫程晖、城建总公司副总杜立诚、副市长宾海涛三人狼狈为奸，使计欲把市长蓝天浩拉下马，使这个处于一片混乱之中的家庭更是雪上加霜。最终，市长一家因爱团结在一起，化解矛盾，解决问题，最终获得了大团圆结局。华贵与琐碎、风光与艰难同在的夫人生活，一面直击官场的浩大与神秘，一面如小市民般拾捡生活的“一地鸡毛”。从她们的生活中，读者可以看到日常生活的亲切，又可以看到更深邃、更不为普通人所知的高层生活。
　　3.《劫数》——“后院难事” 《劫数》则来了个一百八十度的大转弯，给读者讲述了落难夫人是如何挣扎在生死存亡的关头，周旋在变化莫测的权力场上的，她们用自己的智慧和坚强为家庭撑起一片天空。光芒四射、明艳动人的官太太水儿和阔太太波尔因丈夫落马于一夜之间风光散尽、四面楚歌，落难夫人的身份让她们在大起大落的命运中顽强生存、机智奋斗、冲出低谷。她们有水性娇媚、以柔克刚的，有泪水涟涟、凄婉幽怨的，还有勾魂摄魄、情色出击的……原本富足华丽的她们挣扎在命运的低谷，辐射出官场前厅和后院更深邃、更不为人知的残酷搏杀。《劫数》的内容可以用一个“V”字符来表述，即贵妇人从荣耀的顶峰落入痛苦的深渊，再从命运的低谷拼搏到人生新的起点。它是一部夫人的灾难史，更是一部觉醒女人的奋斗史。
　　二、“三部曲”的题材创新
　　湖南是一个“盛产”官场小说的文化大省，被业内人士推崇为“官场小说的摇篮”。湖南官场小说以鲜明的政治批判性，直斥目前令人触目惊心的官场腐败现象和社会阴暗面，堪称能够切中时弊、为民请命、发人深省的优秀之作。同是湖南作家的余艳不是从官场生活的真实性或是权力角逐的逼真性入手，而是基于女性的生理和心理体验，尝试着从表现权力和情欲场域的新视角，展现一个充斥着权力、欲望、计谋与非理性因素的官场夫人生活图景。
　　1、“后院”视窗的独特看点 当前的官场小说多数是正面直击官场的反腐题材，热衷于书写离奇的故事、缠绵的艳情和权力的争斗，注重官场经验的揭露与批判。由于官场小说作者大多为男性，使得这些小说更多的是从理性的、宏观的角度进行叙事，着重揭示的是官场生态的整体状态，而对于主人公尤其是女性人物的潜意识、非理性和现实生活本身的非逻辑性缺乏足够的重视。同样是写官场，《后院夫人》三部曲则有意或无意地避免了这一官场小说的常见叙事困境，并不以揭露当下官场的阴暗面和耸人听闻的官员丑闻为主旨，而是以官场后院夫人们的生活体验和情感状态为观察点，以几个官太太的生活为线索，从侧面将男人在官场上的角逐展示出来。余艳从官场对于后院夫人们的人性羁绊和情感规约的角度，试图挖掘官场生活的更多侧面和细节，努力在官场小说醉心权术勾勒、心灵异化的常见模式中，发掘出为人们所忽略的女性主人公的情感体验和生命存在。换言之，它致力于从官场“后院”这一特殊视角重新审视官场生活和人生经验，发掘官员夫人们人生的内心情感和思想状态，唤醒读者对于官场生态另一侧面的关注。在余艳的这些小说中，官场幻化为一幕幕背景，成为女性主人公们活动的环境注脚。《后院夫人》写后院夫人，也是写官场生态。余艳叙事角度的选择也适应了读者对于官场小说叙事转向的期待，自然极容易获得市场的反响和读者的欢迎。余艳把一个个鲜活的夫人形象推向“市场”，立于时代人物画廊，这种填补空白式的“开窗”技巧令人击节叫好。 　　2、“人物”故事的真实亮点 市场上，写女性的作品有很多，以母亲、妻子、女儿为题材的自是不必说，文人、白领、情人、小蜜……能写的都已经出现了，但是却极少有人关注到“官场后院”这个空白点和亮点，这让余艳觉得是一个机会。因此，她把自己所熟知的后院生活乃至自己的真实故事展现在世人面前。余艳自言是一个小官夫人，且长期待在作协文化圈中，因此她对官场后院夫人还是有自己的体会的，这从其小说中塑造的各种类型的后院夫人形象可以看出。如果从生活的层面来看，余艳本身就是一个活得既优越又优雅的女子，她应该算“都市高级文化白领”。这种优越的生活境况，让她多了一种优势，那就是她经常有机会接触到一些被我们世俗认定为贵太太、官夫人的女人们。这样的生活层面在经意和不经意之中，又触及余艳对于女性文学命题感性与理性的双重认知与思考。可以说，它们在某种意义上奠定了余艳创作“贵夫人”长篇系列小说的契机。有那么一段较长的时间，余艳几乎每天都跟一帮衣食无忧的“阔太太”们在一起，玩够了所谓的贵夫人们都热衷的生活场景。而在跟她们相处的过程中，余艳的作家身份被她非常自如地隐藏起来。舒展在那些“官夫人”面前的余艳，只是一个同她们一样能够享受优裕的物质生活的贵夫人，一个活得鲜艳真切洒脱随意而又时尚贵气的女子。
　　余艳是一个对现实生活有着自己体验和发现的作家，小说具有个人自传的成分。例如，她在《情殇》中给龚主的定位是厂刊的编辑部主任，在《浮沉》中赋予了言岚之《生活秀》主编的职务，这与作家自身的经历有一定的相似性。《劫数》更有她的影子。2005年时任某局常务副局长的余艳的丈夫，在正局长出事后也被牵连进去。在丈夫落难后，余艳一时找不到北，仿佛被打入了十八层地狱，精神简直到了崩溃的边缘。也正是因为这场劫数，她的《劫数》有了写作的机缘。在创作的过程中，余艳将作品与现实相结合，寓现实于作品，亦真亦假，牵动人心。《劫数》中，当丈夫毕伟在一桩行贿案中落马后，水儿的生活一下子从天堂掉入了地狱。她整日游走在公检法之间，四处求人托关系，她放下了引以为傲的自尊，渴望找到解救丈夫的方法。整整两年，她像苦行僧一般历练了人生最大的磨难。余艳在丈夫落难后为其在背后做了多少事情我们不知道，但是《劫数》中水儿为毕伟所付出的努力却是可以知晓的，从中读者不难猜出其中的艰辛与酸楚。
　　官场“后院”这个题材本身就带有揭秘的意味，余艳对生活是热心的，对写作是认真的，才使她以充分的思考、充足的材料驾轻就熟地完成了她的“揭秘”。
　　“全国的图书市场，写落难夫人的，到现在只有我这一部《劫数》”，余艳在接受某报采访时说道。的确，文学创作贵在创新，因为当代官场小说出手不凡的很多，那清一色写男人们官场的前厅拼杀已让读者“审美疲劳”了，要想在这领域赢得喝彩，首先要让你的创作题材与众不同。余艳是有创作追求的，她通过《后院夫人》三部曲向“后台”转移，通过“后院”夫人的“内痛”映衬“前厅”的“外戕”，唤来了读者的“审美期待”，终于走出了别样的天地，让读者欣赏到了异样的风景。