我看一个人，不喜欢看对方极力展现的光鲜，而喜欢看他性格里的“破损”之处。当然不是出于某种阴暗心理，而是因为“破损”的地方藏有宝藏。
　　我小时候家境不好，常被小伙伴们嘲笑和欺负，因此天性敏感，性格里生出很多失重之处，自卑、自负、骄傲、脆弱、要强、偏执、尖锐……我统称为一个字：破。
　　20多岁时，我因为一部戏，一夜之间家喻户晓，被许多人奉为偶像。我来不及让自己更优秀，只能极力掩盖不好的东西。
　　在成名不久后的一次采访中，记者直接指出：“刚才的成语你念错了。”我恼羞成怒，直接翻脸。因为小时候的经历，我非常在意别人会瞧不起我。但是从那以后，我开始买些书回来读，甚至开始写一点儿东西。
　　为了证明我不是花瓶男演员，我拼命地学习演戏。那时候我最爱的电影是《教父》，不停地看马龙·白兰度、罗伯特·德尼罗，还有年轻的艾尔·帕西诺的表演，发自内心地惊叹：“他们怎么可以演得这么牛！我也想成为这样的牛人。”有一段时间，我演戏常常用力过猛。
　　后来发现，为了证明自己，刻意地遮掩或涂饰，本身就是一件可笑的事。但我无法摆脱“破”带给我的痛苦。
　　一次和一个朋友吃饭聊天，说起了童年的经历，这个平时很淡定的女生突然哭得一塌糊涂。原来她从小跟着母亲生活，她母亲是个性格孤僻的人，对她不管不顾。她很小就独自打理生活，饿了自己做饭，病了自己去医院，从来没有体会过家庭的温暖。她说，有一次放学，一个男生骑车跟着她，她就一直在街上绕圈子，不敢回家。她害怕被人知道住在哪儿，因为家里没有人可以保护她……
　　我怔了许久才对她说：“正因为有这样的经历，你才是今天的你。和大多数女孩相比，你更独立、更坚强……”我忽然明白了，我们所有的力量都来自这个“破”的地方，我们每一个人都在为此承受、挣扎，用尽全身的力气去弥补，从而成为今天的自己。
　　后来我在《鬼水瓶录》里写了一个叫“念珠散”的故事，里面的鬼王，就是因为对死亡有更深的觉察，产生了巨大的恐惧。他终生都在对抗这种恐惧，而他所有的智慧、超凡的觉悟，也都来自这种恐惧。


　　我成为演员也许是阴差阳错，但在经历很多之后，我才明白我是真的热爱表演。因为表演最骗不了人、最真实、最疼痛、最能看见性情、最能与灵魂相连、最能流露恐惧和不安，也最能造就不同凡响的东西。
　　在重庆拍电影《火锅》时，我演得很痛快。之所以接这部戏，最重要的原因是要用家乡话表演。有一场被打的戏，我被打个半死，站起来指着对方的鼻子用重庆话骂他，再跟他打。这种不服输的蛮劲儿，就是我的性格。
　　以前我为了学普通话，刻意地忘记家乡话，其实家乡话才是流淌在血脉里的。这一次的尝试，让我全身的血液都通畅了，把我的演技打通了。真正的力量原本就在我们的身体里，就看你敢不敢拿出来。
　　我问自己：“你敢不敢把你的脆弱呈现给我看，把你的残缺呈现给我看？”
　　“我敢！這是我的角色，我的生命。”
　　（李金锋摘自《智族GQ》）