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景德镇高温颜色釉装饰,有着悠久的历史。早在宋代就有影青瓷,“冰肌玉骨”就是对影青瓷的美誉。影青瓷的表面装饰既“影青釉”,“影青釉”高温流动性好,釉色素雅,能融于坯体花纹的凹凸面,流入到花纹的凹面较厚,釉层发色较深,而平面上的釉层又较薄,发色浅淡。经过这种浓淡的对比,陶土即呈现出神韵般的玉质,成为那个年代的高峰。明代宣德年间烧制的“祭红釉”更具特色,釉和坯胎的完美融洽,釉色显现浑厚、滋润、鲜红。高温颜色釉鼎盛时期可追溯到清代康雍乾三朝时期。那时,在一件大件瓷器上可以烧制出集红釉、青釉、钧釉、哥釉、窑变釉和釉下青花等于一身的高温颜色釉瓷,其高超的工艺、技术水平,堪称中国古代颜色釉装饰的顶峰。
1、高温色釉特别之处
高温颜色釉的绘画装饰最突出的特点:一。不易磨损,不易退色;二.无铅无毒,环保利民;三.色彩丰富,颜色艳丽;四.不易掌控,成功率低;五.不可复制,件件孤品。
肌理的表现也是高温颜色釉的长处,有的高温颜色釉它本身就会产生出肌理,通过窑火温度的控制,达到意想不到的没有人工特意雕琢的痕迹,如裂纹釉、结晶釉、花釉、纹片釉、珍珠釉以及更特别的窑变釉,掌握和运用好釉料里的化学成分,在高温的控制下,就会变化出各式各样的令人惊叹的纹理。
2、颜色釉的色彩调配
大自然的色彩是无穷无尽的,而颜色釉的颜色品种虽然有限,但可以利用色彩学的混合关系,使颜色釉奔放出无穷无尽的色彩。颜色釉的混合,既相似而又不相似色彩学里的混色原理。颜色釉与颜色釉之间的调配混合,可得出品种繁多的复合色,如;深蓝釉加白釉得天青釉;深红釉加淡黄釉得橙红色;蓝釉加黄釉得绿釉;深绿釉加白釉得豆青,深绿釉加淡黄釉得苹果绿,深蓝釉加白色釉混合,可得到不同明度的浅蓝釉。深绿、深蓝加白釉可调成质朴的深色如夜景色。黄釉和紫金釉调合可得唐宋绘画仿古底色,再加一些绿色基便可得明清绘画仿古底色。但特别提醒的是,颜色釉的调混不是绝对的,是靠创作者老练的经验及审美情趣来一一调定的。颜色釉的调配与色彩学的“三原色”理论上是一样的,但实际调混又截然不同。“三原色”是纯色原理,而颜色釉它是用化工原料配制而成的,属工业原料,得不到纯色,因此不是所有的色釉搭配,都能调出色彩学中的理论色.因此有很大的失败几率。象红釉和蓝釉就很难调紫色釉;红、黄、蓝釉混合难得黑色。乌金釉、花釉、变色釉就要靠实践经验来调出。色釉与色釉之间的相混,其某一种色调入的多少,都会影响想象中的色。如蓝釉加黄釉要调绿釉时,黄釉要加到80%而蓝釉只占20%.因为蓝釉发色强而黄釉发色弱。否则就泛蓝,而得不到绿。
3、掌握好色基
什么是色基,色基就是工业用呈色氧化物,在通过高温润烧后,再碾制成的着色颜料粉。如深绿色基是氧化铝、氧比钻配制一定比例而得成的。因此运用好色基是色釉着色的一种重要手段。色基可在坯胎上当釉以加入色釉里帮助发色;放白釉里而变成颜色釉;可使白纹片变成颜色纹片;流云花釉加入蓝色基可成蓝花釉。底色釉如果大艳或大灰,可调入色基降色和助发色。
一切含氧化铅成份的色基最易发色,如绿、蓝、黑。而不含铅的黄、红、储色基则发色最差,因此在使用时要结合一些釉的特性,通过手工细磨,釉色才会出现。
高温色釉的装饰,主要靠颜色底釉烘托,就和青花靠青釉衬托一样,好比“绿叶衬红花”,一般要有可作为底釉用的颜色釉,如果不具备这些条件,便可用色基着色。
4、高温颜色釉绘画创作
高温颜色釉的主要特点是色彩丰富,韵味特别,人们对颜色釉的形容是“入窑一色,出窑万彩”,充分写照了颜色釉的特点,也是让人们迷恋颜色釉的原因之一,高温颜色釉有着无可比拟的自然色调,因此许多陶艺家用高温色釉来绘画创作,表现形式多种多样,如以工笔、写意为表现手段的中国画,古朴典雅的西派画,题材多样,尤其是人物绘画艺术,运用发散思维、自由思维、逆向思维等,以结合时代文化潮流,跳出传统模式及怪圈,再融合高温色釉的特性,使之人物绘画犹如西方的油画,东方的国画,让人赏心悦目。
陶瓷人物装饰内容极为丰富,有着悠久的历史。如早已为世人所知的西安半坡彩陶中的人面鱼纹,堪称早期人物纹饰的杰出代表。人物在瓷器上的运用,大致在魏晋时期,这一时期的纹饰题材相对较窄,多为宗教、神话人物。如三国吴末釉下彩人物纹壶,通体用褐色彩绘仙人瑞兽图案。
而到了南北朝时,人物装饰设计内容有了拓展。以胡人舞乐、佛像、飞天、竹林七贤等作为新的陶瓷装饰的图案大量出现。如北齐黄釉人物纹扁壶。随着历史推移,陶瓷人物装饰内容越来越丰富。到了元代,陶瓷人物装饰在陶瓷史上具有承前启后的作用,不仅题材拓宽,而且绘画水平也有相应提高,特别是反映历史人物的纹饰,具有不同于任何朝代的典型特征。如今这些丰富的人物题材经陶艺师们运用到高温颜色釉里,更显品味,更具创造性。
普通人物绘画一般采用勾填方法,先勾画好人物外轮廓线,再填入颜色,染脸部,勾填完成后,再加勾一些装饰性花纹即,就基本完成。用高温色釉绘画,就不象普通绘画那么爽快,普通绘画一笔就是一笔,而高温色釉的釉种要反复堆画至一定厚度,经过烧后发色,才能够判断用色是否准确。因此陶瓷艺人在用色方面特别细心,最终经得起窑火的烧炼。
综上所述;高温颜色釉人物绘畫创作过程是一项系统工程。而人物题材、人物装饰、人物意境是人物绘画的三大因素。还有高温颜色釉的配置,掌握好色釉的特性及窑火火候,更是高温颜色釉人物绘画成功创作的关键所在,只有准确把握好二者之间的关系,才能创作出题材鲜明,装饰独特、意境丰富的高温颜色釉人物绘画杰作。
电话:13907983747
1、高温色釉特别之处
高温颜色釉的绘画装饰最突出的特点:一。不易磨损,不易退色;二.无铅无毒,环保利民;三.色彩丰富,颜色艳丽;四.不易掌控,成功率低;五.不可复制,件件孤品。
肌理的表现也是高温颜色釉的长处,有的高温颜色釉它本身就会产生出肌理,通过窑火温度的控制,达到意想不到的没有人工特意雕琢的痕迹,如裂纹釉、结晶釉、花釉、纹片釉、珍珠釉以及更特别的窑变釉,掌握和运用好釉料里的化学成分,在高温的控制下,就会变化出各式各样的令人惊叹的纹理。
2、颜色釉的色彩调配
大自然的色彩是无穷无尽的,而颜色釉的颜色品种虽然有限,但可以利用色彩学的混合关系,使颜色釉奔放出无穷无尽的色彩。颜色釉的混合,既相似而又不相似色彩学里的混色原理。颜色釉与颜色釉之间的调配混合,可得出品种繁多的复合色,如;深蓝釉加白釉得天青釉;深红釉加淡黄釉得橙红色;蓝釉加黄釉得绿釉;深绿釉加白釉得豆青,深绿釉加淡黄釉得苹果绿,深蓝釉加白色釉混合,可得到不同明度的浅蓝釉。深绿、深蓝加白釉可调成质朴的深色如夜景色。黄釉和紫金釉调合可得唐宋绘画仿古底色,再加一些绿色基便可得明清绘画仿古底色。但特别提醒的是,颜色釉的调混不是绝对的,是靠创作者老练的经验及审美情趣来一一调定的。颜色釉的调配与色彩学的“三原色”理论上是一样的,但实际调混又截然不同。“三原色”是纯色原理,而颜色釉它是用化工原料配制而成的,属工业原料,得不到纯色,因此不是所有的色釉搭配,都能调出色彩学中的理论色.因此有很大的失败几率。象红釉和蓝釉就很难调紫色釉;红、黄、蓝釉混合难得黑色。乌金釉、花釉、变色釉就要靠实践经验来调出。色釉与色釉之间的相混,其某一种色调入的多少,都会影响想象中的色。如蓝釉加黄釉要调绿釉时,黄釉要加到80%而蓝釉只占20%.因为蓝釉发色强而黄釉发色弱。否则就泛蓝,而得不到绿。
3、掌握好色基
什么是色基,色基就是工业用呈色氧化物,在通过高温润烧后,再碾制成的着色颜料粉。如深绿色基是氧化铝、氧比钻配制一定比例而得成的。因此运用好色基是色釉着色的一种重要手段。色基可在坯胎上当釉以加入色釉里帮助发色;放白釉里而变成颜色釉;可使白纹片变成颜色纹片;流云花釉加入蓝色基可成蓝花釉。底色釉如果大艳或大灰,可调入色基降色和助发色。
一切含氧化铅成份的色基最易发色,如绿、蓝、黑。而不含铅的黄、红、储色基则发色最差,因此在使用时要结合一些釉的特性,通过手工细磨,釉色才会出现。
高温色釉的装饰,主要靠颜色底釉烘托,就和青花靠青釉衬托一样,好比“绿叶衬红花”,一般要有可作为底釉用的颜色釉,如果不具备这些条件,便可用色基着色。
4、高温颜色釉绘画创作
高温颜色釉的主要特点是色彩丰富,韵味特别,人们对颜色釉的形容是“入窑一色,出窑万彩”,充分写照了颜色釉的特点,也是让人们迷恋颜色釉的原因之一,高温颜色釉有着无可比拟的自然色调,因此许多陶艺家用高温色釉来绘画创作,表现形式多种多样,如以工笔、写意为表现手段的中国画,古朴典雅的西派画,题材多样,尤其是人物绘画艺术,运用发散思维、自由思维、逆向思维等,以结合时代文化潮流,跳出传统模式及怪圈,再融合高温色釉的特性,使之人物绘画犹如西方的油画,东方的国画,让人赏心悦目。
陶瓷人物装饰内容极为丰富,有着悠久的历史。如早已为世人所知的西安半坡彩陶中的人面鱼纹,堪称早期人物纹饰的杰出代表。人物在瓷器上的运用,大致在魏晋时期,这一时期的纹饰题材相对较窄,多为宗教、神话人物。如三国吴末釉下彩人物纹壶,通体用褐色彩绘仙人瑞兽图案。
而到了南北朝时,人物装饰设计内容有了拓展。以胡人舞乐、佛像、飞天、竹林七贤等作为新的陶瓷装饰的图案大量出现。如北齐黄釉人物纹扁壶。随着历史推移,陶瓷人物装饰内容越来越丰富。到了元代,陶瓷人物装饰在陶瓷史上具有承前启后的作用,不仅题材拓宽,而且绘画水平也有相应提高,特别是反映历史人物的纹饰,具有不同于任何朝代的典型特征。如今这些丰富的人物题材经陶艺师们运用到高温颜色釉里,更显品味,更具创造性。
普通人物绘画一般采用勾填方法,先勾画好人物外轮廓线,再填入颜色,染脸部,勾填完成后,再加勾一些装饰性花纹即,就基本完成。用高温色釉绘画,就不象普通绘画那么爽快,普通绘画一笔就是一笔,而高温色釉的釉种要反复堆画至一定厚度,经过烧后发色,才能够判断用色是否准确。因此陶瓷艺人在用色方面特别细心,最终经得起窑火的烧炼。
综上所述;高温颜色釉人物绘畫创作过程是一项系统工程。而人物题材、人物装饰、人物意境是人物绘画的三大因素。还有高温颜色釉的配置,掌握好色釉的特性及窑火火候,更是高温颜色釉人物绘画成功创作的关键所在,只有准确把握好二者之间的关系,才能创作出题材鲜明,装饰独特、意境丰富的高温颜色釉人物绘画杰作。
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