1996年《和平年代》中那个清纯的吴越，成为许多普通青年的梦中情人。也有许多文艺青年是爱上了《恋爱的犀牛》第一版里的明明，那个富有生命力的女孩儿。而在近日热播的新剧《假如生活欺骗了你》中，久违的吴越让人耳目一新，颠覆了她此前知性的形象。吴越解释说，“作为一个演员，我成熟了”。对待演戏，吴越有一份自己的痴狂“我就进入她的身体，把我自己的一些材料，把灵魂放进去，在里面生活着，我觉得很高兴”。


　　“我生活在一个文字时代”
　　“知性”这个词汇，始终是吴越的一个标签，知性跟文字有关，而在吴越的谈吐中也处处透露着文字情结。
　　“我生活在一个文字时代。我是出生在上世纪 70年代，可以说是文字时代的一个尾巴，那时候我们看书，还写信。现在是图片时代。你点开网页出现的是图片。文字时代的人的想象力一定比图片时代的更丰富。文字没有颜色，也没有具体这张脸，它要靠想象，你是什么样的人你就会把这个东西想象成什么样。一百个人读哈姆雷特有一百个哈姆雷特。但是图片的局限性大，你只能看到就那样。所以这是我觉得时代的区别，它产生的东西就不同。”在文字时代生活的吴越，气质中就带有一股“清越”。但是吴越在新戏《假如生活欺骗了你》中，出人意料地出演了一个“憨”的角色。
　　“我不知道从什么时候开始，大家说我人淡如菊。可是我真不是这样的，我挺 open的。 ”吴越这样说的时候，有点兴奋。“我演的这个人就是行动能力很强，四肢发达，通过这个角色也表达了我另外一个样子。”也许，这就是文字时代的吴越想要向图片时代证明的一种东西。“我这个人有点逆反心理。我不只知性一个面。”
　　不去演是一种态度
　　吴越在拍完新戏《假如生活欺骗了你》之后，又和范冰冰搭戏出演了中法合作的电影《画框中的女人》，它以法国传教士画家王致诚在宫中为皇后画肖像画为主线，展现后宫众生相。其中，吴越饰演皇后身边的侍女仪。这是吴越首次尝试宫廷剧，“很美妙。我每天都生活在一种好奇里。对于所有戏里的花儿、珠子，我都很好奇。跟现代戏不同的是，我见到人就得行礼”。
　　谈及和法国导演查理 -德莫的合作，吴越说收获到不少意外：“当时我问导演，这个电影是什么风格，你里面最想表达的是什么样质地的，你能给我音乐或者画作为参考？之后我感到很意外，因为他给了我美国 70年代安迪·沃霍尔所有的东西。其中有一个德国的模特唱的一首歌，这首歌听起来很颓废很懒散，听完之后，让我从骨子里生出一种“离开”的感觉。听完之后我毛骨悚然，浑身起鸡皮疙瘩，特别酷！我没想到清宫戏他给我这样的资料。后来我体会到，导演想表达的是人，他讲的是人，和自由和爱，人在这些东西上是共通的，是不分时代的。”
　　表演对于吴越来说“就像一个火车发动，特别来劲”。但是在戏外，吴越淡然而纯粹。“我的座右铭是：听从自己的意愿。别人的眼神，与我无关。”吴越笑笑，有点诗意地说：“我希望能跟自己好好相处。在和法国导演的合作中，我体会到，有些风景只有慢下来才能沉淀。”