【摘 要】
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要对影片《夺冠》进行分析和解读,单从“作品”或“文本”着眼是远远不够的.它从一开始就不只属于——或主要属于——电影范畴的存在,而是注定了要承载历史的厚重和复杂,并担
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要对影片《夺冠》进行分析和解读,单从“作品”或“文本”着眼是远远不够的.它从一开始就不只属于——或主要属于——电影范畴的存在,而是注定了要承载历史的厚重和复杂,并担当当下的使命和期许.反向来说更好理解:这一切功能和目的在特定的时间节点、社会氛围、文化生态等前提下,先是选择了中国女排这一题材,继而选择了电影作为其艺术形态的载体来谋求宏大历史的表达.当作品完成并问世后,艺术水准和接受效果又不可避免地被推到了前面,受到衡量与考评;对历史和当下的言说与思考,反倒被推到了后景.只要我们对《夺冠》的处境有如上所述的了解,就自然会对其超载的困境和艰难表示一种同情.按照法国马克思主义学者阿尔都塞“多元决定论”(Surdetermination)的观点,不妨说,《夺冠》是多种力量在艺术平台上博弈的产物.于是,多元博弈的结果如何、要如何反思这种博弈对电影带来的影响,成为本文聚焦的点.
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