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【摘要】：真人秀节目并不是一个新的名词。通过其在近几年的就其他国家真人秀节目的借鉴和本土化的创新越来越受到受众的欢迎，不仅仅在收视率、点击量，也在话题制造度上不断创新高。本文从电视综艺节目的发展作为切入点，浅谈了电视真人秀大热的原因。主要是：其一，电视真人秀节目的本土化。其二， 节目内容富含文化底蕴。其三，节目主题及剪辑符合观众收视习惯。
1.中国综艺节目发展趋势
从1990年到现在，中国的综艺节目形式经历了脱胎换骨式的巨大改变，由最初的“综艺晚会”、“综艺游戏”，到红遍千家万户的“益智节目”、“平民选秀”，再到现如今带有全民娱乐化性质的“真人秀”节目。在这漫长的17年中，综艺节目不仅在内容和形式上持续推陈出新、花样百出，在民众中的热度也是居高不下。尤其是近几年“真人秀”节目的大热，不仅推动起收视口碑新高，更是迎来综艺节目又一春。
2.“真人秀”节目大热的原因
从最开始掀起“真人秀”狂潮的《奔跑吧兄弟》到口碑极佳的《极限挑战》以及主打第一档历史体验类的《咱们穿越吧》，当今“真人秀”节目无一不是处处给观众以惊喜。此类节目大热的背后，主要归结于以下三个原因。
2.1节目设计注重本土化
《奔跑吧兄弟》的游戏设定为“跑男团”与嘉宾先前往各个任务地点进行前期任务，由胜出的队伍或个人获得对最终任务有利的提示或权力，最后在最终任务地点进行终极环节。节目流程主要有两种形式：多个小任务及追逐战或一个主要追逐战。成功胜出的队伍或个人，将获得该期奖品。至今跑男已经播出了4季，人气十分高涨，可谓是夏天不得不看的热门综艺节目。
本土化的游戏设计让节目更贴近观众。以《奔跑吧兄弟》为例，每一期节目都会在某一个地区并结合当地的风土人情再配以悬疑和刺激的游戏环节展开，其中“白蛇前传”、“超能力之华山论剑”等节目更是将中国的传统文化、武侠故事更情境与当地的情景结合起来，给观众以亲切感，将文化与娱乐更紧密的联合起来。有些主题设置甚至是未播先火，主题的本土化使其具有了空前的话题讨论性。《奔跑吧兄弟》每一期节目的开头，往往以“大片制作”的形式来进行展现，使其与以往的常规综艺节目划清界限，一枝独秀。
《极限挑战》是上海东方卫视推出的大型励志体验真人秀节目，节目六位固定成员是黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴。
《极限挑战》每一期节目都围绕一个社会热点或时代背景而展开，节目中“极限男人帮”体验过出租车司机、家政服务等最平凡普通的职业；常走在城市街头，与普通百姓“亲密接触”，而路人们不再仅仅只是围观，也可能为节目的进展起到关键作用。
2.2节目内容富含文化底蕴
《咱们穿越吧》是四川卫视引进韩国tvN电视台综艺节目《时间探险队》推出的大型历史体验真人秀节目，节目由四川卫视节目中心和北京世熙传媒文化有限公司联合制作。
同样的，《咱们穿越吧》主打的就是第一档历史体验类真人秀，每期节目更是文化底蕴深厚甚至是期期节目大放异彩。从“石器时代”、“青铜时代”再到“南宋书院”等，中国几千年的传统文化和故事为节目的创作提供了丰富的素材，主题的设计上更是凸显了浓郁的中国元素，文化同娱乐的碰撞，异彩纷呈。
《极限挑战》第二季，有三期创收视率之冠军的分别是2016-5花样男子期、2016-6三国争雄期、2016-4疯狂的石头。其中花样男子期，在台湾拍摄，还原了经典偶像剧《流星花园》中的经典场景，在几位主创的再创作下有了鲜明的综艺特色。还通过网络形成了罗志祥的表情包传播，帮助扩大了节目的影响力。
在真人秀成为一种具有普遍意义的社会文化现象的时候，随之而来的是以韩国为代表的娱乐文化产业对中国的输出。不只是真人秀节目，近年来韩剧、韩国偶像明星、好莱坞大片源源不断涌入中国市场，不仅挤占国产影视和娱乐业的市场，使得国内影视行业一度萎靡不振，同时也成为各国价值观和情感态度的载体，而真人秀节目中体现出来价值观也是潜移默化地影响中国的年轻一代。如《爸爸去哪儿》中注重传统家庭中父辈的缺失的思考与家庭生活重要性的体现；《了不起的挑战》中对于各行各业生活的体验与思考；《奔跑吧兄弟》中对团结、友爱、合作精神的传递。
2.3节目主题及剪辑符合观众收视习惯
在节目前期的主题设计以及后期的剪辑方面同样要更加贴近中国化、本土化。《奔跑吧兄弟》是大热的韩国综艺《running man》的中国版，本身就具有一定的人气基础，但是中国人和韩国人对节目的要求和收看习惯不同，因此在主题和剪輯方面也做了很多的本土化设计。中国的观众往往喜欢在短时间内就看到精彩的内容，没有耐心去等待甚至是思考，于是在节目的开播之前总会有两分钟的精彩预告，以此来吸引观众眼球从而获得更高的收视率。相较之中国的观众，我们更注重在游戏之余细腻的情感体现，更希望感受嘉宾之间浓浓的情谊，而且相对的简化了韩国版中激烈的游戏环节。但是这一点也被很多韩国《running man》粉丝所诟病。中国观众更加注重精神方面的追求，因此《奔跑吧兄弟》中，每次收官都渗透着“友情”、“团结”等正能量的精神意义以达到寓教于乐的目的。
3.“真人秀”节目未来发展方向
“真人秀”节目的本土化，迎合了大多数观众的喜好，甚至可以说是老少皆宜，经过长期的努力与不断的融合使其渐渐脱去了“舶来”的外衣，越来越有中国的味道，为中国的“真人秀”节目的发展开辟了一条新的道路。但其中出现的节目同质化严重、重量不重质、单靠明星博眼球等问题依旧存在。具体的表现是某一个主题的真人秀节目如果取得了意想不到的效果，大家纷纷开始模仿，同样的节目形式，只是更换了参演的嘉宾和拍摄的地点，如湖南卫视的《花儿与少年》、浙江卫视《花样姐姐》这种简单粗暴的模仿使这种类型的节目给观众以无趣的感觉并造成视觉的疲劳，节目形式和内容的一致性甚至于让人无法区别两档节目的参演嘉宾。而且，节目的热度不是来源于优秀的节目制作，而是来自于节目内嘉宾和明星的各种的八卦绯闻炒作。真是节目不够，炒作来凑。以湖南卫视的明星亲子互动节目《爸爸去哪儿》为例，该节目从韩国引进，一经播出，获得了超高的收视率，跟风现象使得其他卫视也纷纷制作类似的节目，换汤不换药，如浙江卫视推出的《人生第一次》、《爸爸回来了》，使得大量明星亲子互动节目出现在荧屏上，最后只能广电总局下文制止了大量的亲子类真人秀节目，致使第五季《爸爸去哪儿》只能在网络平台播出。
综上所述，“真人秀”节目的发展和壮大还有很长的路要走，单凭现有的成绩是很难长久的发展下去了，因此节目的发展依旧任重而道远，考验和挑战依旧存在，需要我们继续去摸索和克服。
参考文献：
[1]陈怡含.《奔跑吧兄弟》开启“舶来”综艺新模式[J].中国新时代.2014：98-100.
[2]冉儒学.真人秀节目形态分析[J].观察与思考.2014：66-67.
[3]申整齐.中国电视综艺节目的特点及趋势[J].2011：37-39.
[4]孙晓宇.浅析真人秀节目的本土化制作及创作[J].2014：73-74.
[5]俞杭英.《奔跑吧兄弟》：做出中国味道[J].个案研究.2015：46-47.
[6]郁有，郁从笑.消费主席影响下真人秀节目的发展趋势[J].2016：103-104.
[7]张忠仁.传播艺术与艺术传播[J].现代传播.2010：79-82.
1.中国综艺节目发展趋势
从1990年到现在，中国的综艺节目形式经历了脱胎换骨式的巨大改变，由最初的“综艺晚会”、“综艺游戏”，到红遍千家万户的“益智节目”、“平民选秀”，再到现如今带有全民娱乐化性质的“真人秀”节目。在这漫长的17年中，综艺节目不仅在内容和形式上持续推陈出新、花样百出，在民众中的热度也是居高不下。尤其是近几年“真人秀”节目的大热，不仅推动起收视口碑新高，更是迎来综艺节目又一春。
2.“真人秀”节目大热的原因
从最开始掀起“真人秀”狂潮的《奔跑吧兄弟》到口碑极佳的《极限挑战》以及主打第一档历史体验类的《咱们穿越吧》，当今“真人秀”节目无一不是处处给观众以惊喜。此类节目大热的背后，主要归结于以下三个原因。
2.1节目设计注重本土化
《奔跑吧兄弟》的游戏设定为“跑男团”与嘉宾先前往各个任务地点进行前期任务，由胜出的队伍或个人获得对最终任务有利的提示或权力，最后在最终任务地点进行终极环节。节目流程主要有两种形式：多个小任务及追逐战或一个主要追逐战。成功胜出的队伍或个人，将获得该期奖品。至今跑男已经播出了4季，人气十分高涨，可谓是夏天不得不看的热门综艺节目。
本土化的游戏设计让节目更贴近观众。以《奔跑吧兄弟》为例，每一期节目都会在某一个地区并结合当地的风土人情再配以悬疑和刺激的游戏环节展开，其中“白蛇前传”、“超能力之华山论剑”等节目更是将中国的传统文化、武侠故事更情境与当地的情景结合起来，给观众以亲切感，将文化与娱乐更紧密的联合起来。有些主题设置甚至是未播先火，主题的本土化使其具有了空前的话题讨论性。《奔跑吧兄弟》每一期节目的开头，往往以“大片制作”的形式来进行展现，使其与以往的常规综艺节目划清界限，一枝独秀。
《极限挑战》是上海东方卫视推出的大型励志体验真人秀节目，节目六位固定成员是黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴。
《极限挑战》每一期节目都围绕一个社会热点或时代背景而展开，节目中“极限男人帮”体验过出租车司机、家政服务等最平凡普通的职业；常走在城市街头，与普通百姓“亲密接触”，而路人们不再仅仅只是围观，也可能为节目的进展起到关键作用。
2.2节目内容富含文化底蕴
《咱们穿越吧》是四川卫视引进韩国tvN电视台综艺节目《时间探险队》推出的大型历史体验真人秀节目，节目由四川卫视节目中心和北京世熙传媒文化有限公司联合制作。
同样的，《咱们穿越吧》主打的就是第一档历史体验类真人秀，每期节目更是文化底蕴深厚甚至是期期节目大放异彩。从“石器时代”、“青铜时代”再到“南宋书院”等，中国几千年的传统文化和故事为节目的创作提供了丰富的素材，主题的设计上更是凸显了浓郁的中国元素，文化同娱乐的碰撞，异彩纷呈。
《极限挑战》第二季，有三期创收视率之冠军的分别是2016-5花样男子期、2016-6三国争雄期、2016-4疯狂的石头。其中花样男子期，在台湾拍摄，还原了经典偶像剧《流星花园》中的经典场景，在几位主创的再创作下有了鲜明的综艺特色。还通过网络形成了罗志祥的表情包传播，帮助扩大了节目的影响力。
在真人秀成为一种具有普遍意义的社会文化现象的时候，随之而来的是以韩国为代表的娱乐文化产业对中国的输出。不只是真人秀节目，近年来韩剧、韩国偶像明星、好莱坞大片源源不断涌入中国市场，不仅挤占国产影视和娱乐业的市场，使得国内影视行业一度萎靡不振，同时也成为各国价值观和情感态度的载体，而真人秀节目中体现出来价值观也是潜移默化地影响中国的年轻一代。如《爸爸去哪儿》中注重传统家庭中父辈的缺失的思考与家庭生活重要性的体现；《了不起的挑战》中对于各行各业生活的体验与思考；《奔跑吧兄弟》中对团结、友爱、合作精神的传递。
2.3节目主题及剪辑符合观众收视习惯
在节目前期的主题设计以及后期的剪辑方面同样要更加贴近中国化、本土化。《奔跑吧兄弟》是大热的韩国综艺《running man》的中国版，本身就具有一定的人气基础，但是中国人和韩国人对节目的要求和收看习惯不同，因此在主题和剪輯方面也做了很多的本土化设计。中国的观众往往喜欢在短时间内就看到精彩的内容，没有耐心去等待甚至是思考，于是在节目的开播之前总会有两分钟的精彩预告，以此来吸引观众眼球从而获得更高的收视率。相较之中国的观众，我们更注重在游戏之余细腻的情感体现，更希望感受嘉宾之间浓浓的情谊，而且相对的简化了韩国版中激烈的游戏环节。但是这一点也被很多韩国《running man》粉丝所诟病。中国观众更加注重精神方面的追求，因此《奔跑吧兄弟》中，每次收官都渗透着“友情”、“团结”等正能量的精神意义以达到寓教于乐的目的。
3.“真人秀”节目未来发展方向
“真人秀”节目的本土化，迎合了大多数观众的喜好，甚至可以说是老少皆宜，经过长期的努力与不断的融合使其渐渐脱去了“舶来”的外衣，越来越有中国的味道，为中国的“真人秀”节目的发展开辟了一条新的道路。但其中出现的节目同质化严重、重量不重质、单靠明星博眼球等问题依旧存在。具体的表现是某一个主题的真人秀节目如果取得了意想不到的效果，大家纷纷开始模仿，同样的节目形式，只是更换了参演的嘉宾和拍摄的地点，如湖南卫视的《花儿与少年》、浙江卫视《花样姐姐》这种简单粗暴的模仿使这种类型的节目给观众以无趣的感觉并造成视觉的疲劳，节目形式和内容的一致性甚至于让人无法区别两档节目的参演嘉宾。而且，节目的热度不是来源于优秀的节目制作，而是来自于节目内嘉宾和明星的各种的八卦绯闻炒作。真是节目不够，炒作来凑。以湖南卫视的明星亲子互动节目《爸爸去哪儿》为例，该节目从韩国引进，一经播出，获得了超高的收视率，跟风现象使得其他卫视也纷纷制作类似的节目，换汤不换药，如浙江卫视推出的《人生第一次》、《爸爸回来了》，使得大量明星亲子互动节目出现在荧屏上，最后只能广电总局下文制止了大量的亲子类真人秀节目，致使第五季《爸爸去哪儿》只能在网络平台播出。
综上所述，“真人秀”节目的发展和壮大还有很长的路要走，单凭现有的成绩是很难长久的发展下去了，因此节目的发展依旧任重而道远，考验和挑战依旧存在，需要我们继续去摸索和克服。
参考文献：
[1]陈怡含.《奔跑吧兄弟》开启“舶来”综艺新模式[J].中国新时代.2014：98-100.
[2]冉儒学.真人秀节目形态分析[J].观察与思考.2014：66-67.
[3]申整齐.中国电视综艺节目的特点及趋势[J].2011：37-39.
[4]孙晓宇.浅析真人秀节目的本土化制作及创作[J].2014：73-74.
[5]俞杭英.《奔跑吧兄弟》：做出中国味道[J].个案研究.2015：46-47.
[6]郁有，郁从笑.消费主席影响下真人秀节目的发展趋势[J].2016：103-104.
[7]张忠仁.传播艺术与艺术传播[J].现代传播.2010：79-82.