【摘 要】
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作为中国当代新写实油画的代表人物，忻东旺的rn成长相比普通人要迅速地多。不论从地区的改变还是身份的rn改变，从名不见经传到全国油画金奖的获得者，他的画作具rn有更多的平民色彩。他不仅继承了传统的写实油画的表现手rn法，而且具有自己独特的角度，对所选的对象进行夸张处理，rn在选择题材时，他把目光放在底层人民以及一些边缘人物，rn这也与他的人文情怀有关，再加上他对艺术语言的敏锐的感rn受力以及勤奋的结合，构成了独特的忻东旺油画。他的创作rn几乎来源于写生。本论文从忻东旺油画中人物塑造的角度进rn行一些探索性研
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作为中国当代新写实油画的代表人物，忻东旺的rn成长相比普通人要迅速地多。不论从地区的改变还是身份的rn改变，从名不见经传到全国油画金奖的获得者，他的画作具rn有更多的平民色彩。他不仅继承了传统的写实油画的表现手rn法，而且具有自己独特的角度，对所选的对象进行夸张处理，rn在选择题材时，他把目光放在底层人民以及一些边缘人物，rn这也与他的人文情怀有关，再加上他对艺术语言的敏锐的感rn受力以及勤奋的结合，构成了独特的忻东旺油画。他的创作rn几乎来源于写生。本论文从忻东旺油画中人物塑造的角度进rn行一些探索性研究。
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声音进入电影，给电影带来了巨大的影响，也在电影界掀起了轩然大波，作为无声电影的捍卫者的鲁道夫·爱因汉姆，就声rn音的出现做出了批评的态度。而声音开创之初，对于声音的看法褒贬不一，形成了巨大的讨论的氛围。而此文从一部名为《乡村牧rn师的日记》电影入手，解析声音在电影中，从独白，音乐，音响乃至对话，所产生的正面影响中，去探讨声音如何有效地进入叙事rn空间，并为电影带来更多发展的可能性。
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