【摘 要】
:
在风格上,阿巴斯的诗延续了他电影叙事上的一贯特点,朴素、真挚、简洁。但这些诗绝对不是他电影的简单延续,不是他未能融入电影中的镜头碎片。他的诗是独立的,换言之,撇开他在电影上的成就,单就这些诗来看,阿巴斯也完全配得上诗人的头衔。究其根本就在于,他的诗不是单纯的展示,仿佛电影镜头一样的扁平的风景画片,而是深刻的体认。虽然在他为自己设定的仅有三到四行的表现空间里,他的诗所能容纳的意象和意旨往往都是单一而
论文部分内容阅读
在风格上,阿巴斯的诗延续了他电影叙事上的一贯特点,朴素、真挚、简洁。但这些诗绝对不是他电影的简单延续,不是他未能融入电影中的镜头碎片。他的诗是独立的,换言之,撇开他在电影上的成就,单就这些诗来看,阿巴斯也完全配得上诗人的头衔。究其根本就在于,他的诗不是单纯的展示,仿佛电影镜头一样的扁平的风景画片,而是深刻的体认。虽然在他为自己设定的仅有三到四行的表现空间里,他的诗所能容纳的意象和意旨往往都是单一而集中的,但这些诗在日常的平静的画面中,隐藏着剧烈的情感冲突,苦难与同情,失落与期待,这些冲突让他的诗变得立体,仿佛不断地鼓胀起来,使得所有承载着它的空间都显得狭小和局促。
——主持人 吉 庆
诗人小传
阿巴斯·基亚罗斯塔米(1940- 2016),伊朗著名电影导演、编剧、摄影师和制片人。自1970年起,作为一名活跃的电影制作人,基亞罗斯塔米参与了40多部电影的制作,其中包括短片和纪录片,其中《樱桃的滋味》获得第50届戛纳电影节金棕榈奖。
2015年,基亚罗斯塔米的所有原创诗集《随风》(With the Wind)《风与叶》(Wind and Leaf)《守望的狼》(A Wolf on Watch),由伊曼·塔瓦索利和保罗·克罗宁翻译成英语,并在纽约市双语(波斯/英语)版本出版。
我越想
越不明白
为什么雪这么白。
我的耳朵会再次听到
雪融化时
附近这条河的咆哮吗?
树枝上最后的叶子
渴望看见
春天的花蕾。
新年。
蓝天。
喷气式飞机划出一条线。
蜜蜂醉了,
多亏了一朵
无名花的香味。
燕子
不会回到
它们今年的起飞地点吗?
蛇
穿过街道
不左看也不右看。
火车咆哮
而停止。
铁轨上一只沉睡的蝴蝶。
鸟鸣
陪伴那孩子的哭泣
直到母亲回来。
一片棉花云
守着
一弯新月。
穿过三叶草地时
我的鞋子
浸了水。
麦穗
在强劲的春风里
交缠。
月夜。
母豺狼嚎叫。
狗远远
应答。
从樱桃树的木质外套里
年轻的蓓蕾
响亮地宣布它的到来。
百合花
被灌满了
春雨。
破瓶子,
盛满
春天的雨水。
干草上的雨
带来春的气息
给奶牛。
驮马
放慢脚步。
穿行过
三叶草田。
夏日午后。
奶牛叫,
惊醒
一个疲倦的人。
风呼啸
穿过荒凉的巷弄。
没有行人。
甚至一条狗。
仲夏夜。
窄窄的新月
将它纤柔的光
照在数百把疲倦的镰刀上。
一条土路结束于
多云的天空。
雨
落在尘土上。
一天内收齐了
一年的收成
驮在疲惫不堪的村夫
病弱的牲口背上。
风
将蒲公英带到
松树的顶端。
一个被风摧毁的鸽子窝。
落在海上的雨。
一块旱地。
冬日狂风。
月牙儿
急急穿越
广阔的天空。
狂风从东来。
使西飞的
乌鸦
更快了。
鲑鱼不知道
河流的目的地
就随它
来到苦涩的大海。
黄昏。
小鱼们
从渔夫的网里溜到了
海滩上。
对月亮来说,问题是:
下面的人们
和一千年前的
一样吗?
其他文献
梦中的河流 当我纵身跃起,跳入 以为自己是一块 会飞的石头 风是我的翅膀 带我抵达梦的河床 一切都那么真实 万物流露本来面目 再茁壮的水草 一年只丰茂一次 穿短裤的男人们拉网捕鱼 妇女们在岸边洗衣 有时也洗一下 素面朝天的脸,和长发 他们一边对话、调笑 一边隔着流水 放走那些幼小的鱼仔 不远处,日头西斜青山 孩子们玩得起劲 不知天色将暗老罗汉松 一株安静,从
缝 隙 终于弄清楚了 你,是我和世界间的缝隙 缝隙,是你和我之间的桥梁 背身,才开始面对 相向,才开始分道扬镳 欲言又止的沉默 填满词与词之间的缝隙 行色匆匆的纷沓 抹平道与路之间的缝隙 难以弄清楚的 心与心之间的缝隙 用什么弥合柔 软 “柔软不等于软弱” 正是一只柔软的手 扼制住了疯狂的喉咙 風调的柔,雨顺的软 雕刻了大大咧咧的春秋 谁在穷其一生地努力 将钢
最后时刻 是该做出最后抉择的时候了—— 说吧,是这么庸常地活着 还是头戴贵族的名分立马去死? 知道你始终坚守本心,一直以 前者的身份追逐后者的名声和荣誉 现在机会来了:天空敞开深邃的大门 鸟群试着伸展翅膀驮运尸身 不必勉强,去留你都是自由的 但运气只有一次,那么多人翘首以待 他们渴望早点品尝死的荣光 我提醒过你,必须在意大神的微笑 那迷人的酒窝,地狱和天堂随时调换 天人不
补鞋匠 他埋着头 将零星的雨点连成线 穿进针孔 他的手心冒着白烟 轻轻地为它们缝合伤口 他温柔的眼神像神父 每一只忧伤的破鞋子 在他的怀里,都得到了 最好的抚慰快递小哥 路边的那束腊梅,如果 悄悄插在妹妹窗前,她欢喜的样子 一定比梅花还美吧 寺庙,那么多人进进出出 我也想进去跪求菩萨 瘫痪的父亲快点站起来 太阳下喝茶的人多惬意呀 捧在他们手中的青花瓷碗真好看 碗
兰铁成是画家,主业是画画,他创造了独具特色的五花山系列。兰铁成描绘五花山不仅仅在于表现它的色彩纷呈,更在于开发它的内在诗意。所以,看他的画,有说不完、道不尽的情韵。他的每幅画既是一首诗,似乎也在讲述一个故事。《冬孕》《塞北》《静夜思》,以及《五花山韵》系列等等,那树丛下仿佛藏着人世间多少秘密。铁成的画里有诗,他创造了诗意山水画派。 铁成所以能做到画中有诗,是因为伴随着绘画,也长期用心研读古文古诗
香 樟 树 他暗中结出乌黑的籽,是我喜欢的 寒潮来时,一双温暖的大手 摸到我冰凉的小手,这是我喜欢的 当我站在树下,仰望树影婆娑的光芒 他没有足够的明澈,但似明似暗的忧伤 是我喜欢的。他不似我窗头的水杉 一夜之间就掉光了羽毛,他的轻柔是 树叶碰撞心的响动,这是我所喜欢的 年少时某一天,和一群朋友经过 一片树林,那黑发少年指着最大的香樟树 欢笑着说:“这棵是属于我的——” 他
煮羊肉太好吃了 那年我六岁 冬天的傍晚 我爸骑自行车载我 经过镇小学时 突然对我说 “校门口开了家羊肉馆” 我没有说话 我爸往前蹬了几步又说 “羊肉太贵了” 我还是没说话 我知道羊肉太贵 我爸又往前蹬了几步说 “冬天吃羊肉挺好的 你还没吃过羊肉呢” 我还是没说话 我知道我爸在犹豫 我们最终去吃了那顿羊肉 —— 煮羊肉七十多岁的爸爸在喊他的妈妈 鼻子里插着胃管
星空之下是人间的酒镇 在四川的夜晚 即使大地上所有的灯都灭了 那些密布在山川中的酒窖 仍能神灯般地发出光来 使一只玄鸟展开凤凰的翅翎 夜雾中人影浮动 那个细雨骑驴入剑门的人 腰挂长剑浪迹天下的人 草庐中对着北风号呼的 一个个落魄倒霉的人 都在这里举起消愁的酒杯 低头独酌,或邀月对饮 而那对借着夜色成功私奔 又迫于生计返乡开酒垆的落毛鸳鸯 我在千年之后喝过他们的酒 以
夜 里 夜里 坐在客厅的沙发上吸烟 一闪一闪的火星 让呼吸发亮 我经常这样 经常在睡不着的时候 把一支支香烟 吸成一个个烟蒂 太多的想法或者念头 经过我的吞吐而成为烟雾 除了缭绕除了飘散 再无别的内容 但时候尚早 我还得继续以这样的方式 等着那个,能让我 彻底把烟戒掉的年龄 就好比窗外的那轮满月 以低垂和高悬 等着另一个 弯如镰刀的自己 本溪红叶 本溪红
丁村遗址的牙齿 美轮美奂的玻璃柜 还躺在二十万年前沉睡,我隔着丁村 隔着一个旧石器 那三颗陈列得最亮的牙齿正笑话我们 那张着的嘴、闭着的嘴、微笑的 爱过的、愤怒的嘴都去晋国了 剩下三颗牙齿在说话 在向游人背诵解说词 其实,三粒牙齿在寻找他的主人 在清理门户,在丁村遗址里活得很原始 他像一则寻物启事,或失物招领 从1954 年发掘,到睡梦中的现在 他有些伤感,有些口感不适