在风格上，阿巴斯的诗延续了他电影叙事上的一贯特点，朴素、真挚、简洁。但这些诗绝对不是他电影的简单延续，不是他未能融入电影中的镜头碎片。他的诗是独立的，换言之，撇开他在电影上的成就，单就这些诗来看，阿巴斯也完全配得上诗人的头衔。究其根本就在于，他的诗不是单纯的展示，仿佛电影镜头一样的扁平的风景画片，而是深刻的体认。虽然在他为自己设定的仅有三到四行的表现空间里，他的诗所能容纳的意象和意旨往往都是单一而集中的，但这些诗在日常的平静的画面中，隐藏着剧烈的情感冲突，苦难与同情，失落与期待，这些冲突让他的诗变得立体，仿佛不断地鼓胀起来，使得所有承载着它的空间都显得狭小和局促。
　　——主持人 吉 庆
　　诗人小传
　　阿巴斯·基亚罗斯塔米（1940- 2016），伊朗著名电影导演、编剧、摄影师和制片人。自1970年起，作为一名活跃的电影制作人，基亞罗斯塔米参与了40多部电影的制作，其中包括短片和纪录片，其中《樱桃的滋味》获得第50届戛纳电影节金棕榈奖。
　　2015年，基亚罗斯塔米的所有原创诗集《随风》（With the Wind）《风与叶》（Wind and Leaf）《守望的狼》（A Wolf on Watch），由伊曼·塔瓦索利和保罗·克罗宁翻译成英语，并在纽约市双语（波斯/英语）版本出版。
　　我越想
　　越不明白
　　为什么雪这么白。
　　我的耳朵会再次听到
　　雪融化时
　　附近这条河的咆哮吗？
　　树枝上最后的叶子
　　渴望看见
　　春天的花蕾。
　　新年。
　　蓝天。
　　喷气式飞机划出一条线。
　　蜜蜂醉了，
　　多亏了一朵
　　无名花的香味。
　　燕子
　　不会回到
　　它们今年的起飞地点吗？
　　蛇
　　穿过街道
　　不左看也不右看。
　　火车咆哮
　　而停止。
　　铁轨上一只沉睡的蝴蝶。
　　鸟鸣
　　陪伴那孩子的哭泣
　　直到母亲回来。
　　一片棉花云
　　守着
　　一弯新月。
　　穿过三叶草地时
　　我的鞋子
　　浸了水。
　　麦穗
　　在强劲的春风里
　　交缠。
　　月夜。
　　母豺狼嚎叫。
　　狗远远
　　应答。
　　从樱桃树的木质外套里
　　年轻的蓓蕾
　　响亮地宣布它的到来。
　　百合花
　　被灌满了
　　春雨。
　　破瓶子，
　　盛满
　　春天的雨水。
　　干草上的雨
　　带来春的气息
　　给奶牛。
　　驮马
　　放慢脚步。
　　穿行过
　　三叶草田。
　　夏日午后。
　　奶牛叫，
　　惊醒
　　一个疲倦的人。
　　风呼啸
　　穿过荒凉的巷弄。
　　没有行人。
　　甚至一条狗。
　　仲夏夜。
　　窄窄的新月
　　将它纤柔的光
　　照在数百把疲倦的镰刀上。
　　一条土路结束于
　　多云的天空。
　　雨
　　落在尘土上。
　　一天内收齐了
　　一年的收成
　　驮在疲惫不堪的村夫
　　病弱的牲口背上。
　　风
　　将蒲公英带到
　　松树的顶端。
　　一个被风摧毁的鸽子窝。
　　落在海上的雨。
　　一块旱地。
　　冬日狂风。
　　月牙儿
　　急急穿越
　　广阔的天空。
　　狂风从东来。
　　使西飞的
　　乌鸦
　　更快了。
　　鲑鱼不知道
　　河流的目的地
　　就随它
　　来到苦涩的大海。
　　黄昏。
　　小鱼们
　　从渔夫的网里溜到了
　　海滩上。
　　对月亮来说，问题是：
　　下面的人们
　　和一千年前的
　　一样吗？