京剧丑角在戏剧中可喻为肴中的“作料儿”京剧丑角的艺术特色儿言，就是插科打诨，亦庄亦谐，幽默滑稽，自然成趣。丑角演员在舞台上以唱，念，作，打等多种艺术手段，展示与其他行当截然不同的神情，韵味，风格和风采。不难发现，在古典戏曲中，丑角与整个戏曲艺术在很大程度上是相“游离”的。究其根由则主要是自元杂剧始的“旦本”和“末本”演唱体制，使丑角仅仅秉承着先祖俳优讽谏时事、滑稽调笑的传统，处在给生、旦，甚至净行“配戏”的地位，而未能真正“杂”入戏曲艺术之中，因而丑角的程式化亦式微，或日其本身程式化就不充分。这种状况的改变是在清末、民国初年，尤其是建国后。随着生、旦、净、丑（建国前）到旦、生、丑、净（建国后），再到丑、旦、生、净（党的十一届三中全会后）这两次历史性“错位”格局的形成。