【摘 要】
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在20世纪50至70年代文学中,虽然以革命文学话语为主流,但也存在或显或隐地与主流文学话语保持一定距离的边缘话语姿态。本文对当时主流作家的边缘话语姿态进行集中剖析,认为
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在20世纪50至70年代文学中,虽然以革命文学话语为主流,但也存在或显或隐地与主流文学话语保持一定距离的边缘话语姿态。本文对当时主流作家的边缘话语姿态进行集中剖析,认为它是主流作家为了超越主流文化和文学规范的制约,而试图寻找被放逐的自我的一种潜在艺术心理倾向。这主要表现为两种写作倾向:一是在革命文本结构中构筑日常性的人伦情感心理空间,二是在革命文本结构中营造审美性的诗意自然(风俗)空间。在论及第二种写作倾向时,本文还从文化人格心理结构的角度重释了"无我之境"与"有我之境"的区别,以及"无我之境"的两种艺术心理形态。正是主流作家的文化人格心理结构中"本我"复活所催生的边缘性话语姿态,造就了当时革命文学书写的审美形态。
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