【摘 要】
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新中国“新国画”概念的生成有其独特的历史语境与话语逻辑。作为新中国初期文艺政策在中国画领域的主导话语，“新国画”不仅蕴含着持续的“变动性”，更指向了语义上的“多歧性”。在某种意义上，“新国画”的话语建构是在“实践”与“争鸣”相互交织的情境中逐步展开的。“新国画”不但预示了中国画发展的基本方向，同时也暗含了中国画发展路径的“多重可能性”。本文尝试将讨论的重点限定在“1949年前后”特定历史文本语境中
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新中国“新国画”概念的生成有其独特的历史语境与话语逻辑。作为新中国初期文艺政策在中国画领域的主导话语，“新国画”不仅蕴含着持续的“变动性”，更指向了语义上的“多歧性”。在某种意义上，“新国画”的话语建构是在“实践”与“争鸣”相互交织的情境中逐步展开的。“新国画”不但预示了中国画发展的基本方向，同时也暗含了中国画发展路径的“多重可能性”。本文尝试将讨论的重点限定在“1949年前后”特定历史文本语境中，将“新国画”置于文艺政策变迁与艺术创作本体探讨的视域内，进一步厘清此阶段“新国画”概念的深层含义。继而揭示“新国画”潜在意义上指向的“显性”与“隐形”两种不同的“中国画改造”路向。
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