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[摘要]如今，各种综艺娱乐节目已经成为媒体发展的一个趋势。而随着综艺娱乐节目的广泛发展，各家电视台也分别开设了各种各样的综艺娱乐节目，从而也诞生了一大批综艺节目的主持人和不同的主持格局。主持人作为电视与观众最直接沟通的中介，对电视的传播就有着无可替代的作用，对于观众来说，主持人就是他们最容易记住的标志。要让观众喜欢这个节目，更重要的是靠主持人的主持方式和对整个节目的主持格局的把握。本文通过对不同国家不同综艺节目的主持格局来分析它的功能。
[关键词]主持格局 娱乐节目 形态 功能
[中图分类号]J91 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2015）03-0087-02
一、综艺娱乐节目的类型
（一）当前综艺娱乐节目的常见类型
1.综艺表演类节目
我国内地的综艺娱乐节目是从1983年起举办的中央电视台春节联欢晚会和1990年开播的《正大综艺》开始受到大家真正的关注。该类节目一开播，就得到了观众的广泛认可，平均每期的收视率可以达到18%，平均每期的收视人数达到了2亿之多。这类节目是把趣味性、娱乐性、知识性、参与性融为一体，把大众品位和高雅品位融合在一起，在当时大大地满足了受众的观赏需求。
2.游戏娱乐节目
1997年，湖南电视台开始模仿港台节目，制作出了《快乐大本营》和《玫瑰之约》。从此以后，中国内地以“速配”“快乐”和“欢乐”为主题的节目掀起国内综艺娱乐节目的第二次浪潮。这一时段综艺节目的娱乐性慢慢增强，观众的互动性和参与性也逐渐增强，现场观众甚至有直接参与节目的机会。轻松活泼的氛围、各种各样的游戏曾令观众耳目一新，但后来简单的游戏已经难以满足观众的需求，该节目的地位很快就被以知识竞技为主的益智类节目所代替。
3.益智竞猜类节目
2000年《幸运52》《开心辞典》等博彩节目出现，这时候观众对游戏类的节目已经出现了审美疲劳，于是益智竞猜类的节目开始进入了人们的视线。这类节目采用问答的形式进行，并对选手有物质和金钱方面的奖励，对选手们的提问问题涉及范围也是极广，比如社会科学和自然科学。此类节目与其他类型节目最为不同的地方，就是整个节目的主题由以前的大明星变成了普通老百姓。
4.大众选秀类节目
2004年《梦想中国》《莱卡我型我秀》和《超级女声》三个大众选秀节目一起冲击着我国的电视荧幕，使选秀类的节目初露锋芒，同时期的选秀节目之间激烈的竞争引起了综艺节目一浪接一浪的发展高潮。这种节目是一种以歌唱才艺表演为主的电视选秀类活动，基本上是为普通人提供了在舞台表演的机会，可以说一边满足了他们强烈的表演欲望，一边又让他们有了当明星的感觉。这类节目是从外国的真人秀节目改头换面而来。“这类节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化，特别是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球”，所以这时候选秀类节目掀起了娱乐界的狂潮，也可以說达到了中国电视前20年的综艺娱乐节目的高峰。
5.音乐真人秀节目
2006年之后，普通的大众选秀节目已经满足不了观众的需求，也逐渐被电视银幕淘汰，如今更多以音乐互动为主题的真人秀节目更是占据了各个银幕的主题。《我爱记歌词》《中国好声音》《我是歌手》等节目更是掀起了一次又一次的收视高潮。这些节目超越了以前的选秀类节目的单一，节目的形式更加创新新颖，对节目的主持格局也把握得更加成熟。
二、主持格局的功能解析
（一）内容结构功能
主持格局的结构功能是将各部分原本独立的内容连缀起来，统一在一个整体的氛围和意图框架下。例如《七天乐》系列中毕福剑的主持。内容结构功能主持人要求主持人要串联导出一个个独立的表演单元；要做到台上台下的沟通，形成有效互动；还要营造节目意图所需要的情绪氛围；还要调动表演者的情绪和应变控场，弥补表演失误或缺憾，最后还要控制整个节目的节奏。
（二）内容表达功能
主持人是节目中的参与角色，甚至是主导角色，与嘉宾一起共同参与节目内容的表达。一个主持人主要传播的应该是该栏目的主旨和栏目所要透露给大家的文化信息，而不是主要把自己的主持技巧传播给大家，传播的更不是主持人自己。主持人和演员之间其实是互相关联的。不管是演员，还是主持人，他们都是在公共场所去传播，有时候，演员和主持人都是把自己放在别人想要看到的情境中，他们都试图把真实的自己和别人想看到的自己在传播过程中和谐统一起来。主持人和演员互相监控互相离不开，互相受影响。主持人的角色控制影响“主持格局”传播效果。在“主持格局”中，主持人取胜关键就是找对自己角色的定位，主持人只有实现把最真实的自己和节目最需要的自己相互结合，让自己能够在节目主持中收放自如，这样才可能让节目达到最好的有效传播，如韩国《情书》《家族的诞生》等；还有娱乐谈话节目，比如《非常静距离》亦是如此。
（三）界面即时编辑功能
在《中国好声音》中，主持人华少和嘉宾的角色分配，使整个节目的效果出奇的好，几位导师几乎就是同时担任着主持人的角色，进行着节目的串场和顺利进行，他们不会超越自己评委的角色却达到了主持节目的效果，表现得恰到好处。三位导师发挥了有限的编辑功能，从而也就形成了一个微妙的主持格局。很多人都会笑说《中国好声音》的主持人华少都变成卖凉茶的了，因为在以往录播节目中，节目的界面即时编辑的功能基本上都是由节目编导在幕后来事先控制和操作。对于选手的采访基本上都是几位导师在进行。只有在最后决赛变成直播，华少才跟导师们结合，把界面即时编辑功能全面地发挥出来，华少的主持明显比以往的比赛要多得多，整个节目的串场、播报、采访和读广告都是他。三位导师就完全进入导师的角色，给自己的学员加油打气，给他们有效的意见和指导。这样才能让节目有决赛的氛围和气场。主持人和嘉宾对自己角色的体验，可以说直接影响节目的“主持格局”的传播效果。斯坦尼斯拉夫斯基体系中最重要的理论之一就是角色体验，他要求演员要做到真听真看真感受。体验角色要做到内部与外部的统一、感性与理性的统一、生活与艺术创造的统一。对角色体验的方法可以帮助主持人找到恰当的当众状态，更好地适应假定性情境，尤其对主持人语言与非语言的运用和选择起到衡量和监控的作用。但是也要注意，主持人的角色体验与演员的角色体验还是有着本质的区别，不能完全混为一谈。可以说华少和三位导师在以往比赛和真正决赛就有着不同的角色体验，同时他们在主持格局中也发挥着不同的界面即时编辑功能，这些在我看来无疑都是《中国好声音》节目如此成功的因素之一。
三、结论
研究综艺娱乐节目的主持格局，是一种发展主流。研究主持格局可以使综艺节目全方位多角度地去打造其栏目的品牌。主持格局的研究使综艺娱乐节目不再囿于传统主持形态，因而主持人无论是在语言表达方面还是个性展现方面都得到了较大的发挥空间，使综艺娱乐节目给观众带来更多的心理满足和愉悦。可以说中国综艺娱乐节目的主持格局研究是一个循序渐进的过程，在这个过程中出现问题与弊端是在所难免的，综艺娱乐节目的制作者们要认识到主持格局的重要性，在实践中不断去完善和创新，探索出一条符合中国国情并适合综艺节目发展的道路。研究好主持格局是可以让综艺娱乐节目的娱乐效果得到更好传达的一个重要原因，面对综艺节目的主持格局，本文所举的例子还是少数，主持格局的研究也还只是初步的研究，还存在一定的不足和弊端，有待于进一步研究。
【参考文献】
[1]赛伦·麦克莱.传媒社会学[M].北京：中国人民大学出版社，2005：15.
[2]王憬晶.韩国电视娱乐节目形态研究[M].杭州：浙江大学出版社，2010：71.
[3]魏永刚.欢乐总动员十一前整改谨防三面埋伏[N].北京：北京晨报，2004.
[4]罗莉.当代广播电视播音主持教程[M].北京：中国传媒大学出版社，2011：67.
[5]刘洋，林海.综艺娱乐节目主持概论.[M].北京：中国传媒大学出版社，2007：44.
责任编辑：杨柳
[关键词]主持格局 娱乐节目 形态 功能
[中图分类号]J91 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2015）03-0087-02
一、综艺娱乐节目的类型
（一）当前综艺娱乐节目的常见类型
1.综艺表演类节目
我国内地的综艺娱乐节目是从1983年起举办的中央电视台春节联欢晚会和1990年开播的《正大综艺》开始受到大家真正的关注。该类节目一开播，就得到了观众的广泛认可，平均每期的收视率可以达到18%，平均每期的收视人数达到了2亿之多。这类节目是把趣味性、娱乐性、知识性、参与性融为一体，把大众品位和高雅品位融合在一起，在当时大大地满足了受众的观赏需求。
2.游戏娱乐节目
1997年，湖南电视台开始模仿港台节目，制作出了《快乐大本营》和《玫瑰之约》。从此以后，中国内地以“速配”“快乐”和“欢乐”为主题的节目掀起国内综艺娱乐节目的第二次浪潮。这一时段综艺节目的娱乐性慢慢增强，观众的互动性和参与性也逐渐增强，现场观众甚至有直接参与节目的机会。轻松活泼的氛围、各种各样的游戏曾令观众耳目一新，但后来简单的游戏已经难以满足观众的需求，该节目的地位很快就被以知识竞技为主的益智类节目所代替。
3.益智竞猜类节目
2000年《幸运52》《开心辞典》等博彩节目出现，这时候观众对游戏类的节目已经出现了审美疲劳，于是益智竞猜类的节目开始进入了人们的视线。这类节目采用问答的形式进行，并对选手有物质和金钱方面的奖励，对选手们的提问问题涉及范围也是极广，比如社会科学和自然科学。此类节目与其他类型节目最为不同的地方，就是整个节目的主题由以前的大明星变成了普通老百姓。
4.大众选秀类节目
2004年《梦想中国》《莱卡我型我秀》和《超级女声》三个大众选秀节目一起冲击着我国的电视荧幕，使选秀类的节目初露锋芒，同时期的选秀节目之间激烈的竞争引起了综艺节目一浪接一浪的发展高潮。这种节目是一种以歌唱才艺表演为主的电视选秀类活动，基本上是为普通人提供了在舞台表演的机会，可以说一边满足了他们强烈的表演欲望，一边又让他们有了当明星的感觉。这类节目是从外国的真人秀节目改头换面而来。“这类节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化，特别是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球”，所以这时候选秀类节目掀起了娱乐界的狂潮，也可以說达到了中国电视前20年的综艺娱乐节目的高峰。
5.音乐真人秀节目
2006年之后，普通的大众选秀节目已经满足不了观众的需求，也逐渐被电视银幕淘汰，如今更多以音乐互动为主题的真人秀节目更是占据了各个银幕的主题。《我爱记歌词》《中国好声音》《我是歌手》等节目更是掀起了一次又一次的收视高潮。这些节目超越了以前的选秀类节目的单一，节目的形式更加创新新颖，对节目的主持格局也把握得更加成熟。
二、主持格局的功能解析
（一）内容结构功能
主持格局的结构功能是将各部分原本独立的内容连缀起来，统一在一个整体的氛围和意图框架下。例如《七天乐》系列中毕福剑的主持。内容结构功能主持人要求主持人要串联导出一个个独立的表演单元；要做到台上台下的沟通，形成有效互动；还要营造节目意图所需要的情绪氛围；还要调动表演者的情绪和应变控场，弥补表演失误或缺憾，最后还要控制整个节目的节奏。
（二）内容表达功能
主持人是节目中的参与角色，甚至是主导角色，与嘉宾一起共同参与节目内容的表达。一个主持人主要传播的应该是该栏目的主旨和栏目所要透露给大家的文化信息，而不是主要把自己的主持技巧传播给大家，传播的更不是主持人自己。主持人和演员之间其实是互相关联的。不管是演员，还是主持人，他们都是在公共场所去传播，有时候，演员和主持人都是把自己放在别人想要看到的情境中，他们都试图把真实的自己和别人想看到的自己在传播过程中和谐统一起来。主持人和演员互相监控互相离不开，互相受影响。主持人的角色控制影响“主持格局”传播效果。在“主持格局”中，主持人取胜关键就是找对自己角色的定位，主持人只有实现把最真实的自己和节目最需要的自己相互结合，让自己能够在节目主持中收放自如，这样才可能让节目达到最好的有效传播，如韩国《情书》《家族的诞生》等；还有娱乐谈话节目，比如《非常静距离》亦是如此。
（三）界面即时编辑功能
在《中国好声音》中，主持人华少和嘉宾的角色分配，使整个节目的效果出奇的好，几位导师几乎就是同时担任着主持人的角色，进行着节目的串场和顺利进行，他们不会超越自己评委的角色却达到了主持节目的效果，表现得恰到好处。三位导师发挥了有限的编辑功能，从而也就形成了一个微妙的主持格局。很多人都会笑说《中国好声音》的主持人华少都变成卖凉茶的了，因为在以往录播节目中，节目的界面即时编辑的功能基本上都是由节目编导在幕后来事先控制和操作。对于选手的采访基本上都是几位导师在进行。只有在最后决赛变成直播，华少才跟导师们结合，把界面即时编辑功能全面地发挥出来，华少的主持明显比以往的比赛要多得多，整个节目的串场、播报、采访和读广告都是他。三位导师就完全进入导师的角色，给自己的学员加油打气，给他们有效的意见和指导。这样才能让节目有决赛的氛围和气场。主持人和嘉宾对自己角色的体验，可以说直接影响节目的“主持格局”的传播效果。斯坦尼斯拉夫斯基体系中最重要的理论之一就是角色体验，他要求演员要做到真听真看真感受。体验角色要做到内部与外部的统一、感性与理性的统一、生活与艺术创造的统一。对角色体验的方法可以帮助主持人找到恰当的当众状态，更好地适应假定性情境，尤其对主持人语言与非语言的运用和选择起到衡量和监控的作用。但是也要注意，主持人的角色体验与演员的角色体验还是有着本质的区别，不能完全混为一谈。可以说华少和三位导师在以往比赛和真正决赛就有着不同的角色体验，同时他们在主持格局中也发挥着不同的界面即时编辑功能，这些在我看来无疑都是《中国好声音》节目如此成功的因素之一。
三、结论
研究综艺娱乐节目的主持格局，是一种发展主流。研究主持格局可以使综艺节目全方位多角度地去打造其栏目的品牌。主持格局的研究使综艺娱乐节目不再囿于传统主持形态，因而主持人无论是在语言表达方面还是个性展现方面都得到了较大的发挥空间，使综艺娱乐节目给观众带来更多的心理满足和愉悦。可以说中国综艺娱乐节目的主持格局研究是一个循序渐进的过程，在这个过程中出现问题与弊端是在所难免的，综艺娱乐节目的制作者们要认识到主持格局的重要性，在实践中不断去完善和创新，探索出一条符合中国国情并适合综艺节目发展的道路。研究好主持格局是可以让综艺娱乐节目的娱乐效果得到更好传达的一个重要原因，面对综艺节目的主持格局，本文所举的例子还是少数，主持格局的研究也还只是初步的研究，还存在一定的不足和弊端，有待于进一步研究。
【参考文献】
[1]赛伦·麦克莱.传媒社会学[M].北京：中国人民大学出版社，2005：15.
[2]王憬晶.韩国电视娱乐节目形态研究[M].杭州：浙江大学出版社，2010：71.
[3]魏永刚.欢乐总动员十一前整改谨防三面埋伏[N].北京：北京晨报，2004.
[4]罗莉.当代广播电视播音主持教程[M].北京：中国传媒大学出版社，2011：67.
[5]刘洋，林海.综艺娱乐节目主持概论.[M].北京：中国传媒大学出版社，2007：44.
责任编辑：杨柳