作为当今日本建筑界的领军人物，隈研吾这几年频频登陆中国。2012年3月底，他又将出现在享有欧洲设计师材料博物馆美誉的Material Xperience的设计论坛中，和建筑爱好者分享设计之美。
　　在建筑界，隈研吾被誉为“新弥生派”的代表人物，其设计有着日本艺术品般朴素优雅的形式美。他的个展以及众多中国项目陆续开启，在安藤忠雄与矶崎新之后，更多的中国精英开始读《负建筑》，并懂得欣赏这个日本的耀眼新星。
　　以“弱”求胜的负建筑哲学
　　隈研吾善于利用环境特征变换建筑形态，所思所为早已超出建筑本身，而更侧重建筑与人类、自然的关系。然而，早在1986年至1991年间，其代表作则是另番面貌：位于东京世田谷区的“M2”曾是幢外观突兀的建筑，一根古希腊式的巨柱耸立中央，全然古典建筑废墟派作风，隈研吾因其新奇创作被奉为“后现代旗手”。但是，泡沫经济幻灭，时代一转身，“后现代贵公子”被视作“建筑罪恶集权化”的始作俑者。“M2”成了殡葬厂，隈研吾被“逐出”东京建筑圈，12年间没接到一个东京的工程项目。
　　他开始接手东京以外高知、爱媛等小城的地方工程。这些小城不尽相同的自然环境与社会状况让他首次考虑建筑的适用性和生态性，独特的理论和风格随之形成。1994年到2000年间，这些地方工程屡获日本各大建筑设计类奖项，2001年“石博物馆”获得国际石造建筑奖，次年自然木造建筑精神奖为他赢回国际声誉，他得以重新开展东京的工作。
　　反观“转型”，关键是以“弱”求胜。何为弱，何为强?何为正，何为负?在隈研吾看来，负建筑和弱建筑绝对不是失败的建筑，而是人类真正需要的建筑。