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现在能处理4K的外挂录像机越来越多——的确，如果你使用一个附加组件，某些摄像机只能记录4K。不过，并非所有录像机都能够一样地处理每台摄像机的输出——有时候由于摄像机厂商不愿开发向第三方开放其系统。
“4K记录是一个令人关注的问题，原因是当前一致同意的传递格式标准相当少，”Convergent Design传播总监米奇·格罗斯表示，“摄像机有了，显示器有了，而在它们中间有许多许多的开放空间。我们相信，为使4K日益被接受，必须用各种各样的硬件和软件解决方案填补这个空间。”
对于Codex来说，“这确是哪些公司将允许合作伙伴开发记录解决方案（阿莱、佳能）以及哪些公司选择保持记录专有（Sony）的问题。不过，即使是Sony，尽管我们不能生产配合F55和F5的录像机，但我们确实提供一个采用Codex Vault复制、归档、检查交付作品且使之从摄像机原始数据记录到Sony的介质的工作流程，”Codex市场发展副总裁萨拉？普利斯诺表示。该公司的Onboard S录像机能够对佳能C500摄像机以最高120fps记录4K。Sony有自己的AXS-R5 RAW录像机以高达120fps记录Raw 4K。
“处理能力、数据存储和管理以及码流存取是主要问题，”Cinedeck全球销售高级副总裁叙泽特·弗格森对4K有一致的意见，“如果一家厂商选择限制对其图像数据流的存取，将令与他们的产品协同工作很困难。此外，这的确是一个与能力有关的问题。”
“对外部录像机市场非常重要的一个方面是我们可能闻到过去的格式大战的硝烟。如果不同的厂商生产竞争种类的4K系统（这已经开始发生），一个能够撷取和/或输出到这些类型系统的外部录像机将变得很有价值。”格罗斯补充道。
根据弗格森的说法，4K将持续业界已看到的从SD到HD、从模拟到数字、从基于磁带到基于文件的转换趋势，“记录标准和格式指数增长。从历史上说，电视制作人员对PAL、NTSC和SECAM之间的差异感到失望，但现在我们只能梦想那些单纯的日子。30年前掰手指就能数清的标准和格式数量已被几乎无尽的数量取代。为使用户能够用他们喜欢的工作流程实现所要求的结果。Cinedecks现在必须提供数百种常用组合，并且还需定期增加。她说：“此增长遥遥无期，因为事实上文件‘生命无终止’，而编解码技术正不断发展。”
合适的工作流程
尽管工作于不同的4K摄像机有困难，但AJA视频系统公司的产品市场经理布莱斯·巴顿指出有时问题在于工作流程解决方案。AJA若干产品为解决此问题而设计，并非只是其Ki Pro Quad 10比特4：4：4和10比特4：2：2 4K/UHD/2K/HD录像机。其Kona 3G卡或其微型转换器（如Hi5-4K或4K2HD）也能帮助解决一些问题。不过，“在录像机方面，你必须RAW工作流程和基带都能够处理。Ki Pro Quad针对此为佳能C500提供彩色滤波阵列插值（debayering）以及为如Sony F55等的摄像机提供基带支持。它能够经由SDI接受RAW摄像机输入且通过Thunderbolt接口同时输出该数据到连接的DIT工作站，与此同时在插入的AJA Pak Disk上对苹果ProRes文件进行彩色滤波阵列插值和编码为立即可编辑的文件。
“现在4K正在我们的专业电影和体育转播客户中爆发，”巴顿补充道，“体育转播为4K提供一大机会，这是一个图像保真度对观众体验最重要的领域。在目前的广播情况下，市场上许许多多的4K摄像机能够拍摄高分辨率的图像，而如我们的带TruZoom的Corvid Ultra软件然后能够提取16x9感兴趣区域，用作HD输出；有效地针对HD要求实现4K画面内高分辨率变焦。这种能力通过一个控制杆实时获得，可用于撷取的文件回放，包括关键帧变焦控制和速度控制。”
“4K通常意味着更多需要迁移的数据，特别是如果不压缩的情况下，”普利斯诺表示，“任何4K工作流程都必须能够尽快复制和检查数据，以便原始的摄像机介质可以循环利用。4K回放和视觉QC也很重要。Codex Vault实现来自各种摄像机（如阿莱、Sony、佳能、RED）的媒体复制和归档以及创建样片。Review模块实现素材的回放和视觉QC。这可在现场或准现场环境乃至偏远位置进行，因为Vault可用电池供电。不同的摄像机正被用于制作，因此Codex Vault提供一个与使用的摄像机无关的简单、统一工作流程。”
“4K意味着海量数据，也许远超人们想象，”格罗斯补充道，“它意味着记录介质、计算能力、存储及迁移和编码时间的指数增长。在进入4K制作时应未雨绸缪。”
他认为将不存在一个最完美的4K工作流程，“将有许多工作流程。这是新制作前沿的一部分。在我们开始都远离磁带时，开发了不同的数据文件传输和处理方式。随着人们面临4K呈现的海量素材，将出现相同的情况。对一些人来说它将意味着更强大的机器，而对另一些人来说则意味着要处理更多重压缩的文件格式。对一些人来说还意味着使用更小的代理文件知道他们必须回答4K素材以完成项目。这一切都不新鲜，但人们常常忘记仅仅几年前我们在处理HD而缺乏强大的计算机时我们有相同的难题。”格罗斯说。
4K未来
“4K将对外部录像机市场产生重大影响，通过我们的Ki Pro Quad录像机的大受欢迎，我们已在看到此影响。人们希望投资他们不仅现在有用而且未来满足其要求的技术。”巴顿表示。
“4K是新风尚，它具有比3D强大得多的支撑，原因是它观看简单，图像质量比HD或2K更高。传统上，最高质量制作采用35mm和70mm，而那些内容依然有市场。当前任何对这种长寿命感兴趣的作品都希望以4K创作，而所有录像机都将提供实现目标的途径。”弗格森表示。
格罗斯补充道，外部录像机是必要的，因为如同4K拍摄，极少的摄像机有Raw记录。我们还增加一个与我们的根本改变人们与摄像机本身互动方式的触摸屏面板的接口。我们认为我们提供一种更全面的一体化摄像解决方案。”
Atomos也许是外部录像机的主要厂商，售出的录像机超过3万台，但其CEO杰若米·杨认为对主流4K录像机来说还为时尚早。尽管他同意4K、Raw和120fps HD是下一个重大发展，但他预测这最初将通过HDMI，因为3G SDI无能为力，而6G实在太慢，只能做4：2：2 4K@24p和最高30p的QHD，做4：4：4 60p 4K要等到12G实现，可能在明年的IBC上会有产品。
他表示：“当有更多的摄像机我们将生产4K设备，也许要到2014年底，看接受情况吧。” B&P
“4K记录是一个令人关注的问题，原因是当前一致同意的传递格式标准相当少，”Convergent Design传播总监米奇·格罗斯表示，“摄像机有了，显示器有了，而在它们中间有许多许多的开放空间。我们相信，为使4K日益被接受，必须用各种各样的硬件和软件解决方案填补这个空间。”
对于Codex来说，“这确是哪些公司将允许合作伙伴开发记录解决方案（阿莱、佳能）以及哪些公司选择保持记录专有（Sony）的问题。不过，即使是Sony，尽管我们不能生产配合F55和F5的录像机，但我们确实提供一个采用Codex Vault复制、归档、检查交付作品且使之从摄像机原始数据记录到Sony的介质的工作流程，”Codex市场发展副总裁萨拉？普利斯诺表示。该公司的Onboard S录像机能够对佳能C500摄像机以最高120fps记录4K。Sony有自己的AXS-R5 RAW录像机以高达120fps记录Raw 4K。
“处理能力、数据存储和管理以及码流存取是主要问题，”Cinedeck全球销售高级副总裁叙泽特·弗格森对4K有一致的意见，“如果一家厂商选择限制对其图像数据流的存取，将令与他们的产品协同工作很困难。此外，这的确是一个与能力有关的问题。”
“对外部录像机市场非常重要的一个方面是我们可能闻到过去的格式大战的硝烟。如果不同的厂商生产竞争种类的4K系统（这已经开始发生），一个能够撷取和/或输出到这些类型系统的外部录像机将变得很有价值。”格罗斯补充道。
根据弗格森的说法，4K将持续业界已看到的从SD到HD、从模拟到数字、从基于磁带到基于文件的转换趋势，“记录标准和格式指数增长。从历史上说，电视制作人员对PAL、NTSC和SECAM之间的差异感到失望，但现在我们只能梦想那些单纯的日子。30年前掰手指就能数清的标准和格式数量已被几乎无尽的数量取代。为使用户能够用他们喜欢的工作流程实现所要求的结果。Cinedecks现在必须提供数百种常用组合，并且还需定期增加。她说：“此增长遥遥无期，因为事实上文件‘生命无终止’，而编解码技术正不断发展。”
合适的工作流程
尽管工作于不同的4K摄像机有困难，但AJA视频系统公司的产品市场经理布莱斯·巴顿指出有时问题在于工作流程解决方案。AJA若干产品为解决此问题而设计，并非只是其Ki Pro Quad 10比特4：4：4和10比特4：2：2 4K/UHD/2K/HD录像机。其Kona 3G卡或其微型转换器（如Hi5-4K或4K2HD）也能帮助解决一些问题。不过，“在录像机方面，你必须RAW工作流程和基带都能够处理。Ki Pro Quad针对此为佳能C500提供彩色滤波阵列插值（debayering）以及为如Sony F55等的摄像机提供基带支持。它能够经由SDI接受RAW摄像机输入且通过Thunderbolt接口同时输出该数据到连接的DIT工作站，与此同时在插入的AJA Pak Disk上对苹果ProRes文件进行彩色滤波阵列插值和编码为立即可编辑的文件。
“现在4K正在我们的专业电影和体育转播客户中爆发，”巴顿补充道，“体育转播为4K提供一大机会，这是一个图像保真度对观众体验最重要的领域。在目前的广播情况下，市场上许许多多的4K摄像机能够拍摄高分辨率的图像，而如我们的带TruZoom的Corvid Ultra软件然后能够提取16x9感兴趣区域，用作HD输出；有效地针对HD要求实现4K画面内高分辨率变焦。这种能力通过一个控制杆实时获得，可用于撷取的文件回放，包括关键帧变焦控制和速度控制。”
“4K通常意味着更多需要迁移的数据，特别是如果不压缩的情况下，”普利斯诺表示，“任何4K工作流程都必须能够尽快复制和检查数据，以便原始的摄像机介质可以循环利用。4K回放和视觉QC也很重要。Codex Vault实现来自各种摄像机（如阿莱、Sony、佳能、RED）的媒体复制和归档以及创建样片。Review模块实现素材的回放和视觉QC。这可在现场或准现场环境乃至偏远位置进行，因为Vault可用电池供电。不同的摄像机正被用于制作，因此Codex Vault提供一个与使用的摄像机无关的简单、统一工作流程。”
“4K意味着海量数据，也许远超人们想象，”格罗斯补充道，“它意味着记录介质、计算能力、存储及迁移和编码时间的指数增长。在进入4K制作时应未雨绸缪。”
他认为将不存在一个最完美的4K工作流程，“将有许多工作流程。这是新制作前沿的一部分。在我们开始都远离磁带时，开发了不同的数据文件传输和处理方式。随着人们面临4K呈现的海量素材，将出现相同的情况。对一些人来说它将意味着更强大的机器，而对另一些人来说则意味着要处理更多重压缩的文件格式。对一些人来说还意味着使用更小的代理文件知道他们必须回答4K素材以完成项目。这一切都不新鲜，但人们常常忘记仅仅几年前我们在处理HD而缺乏强大的计算机时我们有相同的难题。”格罗斯说。
4K未来
“4K将对外部录像机市场产生重大影响，通过我们的Ki Pro Quad录像机的大受欢迎，我们已在看到此影响。人们希望投资他们不仅现在有用而且未来满足其要求的技术。”巴顿表示。
“4K是新风尚，它具有比3D强大得多的支撑，原因是它观看简单，图像质量比HD或2K更高。传统上，最高质量制作采用35mm和70mm，而那些内容依然有市场。当前任何对这种长寿命感兴趣的作品都希望以4K创作，而所有录像机都将提供实现目标的途径。”弗格森表示。
格罗斯补充道，外部录像机是必要的，因为如同4K拍摄，极少的摄像机有Raw记录。我们还增加一个与我们的根本改变人们与摄像机本身互动方式的触摸屏面板的接口。我们认为我们提供一种更全面的一体化摄像解决方案。”
Atomos也许是外部录像机的主要厂商，售出的录像机超过3万台，但其CEO杰若米·杨认为对主流4K录像机来说还为时尚早。尽管他同意4K、Raw和120fps HD是下一个重大发展，但他预测这最初将通过HDMI，因为3G SDI无能为力，而6G实在太慢，只能做4：2：2 4K@24p和最高30p的QHD，做4：4：4 60p 4K要等到12G实现，可能在明年的IBC上会有产品。
他表示：“当有更多的摄像机我们将生产4K设备，也许要到2014年底，看接受情况吧。” B&P