【摘 要】
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下棋与篮球rn上周我出差,没想到遇见小天,赶紧一起约着吃饭.rn见到小天坐下后第一件事,就是合影,发到群里.这个群只有三个人,群名叫“兄弟”,无兄弟不篮球的兄弟.不一会儿,群里第三个人回信了:“真羡慕你们又见面了.”他叫小吴,人在爱尔兰.过了好一会儿他又说:“每次看到你俩在一起,心里都有些不是滋味.”他本想回国,现在因为疫情,看不到归期.
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下棋与篮球rn上周我出差,没想到遇见小天,赶紧一起约着吃饭.rn见到小天坐下后第一件事,就是合影,发到群里.这个群只有三个人,群名叫“兄弟”,无兄弟不篮球的兄弟.不一会儿,群里第三个人回信了:“真羡慕你们又见面了.”他叫小吴,人在爱尔兰.过了好一会儿他又说:“每次看到你俩在一起,心里都有些不是滋味.”他本想回国,现在因为疫情,看不到归期.
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本文将重新审视十年来戏剧研究[1]者与“声音研究”者在两个连续项目的背景下展开的对话,这两个项目是:“戏剧的声音”(2008-2012)[2]与“回声”(2014-2018)[3].在回顾这一反思的背景,明确我在本文中所说的“声音研究”的含义,并给出关于戏剧研究的一些必要信息之后,我将展示戏剧研究与“声音研究”之间保持的密切关系是如何促成了对戏剧史的真正改写,戏剧学家们是如何以其自身的学科基础为依据,对“声音学者”的模式提出了批评的方法.
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后殖民研究和性别研究一样,部分地更新了关于研究对象、现代殖民化及其多重后果的话语.从总的研究领域看,这个成果实属罕见,值得致敬.虽然形容词“后殖民的”在法语中已经司空见惯,但它的定义仍不明确.它被笼统地应用于所有对殖民化的批判话语,并且经常被生硬地用来取代形容词“殖民的”.这暗示我们沾了时间的光而成为后殖民者,并被赋予了前辈所缺乏的批判力.还有人把“后殖民的”一词作为更具排他性的斗争工具.他们为了自身的利益,在公开论战的过程中重拾起2005年提出的指控.这一公开论战到21世纪第二个10年初出现激烈反弹,并
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