【摘 要】
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<正> 曾统治音乐史中相当一个时代的古典调性在十九世纪末受到挑战,其理性的逻辑,严谨的构思,单一的中心和协和的音响适应不了浪漫主义作曲家表达思想、抒发情感的需要。他们
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<正> 曾统治音乐史中相当一个时代的古典调性在十九世纪末受到挑战,其理性的逻辑,严谨的构思,单一的中心和协和的音响适应不了浪漫主义作曲家表达思想、抒发情感的需要。他们用发展和扩大古典调性的活动范围使之适应他们的艺术性格和理想,这种努力在音乐的纵横两个层次同时展开。横向上,主音及主和弦的中心力量被削弱,自然音阶的各级三和弦被较平均的使用,中音功能的强调使传统的主音失去五度关系的最有力的支持,半音体系对旋律与和声的渗透,更使得调中心处“波动”状态、捉摸不定。传统单一的中心控制力量逐渐分裂为“诸侯割据”的多中心。纵向上,作为古典调性象征的
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