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摘要：园林建筑是我国自然山水园造园四要素之一, 是园林景观中重要的组成部分。园林建筑装饰在园林景观中处于核心的地位, 园林建筑与其周围植物配置合理、搭配得当, 往往具有画龙点睛的作用, 能收到意想不到的效果。本文结合笔者多年的园林设计经验，对我国传统园林建筑主要类型、艺术特点进行了分析。
关键词：园林建筑 传统园林 现代园林 作用 艺术特点 设计要点
中图分类号：K928.73 文献标识码：A 文章编号：
正文：
园林建筑按其使用功能大致上分为: 园林建筑装饰小品、服务性建筑、游憩性建筑、文化娱乐性建筑、管理与构筑五大类。随着时代的发展，新材料、新技术使得园林建筑的内容及形式不断发生着变化，现代园林建筑应该是源于传统、超越传统，发展与现代社会、文化、生活相适应的新型园林建筑，为人们休闲娱乐提供具有意境的场所，使传统园林更加符合现代生活方式及审美要求。
1.我国传统园林建筑类型
古人以“堂以宴、亭以憩、阁以眺、廊以吟”概言之。我国古代的园林，不单纯是为了游览和观赏，还要具备多种功能，来满足多方面的需要。
(1)厅堂。厅堂是园林中主体建筑，其体量较大，《园冶·屋宇》曰:“堂者，当也。谓当正向阳之屋，以取堂堂高显之意。”扁方料做梁架者称厅;圆料做梁架者称堂，是主人会客、议事场所。厅堂一般坐南朝北。从厅堂北望是全园最主要的景观面，通常是水池和叠山组成的山水景观。
(2)楼阁。为两层或两层以上建筑，体量一般较大，著名的有湖南岳阳楼、湖北黄鹤楼、江西滕王阁。《说文》曰:“重屋曰楼。”《尔雅》曰:“狭而修曲为楼。”用做登高望远，多设于园的四周或半山半水之间，一般做两、三层。如拙政园的“见山楼”、溜园的“冠云楼”、沧浪亭的“看山楼”、豫园的“观涛楼”等。
(4)榭。《园冶·屋宇》曰:“《释名》云:'榭者，藉也。'藉景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。”可见，榭是凭借周围景色而构成。临水而建称水榭，也有建在花间的称花榭。榭因藉景而成，在功能上多以观景为主，兼可满足社交休息需要。建筑基部半在水中，半在池岸，也称水阁，临水立面开敞，设有栏杆。在南方私家园林中园林较小，水榭一般为单体建筑，尺度不大，装修比较精致素雅，如溜园的“活泼泼地”，拙政园的“小沧浪”、“芙蓉榭”、网师园的“濯婴水阁”、藕园的“山水间”等。
(6)廊。廊是一种线形的建筑形式，在园林中起分隔、穿插、纽带等多种作用，其列柱、横楣在游览中构成一系列取景框架。
传统园林中的廊多用木构卷棚顶，皇家园林中廊内常以彩画装饰。游廊从其造型上可分为双面空廊、单面空廊、复廊和双层廊，单面廊一般依墙和其他建筑而建，墙上设漏窗;复廊为双面廊中设一道墙，墙上亦开漏窗，如沧浪亭的面水轩到观鱼处的一段游廊，怡园的锁绿轩到南雪亭的一段游廊均有两条并行的游廊组成。
(7)亭。亭是园林中应用最为广泛的园林建筑类型之一。亭最初功能是作为游人驻足休息之用，《圆冶·屋宇》:“《释名》:亭者，停也。人所停集也。”是供人停下集合的地方。“随意合宜则制”，是为园林缀锦点翠的开敞的小型建筑。
(8)塔。随着佛教传入中国以后才出现，几乎成为寺庙的标志性建筑。中国寺庙园林中的塔，开始时是移借模仿印度佛教建筑中的塔的形制，原朴意味十分浓烈。
2. 我国古典园林建筑的艺术特点
2.1 自然性
自然性首先表现在建筑与环境的巧妙融揉。“相地合宜，构园得体”是我国古典园林建筑布局的一项重要准则。相地和组景是分不开的，峰、峦、丘、壑，山形各异，湖、池、溪、涧，水型繁多，植物种类、形态更是千变万化，在造园组景时结合自然环境条件，因地制宜综合考虑建筑、堆山、引水、植物配置等问题，既突出各种自然景物的特色，又“宜亭斯亭”、“宜榭斯榭”，恰到好处。
我国古代园林中的亭子不计其数，但很难找出格局和式样完全相同的例子，它们总是因地制宜的选择建筑式样，巧妙地配置水石、树丛、桥、廊等以构成各具特色的空间。如避暑山庄内的“南山积雪”、“四面云山”、“锤峰落造”，虽然只是一些造型简单的矩形亭子，由于建在山颠山脊高处，使亭子立体轮廓十分突出，登亭远眺，视野极其辽阔，随着时节晨昏的变化，可以仔细品赏积雪、云山、落造、锤峰。选址在环境上既注意大的方面，也注意细微的因素，一树、一石、清泉溪涧，如苏州拙政园听雨轩后庭，植幾株芭蕉，巧取“雨打芭蕉”寓意。
2.2 意境美
在我国园林建筑传统上，立意着重艺术境界的创造，寓情于景，触景生情，情景交融是我国传统造园特色。诗情画意可以在许多园林建筑艺术境界的创造上反映出来。
《园冶》在“园说”“相地”“借景”诸篇中所强调的，都涉及艺术境界的创造。譬如在“园说”中有“轩楹高爽、窗户虚临，纳千倾之汪洋，收四时之烂漫。”“萧寺可以卜邻，梵音到耳，远峰偏宜借景，秀色堪餐，紫气青霞，鹤声送来枕上。”“溶溶月色，瑟瑟风声，静拢一榻琴书，动涵半轮秋水，清气觉来几席，凡尘顿远襟怀。”等句。
在古典园林中，建筑功能和环境条件巧妙地融合在一起。就是《园冶》中强调的“景到随机”、“因境而成”、“得景随形”等原则。在满足使用要求的基础上巧于造景。如“亭中待月迎风，轩外花影移墙”的苏州网师园景致，由于对水、石、花木和建筑的处理得体庭院空间和自然景物融为一体，使人感到亭不孤寂，墙不虚空，动中有静，静中有趣，使景物赋予一定的寓意和情趣。
2.3 巧于因借
借景在我国古典园林建筑布局建设中占有特殊地位。古人借景方法很多，远借、邻借、仰借、俯借、应时而借，内容除借形外还有借声、借色、借香。“园虽内外有别，得景无拘远近”，借形组景古典建筑中主要采用对景、框景、渗透等构图手法，把有景效价值的建筑物及山石、水体、花木等自然景物纳入画面。
“园虽内外有别，得景无拘远近”，借形组景古典建筑中主要采用对景、框景、渗透等构图手法，把有景效价值的建筑物及山石、水体、花木等自然景物纳入画面。对月色的因借在古代园林建筑中十分受到重视。杭州西湖的“三潭映月”、“平湖秋月”、避暑山庄的“月色江声”、“梨花伴月”等。还有很多借云霞、树木花色、叶色的例子。拙政园“荷风四面亭”是借荷香组景的佳例。
2.4 园林建筑色彩明快、装饰精巧
在中国古典园林中，无论是北方的皇家园林还是江南的私园以及其它风格的建筑，其色彩都极鲜明。北方皇家园林建筑色彩多鲜艳。琉璃瓦、红柱、彩绘。江南园林建筑则多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的小瓦，黑赭色梁柱、栏杆、挂落。内部装修也多用淡褐色，衬以白墙，与青灰砖所制灰色门框，形成素净，明快的色彩。
3 园林建筑小品的作用及设计要点
3.1 满足使用功能及技术要求
园林建筑小品均有实用意义, 因而在设计上首先要满足功能要求, 其次要符合技术要求, 同时兼顾艺术造型上的美观。如人行步道外侧的护栏, 首先要保证游客的安全,要坚固、耐用, 有危险隐患的路段要加固, 在高度、格栅宽度、原材料规格等方面要符合国家规定及设计要求; 同时考虑艺术造型上的美观, 可以把钢结构的护栏作成仿竹形或仿木形, 保证与周围环境相协调, 避免视觉上的呆板、生硬, 更不能产生视觉污染。又如园椅, 设计上首先满足游人就坐休息时的尺度要求, 同时保证其牢固性、舒适性、美观性, 其次还要考虑摆放位置, 要尽可能的方便, 满足不同季节的需要。
3.2 把握园林主题和格调, 保证风格协调统一
设计中, 要明确园林的主题思想流派, 然后决定切合主题的局部形式, 选择那些对表现主题最直接、最有效的园林小品, 也就是通常所说的“内容决定形式, 形式表现内容”。在西方规则式园林中, 无论是园椅、园灯、栏杆还是展览牌, 都应采用标准几何形式, 而且要尽量要求对称, 局部与主体之间表现出形状上的统一; 而在中国自然山水园林中, 一切围绕“自然”, 作自然式布局, 园椅摆放位置可以根据环境而定, 不要求对称, 栏杆也可以设计成各种形状, 力争自然, 保证风格的协调统一。
3.3 巧于立意, 满足造景要求
园林小品对游人的感染力, 不仅在于其外观形体造型上的美, 更重要的在于要有深刻的含意, 体现出一定的意境和情趣, 表达一定的内涵。园林建筑小品, 具有浓厚的工艺美术特点, 应突出地方特色、园林环境特色和单体的工艺特色, 应具有独特的格调, 充分发挥自身特有的风格, 切忌生搬硬套, 盲目雷同。
3.4“虽由人作, 宛自天开”
这条原则是针对我国自然山水式园林而言。我国园林追求自然, 一切造园要素都尽量保持其原始自然的特色,但并不是耻于人工, 而是精于人工。园林建筑小品, 在制作、安置过程中, 人工修饰的痕迹在所难免, 运用各种艺术手法和各种工艺手段, 将人工与自然浑成一体, 是对造园设计师的特殊要求。树桩形果皮箱、树枝形灯架、山石形园凳、仿竹形窗栅栏、圆月形园门洞等, 都是园林建筑小品设计中的独特手笔, 极富自然。
4.结语
中国古典园林建筑文化博大精深，其蕴含的文化艺术、设计理念广为流传。园林建筑及其小品色彩分明，以其轻巧灵动的飞檐、翘角、朱栏融合在叠山理水间，掩映于花影竹林中，相互辉映，或主或辅，或明或暗，错落有致，构成完美的空间艺术整体。我国古典园林建筑艺术是我国人民聪明才智的结晶，是宝贵的物质和精神文明财富，我们要把它发扬光大。
参考文献：
[1]吴陪秀.试论中国传统建筑装饰的民俗文化特征[J].艺术百家,2006,(5):208-209.
[2]王天予.建筑材料在园林中的运用[J].中国园林,2011,(8):114-118.
[3]秦红岭.中国传统建筑文化的继承问题[J].中外建筑,2005,(4):53-54.
关键词：园林建筑 传统园林 现代园林 作用 艺术特点 设计要点
中图分类号：K928.73 文献标识码：A 文章编号：
正文：
园林建筑按其使用功能大致上分为: 园林建筑装饰小品、服务性建筑、游憩性建筑、文化娱乐性建筑、管理与构筑五大类。随着时代的发展，新材料、新技术使得园林建筑的内容及形式不断发生着变化，现代园林建筑应该是源于传统、超越传统，发展与现代社会、文化、生活相适应的新型园林建筑，为人们休闲娱乐提供具有意境的场所，使传统园林更加符合现代生活方式及审美要求。
1.我国传统园林建筑类型
古人以“堂以宴、亭以憩、阁以眺、廊以吟”概言之。我国古代的园林，不单纯是为了游览和观赏，还要具备多种功能，来满足多方面的需要。
(1)厅堂。厅堂是园林中主体建筑，其体量较大，《园冶·屋宇》曰:“堂者，当也。谓当正向阳之屋，以取堂堂高显之意。”扁方料做梁架者称厅;圆料做梁架者称堂，是主人会客、议事场所。厅堂一般坐南朝北。从厅堂北望是全园最主要的景观面，通常是水池和叠山组成的山水景观。
(2)楼阁。为两层或两层以上建筑，体量一般较大，著名的有湖南岳阳楼、湖北黄鹤楼、江西滕王阁。《说文》曰:“重屋曰楼。”《尔雅》曰:“狭而修曲为楼。”用做登高望远，多设于园的四周或半山半水之间，一般做两、三层。如拙政园的“见山楼”、溜园的“冠云楼”、沧浪亭的“看山楼”、豫园的“观涛楼”等。
(4)榭。《园冶·屋宇》曰:“《释名》云:'榭者，藉也。'藉景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。”可见，榭是凭借周围景色而构成。临水而建称水榭，也有建在花间的称花榭。榭因藉景而成，在功能上多以观景为主，兼可满足社交休息需要。建筑基部半在水中，半在池岸，也称水阁，临水立面开敞，设有栏杆。在南方私家园林中园林较小，水榭一般为单体建筑，尺度不大，装修比较精致素雅，如溜园的“活泼泼地”，拙政园的“小沧浪”、“芙蓉榭”、网师园的“濯婴水阁”、藕园的“山水间”等。
(6)廊。廊是一种线形的建筑形式，在园林中起分隔、穿插、纽带等多种作用，其列柱、横楣在游览中构成一系列取景框架。
传统园林中的廊多用木构卷棚顶，皇家园林中廊内常以彩画装饰。游廊从其造型上可分为双面空廊、单面空廊、复廊和双层廊，单面廊一般依墙和其他建筑而建，墙上设漏窗;复廊为双面廊中设一道墙，墙上亦开漏窗，如沧浪亭的面水轩到观鱼处的一段游廊，怡园的锁绿轩到南雪亭的一段游廊均有两条并行的游廊组成。
(7)亭。亭是园林中应用最为广泛的园林建筑类型之一。亭最初功能是作为游人驻足休息之用，《圆冶·屋宇》:“《释名》:亭者，停也。人所停集也。”是供人停下集合的地方。“随意合宜则制”，是为园林缀锦点翠的开敞的小型建筑。
(8)塔。随着佛教传入中国以后才出现，几乎成为寺庙的标志性建筑。中国寺庙园林中的塔，开始时是移借模仿印度佛教建筑中的塔的形制，原朴意味十分浓烈。
2. 我国古典园林建筑的艺术特点
2.1 自然性
自然性首先表现在建筑与环境的巧妙融揉。“相地合宜，构园得体”是我国古典园林建筑布局的一项重要准则。相地和组景是分不开的，峰、峦、丘、壑，山形各异，湖、池、溪、涧，水型繁多，植物种类、形态更是千变万化，在造园组景时结合自然环境条件，因地制宜综合考虑建筑、堆山、引水、植物配置等问题，既突出各种自然景物的特色，又“宜亭斯亭”、“宜榭斯榭”，恰到好处。
我国古代园林中的亭子不计其数，但很难找出格局和式样完全相同的例子，它们总是因地制宜的选择建筑式样，巧妙地配置水石、树丛、桥、廊等以构成各具特色的空间。如避暑山庄内的“南山积雪”、“四面云山”、“锤峰落造”，虽然只是一些造型简单的矩形亭子，由于建在山颠山脊高处，使亭子立体轮廓十分突出，登亭远眺，视野极其辽阔，随着时节晨昏的变化，可以仔细品赏积雪、云山、落造、锤峰。选址在环境上既注意大的方面，也注意细微的因素，一树、一石、清泉溪涧，如苏州拙政园听雨轩后庭，植幾株芭蕉，巧取“雨打芭蕉”寓意。
2.2 意境美
在我国园林建筑传统上，立意着重艺术境界的创造，寓情于景，触景生情，情景交融是我国传统造园特色。诗情画意可以在许多园林建筑艺术境界的创造上反映出来。
《园冶》在“园说”“相地”“借景”诸篇中所强调的，都涉及艺术境界的创造。譬如在“园说”中有“轩楹高爽、窗户虚临，纳千倾之汪洋，收四时之烂漫。”“萧寺可以卜邻，梵音到耳，远峰偏宜借景，秀色堪餐，紫气青霞，鹤声送来枕上。”“溶溶月色，瑟瑟风声，静拢一榻琴书，动涵半轮秋水，清气觉来几席，凡尘顿远襟怀。”等句。
在古典园林中，建筑功能和环境条件巧妙地融合在一起。就是《园冶》中强调的“景到随机”、“因境而成”、“得景随形”等原则。在满足使用要求的基础上巧于造景。如“亭中待月迎风，轩外花影移墙”的苏州网师园景致，由于对水、石、花木和建筑的处理得体庭院空间和自然景物融为一体，使人感到亭不孤寂，墙不虚空，动中有静，静中有趣，使景物赋予一定的寓意和情趣。
2.3 巧于因借
借景在我国古典园林建筑布局建设中占有特殊地位。古人借景方法很多，远借、邻借、仰借、俯借、应时而借，内容除借形外还有借声、借色、借香。“园虽内外有别，得景无拘远近”，借形组景古典建筑中主要采用对景、框景、渗透等构图手法，把有景效价值的建筑物及山石、水体、花木等自然景物纳入画面。
“园虽内外有别，得景无拘远近”，借形组景古典建筑中主要采用对景、框景、渗透等构图手法，把有景效价值的建筑物及山石、水体、花木等自然景物纳入画面。对月色的因借在古代园林建筑中十分受到重视。杭州西湖的“三潭映月”、“平湖秋月”、避暑山庄的“月色江声”、“梨花伴月”等。还有很多借云霞、树木花色、叶色的例子。拙政园“荷风四面亭”是借荷香组景的佳例。
2.4 园林建筑色彩明快、装饰精巧
在中国古典园林中，无论是北方的皇家园林还是江南的私园以及其它风格的建筑，其色彩都极鲜明。北方皇家园林建筑色彩多鲜艳。琉璃瓦、红柱、彩绘。江南园林建筑则多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的小瓦，黑赭色梁柱、栏杆、挂落。内部装修也多用淡褐色，衬以白墙，与青灰砖所制灰色门框，形成素净，明快的色彩。
3 园林建筑小品的作用及设计要点
3.1 满足使用功能及技术要求
园林建筑小品均有实用意义, 因而在设计上首先要满足功能要求, 其次要符合技术要求, 同时兼顾艺术造型上的美观。如人行步道外侧的护栏, 首先要保证游客的安全,要坚固、耐用, 有危险隐患的路段要加固, 在高度、格栅宽度、原材料规格等方面要符合国家规定及设计要求; 同时考虑艺术造型上的美观, 可以把钢结构的护栏作成仿竹形或仿木形, 保证与周围环境相协调, 避免视觉上的呆板、生硬, 更不能产生视觉污染。又如园椅, 设计上首先满足游人就坐休息时的尺度要求, 同时保证其牢固性、舒适性、美观性, 其次还要考虑摆放位置, 要尽可能的方便, 满足不同季节的需要。
3.2 把握园林主题和格调, 保证风格协调统一
设计中, 要明确园林的主题思想流派, 然后决定切合主题的局部形式, 选择那些对表现主题最直接、最有效的园林小品, 也就是通常所说的“内容决定形式, 形式表现内容”。在西方规则式园林中, 无论是园椅、园灯、栏杆还是展览牌, 都应采用标准几何形式, 而且要尽量要求对称, 局部与主体之间表现出形状上的统一; 而在中国自然山水园林中, 一切围绕“自然”, 作自然式布局, 园椅摆放位置可以根据环境而定, 不要求对称, 栏杆也可以设计成各种形状, 力争自然, 保证风格的协调统一。
3.3 巧于立意, 满足造景要求
园林小品对游人的感染力, 不仅在于其外观形体造型上的美, 更重要的在于要有深刻的含意, 体现出一定的意境和情趣, 表达一定的内涵。园林建筑小品, 具有浓厚的工艺美术特点, 应突出地方特色、园林环境特色和单体的工艺特色, 应具有独特的格调, 充分发挥自身特有的风格, 切忌生搬硬套, 盲目雷同。
3.4“虽由人作, 宛自天开”
这条原则是针对我国自然山水式园林而言。我国园林追求自然, 一切造园要素都尽量保持其原始自然的特色,但并不是耻于人工, 而是精于人工。园林建筑小品, 在制作、安置过程中, 人工修饰的痕迹在所难免, 运用各种艺术手法和各种工艺手段, 将人工与自然浑成一体, 是对造园设计师的特殊要求。树桩形果皮箱、树枝形灯架、山石形园凳、仿竹形窗栅栏、圆月形园门洞等, 都是园林建筑小品设计中的独特手笔, 极富自然。
4.结语
中国古典园林建筑文化博大精深，其蕴含的文化艺术、设计理念广为流传。园林建筑及其小品色彩分明，以其轻巧灵动的飞檐、翘角、朱栏融合在叠山理水间，掩映于花影竹林中，相互辉映，或主或辅，或明或暗，错落有致，构成完美的空间艺术整体。我国古典园林建筑艺术是我国人民聪明才智的结晶，是宝贵的物质和精神文明财富，我们要把它发扬光大。
参考文献：
[1]吴陪秀.试论中国传统建筑装饰的民俗文化特征[J].艺术百家,2006,(5):208-209.
[2]王天予.建筑材料在园林中的运用[J].中国园林,2011,(8):114-118.
[3]秦红岭.中国传统建筑文化的继承问题[J].中外建筑,2005,(4):53-54.