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2018年元宵节前。在索尼影像技术学院，有幸观赏了中央电视台选送的4K HDR版《2017年央视元宵晚会》片段。当HDR显示器上一阵阵欢快鼓点响起，一条条彩绸空中舞动，视音频产生出一阵阵光影音的冲击和震撼，脑海中立刻用LUT套出“厉害了，我的央视4K HDR元宵晚会”这个时尚的感叹。
仅过几日，2018年元宵节接踵而至。观看高清《2018年央视元宵晚会》直播，只看了几分钟，就真切地感受到“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的感慨。遥想李白当年，只因读了崔颢的《黄鹤楼》，居然就无处下笔了。
现在的电视屏幕上真不缺晚会，今天回看2017年央视元宵晚会还能有感想，源于4K HDR将一场常规的晚会强化为一场流动的视觉盛宴；源于4K HDR的录制还是一个持续的话题，其现状与动向一直是影视方面的关注点；还源于索尼公司持续不懈地将先进制作技术带入常态化节目制作的努力。
HDR晚会制作步入成熟的流程
2017年央视元宵晚会，在演播室中进行了4K HDR和1080/50i SDR同时制作。
演播室核心机位上安排了11套索尼4K讯道摄像机HDC-4300，配备了佳能80倍箱式4 K分辨率变焦、富士1 9 -90m m变焦等多种镜头，加之服务器、基站等组成4K讯道系统。高清讯道系统方面，由6台高清HDC-2580以及特殊机位的索道摄像系统等组成。另有2台索尼PMW-F55采取单机操作方式，采用机身SXS卡内录制。
HDC-4300在拍摄模式上选择了宽色域S-log3曲线，有利于拍摄现场的高光比环境，暗部的层次更加分明，高光的表现也更加柔和。为兼顾PMW-F55和HDC-2580的拍摄风格，也为后期HDR效果考虑，HDC-4300摄像机在设置上调整了光圈和增益值。PMW-F55则选择了S-Log2曲线，对初始偏暗的画面有帮助。高清的色域空间则延续ITU-R709标准。
晚会现场的布光复杂，颜色丰富多变，最终确定以5600K的高色温白光为基础调整白平衡，所有现场的电脑灯都向标准靠近，11台HDC-4300摄像机也通过24阶肤色卡进行了调整，以保证色彩还原的准确性和高度一致性。
DIT环节上，一方面，通过PWS-4500服务器记录4K素材；另一方面，通过4K基带处理单元BPU-4000，将4K下变换信号输入高清基站。值得一提的是，录制中使用了索尼的HDRC-4000，这是一款索尼在CCBN2017展会首日发布的4K制作转换器，有了它，HD和4K、ITU-R709 & ITU-BT2020、标准电视伽玛和高动态S-LOG3之间可以实现实时的转换。
这样的配备和设置，无论是长景深还是长焦特写、浅景深还是多景别，都获得了通透的高品质4K画面。最终，本台晚会的成片中逾80%的镜头由4K摄像机完成。除了4K出片，同时为高清录制系统提供了高质量的下变换格式信号。4K HDR短片则通过对4K素材的剪辑和调色获得。
比较HDC-4300和PMW-F55，景深问题总被第一个提及。央视工作人员认为，HDC-4300更适合演播室制作，由于节目制作基本不中断，如果景深太浅，摄像师没有充分的时间来精细调整焦点，大景深更方便摄像师在变换主题和景别时快速对焦；而比较S-log2和S-log3所带来的不同效果，区别并不是很大，这是因为大型演播室中各项指标相对均衡的录制方式使然。再比较一下4K与4K HDR画面，据央视人员的经验，虽然是同样的演播室环境，但是下列几种情况下，HDR画面在细节上更出色：处理舞台区域中有暗有亮、光比跨度大的画面；处理金属、首饰、丝绸等材质的高反光；还有那些暗部不易显示的吸光物体，HDR在处理表面纹理和质感上有优势。
2017年央视元宵晚会观众已散，但4K HDR光影与歌声还在顺梁萦绕。央视做为具有重要地位的国家电视台，继4K HDR《永远的长征》之后，再一次用一场4K HDR视觉盛宴印证了制作上的成熟和稳定。
HDR效果暗合了观众审美情趣
有比较才有鉴别。在不同的显示设备上分别观看高清、4K SDR和4K HDR版《元宵晚会》或者更早一些的《永远的长征》，观感将有很大不同。影像技术，核心目标就是让观众进入并欣赏一种梦境般的现实，它与真实的景观在潜意识里是相同的。去年年底，有一部很文艺的黑白电影，刻意营造光线昏暗、镜头模糊的视觉效果，获奖虽多，但普通观众很现实的用远离票房来表达看法。
从艺术欣赏的角度看，如果能有4K HDR版京剧《定军山》，谁还去看1905年的版本呢？传统戏剧的4K HDR图像，想一想都很美。楚霸王精美的扮相脸谱、虞姬们绚丽的服装和服饰、英俊小生宝剑上的流苏，一招一式、一颦一笑都会令观赏者尽收眼底而流连忘返。回看SDR效果的元宵晚会，女生服饰上那些本来精美的装饰挂件和一颗颗亮晶晶的珍珠，在高光下很容易沦为低端塑料的蹩脚工艺品，这一点，央视后期制作工作人员看得是清清楚楚。
4K HDR还适合走出舞台，融入到室外晚会、电影、纪录片的时空结构中。当然，这就不是HDC-4300的工作，而是PMW-F55、PXW-FS7、PXW-FS5等拍摄设备的长项了。如果湖边烟火绽放，一簇簇彩色的光线快速上升，“啪”的一声，一只美丽的花儿盛开，定格！捕捉动态瞬间。遗憾的是，SDR再現的烟花中心点只有白茫茫一片。如果在HDR流程上处理和播放，空中的烟花和水中的烟花倒影，都能再现充满魅力的色彩和细节。
实际上，观众们已经在等待4K H D R的到来了。去年五一期间，关于中国电视机市场的一组调查数据，显示了电视机市场的主流，智能电视占比 91.3%，4K电视占比69.0%，HDR占比31.8%，没错，这就是如今选购电视最重要的三个因素。
观看4K HDR《2017年央视元宵晚会》和《永远的长征》，为什么有不同于高清和4K SDR的感受？通过4K HDR先进影像技术，艺术本身具有的审美特征被放大凸显了，并创造出某种技术上诗的意境，技术与艺术之间融合与升级，逐步形成新的审美特征与审美风格，而观众对技术与艺术结合而呈现的美妙逼真、对符合审美情趣的认可，正在于体会那种“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”的怦然心动。
我们相信，当你使用4K HDR的视角与目光，会透过高光、暗光编织的浮华，更完整地捕捉并欣赏那些生动的多彩瞬间，正所谓“换个角度看世界，世界将会变得不同”。
HDR和他的朋友们
时光暂时回到Sony 2013年第一届“4K杯”，那时，从标清到高清，又从高清到超高清，技术上的推陈出新，引领着人们不断迈向以高分辨率为核心的更高质量的视频享受。其后，当画面分辨率进步到一定级别后，为了获得更高质量和更强的真实感，HDR应运而生并发展得如火如荼。第四届的索尼杯赛开始以“4K&HDR”冠名，表明高分辨率与HDR已经紧密地联系在一起。但这些还不够，一个由多维因素一起构成的完整图像空间，需要尽可能同步地发展。
索尼方面，一直不遗余力地用产品与技术追求并引领着更高的图像质量。几年来，从井手司治总裁到各位工程师，在不同的场合频繁介绍着与图像质量相关的五大要素，即更高的分辨率、更宽广的色域范围、更高的帧率、更高的宽容度和更大的色彩位深。
HDR是基于BT.2020的UHD色域标准来定义的色彩空间，而日本在几年前就开始采用4K+ ITU-R BT.2020电视广播规范。
李安的中场战事硝烟已散，但120帧给影视带来的革命性的尝试，最终将带来怎样的变革还不得而知，观众却实实在在花钱买票体会了一把黑科技。
索尼最新发布的全画幅摄影机CineAltaV，6K的分辨率指标也引起了人们的思索。分辨率已经不是一个单纯的指标，而是建立在画面、色彩还原、宽容度和低噪点的基础上，所体现出的一个恰当的平衡。无独有偶，ARRI发布的ALEXA LF的像素数量也被控制在4.5K。
似乎只有HDR还有些“高大上”，表现在一部部精彩的4K HDR短片，只能局限在索尼影像技术学院这个专业“沙龙”环境中播放、欣赏和讨论。
“百尺竿头须进步，十方世界是全身”。就在去年，索尼在HDR制作實践业务上再次发力，搭着HLG的风，开启了全新的Instant HDR，它代表着“快速、高效、立刻获得”，这样一来，索尼针对三大类不同的应用场景，分别推出了用于体育赛事和大型活动的SR LIVE流程；用于电影、电视剧和纪录片拍摄的X-OCN/ RAW流程；以及适用于微电影、婚庆和宣传片等拍摄活动的便捷HDR流程。HDR离大众更近了一步。
如果说，《帕瓦罗蒂和他的朋友们》跨越了音乐、肤色、种族和语言，将美妙歌声带给了普罗大众，那么，HDR和他的朋友们，也准备妥当，“千红万紫安排著，只待新雷第一声”。事实上，央视的4K HDR作品，已经为一场视觉盛宴的到来揭开了面纱。B&P
仅过几日，2018年元宵节接踵而至。观看高清《2018年央视元宵晚会》直播，只看了几分钟，就真切地感受到“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的感慨。遥想李白当年，只因读了崔颢的《黄鹤楼》，居然就无处下笔了。
现在的电视屏幕上真不缺晚会，今天回看2017年央视元宵晚会还能有感想，源于4K HDR将一场常规的晚会强化为一场流动的视觉盛宴；源于4K HDR的录制还是一个持续的话题，其现状与动向一直是影视方面的关注点；还源于索尼公司持续不懈地将先进制作技术带入常态化节目制作的努力。
HDR晚会制作步入成熟的流程
2017年央视元宵晚会，在演播室中进行了4K HDR和1080/50i SDR同时制作。
演播室核心机位上安排了11套索尼4K讯道摄像机HDC-4300，配备了佳能80倍箱式4 K分辨率变焦、富士1 9 -90m m变焦等多种镜头，加之服务器、基站等组成4K讯道系统。高清讯道系统方面，由6台高清HDC-2580以及特殊机位的索道摄像系统等组成。另有2台索尼PMW-F55采取单机操作方式，采用机身SXS卡内录制。
HDC-4300在拍摄模式上选择了宽色域S-log3曲线，有利于拍摄现场的高光比环境，暗部的层次更加分明，高光的表现也更加柔和。为兼顾PMW-F55和HDC-2580的拍摄风格，也为后期HDR效果考虑，HDC-4300摄像机在设置上调整了光圈和增益值。PMW-F55则选择了S-Log2曲线，对初始偏暗的画面有帮助。高清的色域空间则延续ITU-R709标准。
晚会现场的布光复杂，颜色丰富多变，最终确定以5600K的高色温白光为基础调整白平衡，所有现场的电脑灯都向标准靠近，11台HDC-4300摄像机也通过24阶肤色卡进行了调整，以保证色彩还原的准确性和高度一致性。
DIT环节上，一方面，通过PWS-4500服务器记录4K素材；另一方面，通过4K基带处理单元BPU-4000，将4K下变换信号输入高清基站。值得一提的是，录制中使用了索尼的HDRC-4000，这是一款索尼在CCBN2017展会首日发布的4K制作转换器，有了它，HD和4K、ITU-R709 & ITU-BT2020、标准电视伽玛和高动态S-LOG3之间可以实现实时的转换。
这样的配备和设置，无论是长景深还是长焦特写、浅景深还是多景别，都获得了通透的高品质4K画面。最终，本台晚会的成片中逾80%的镜头由4K摄像机完成。除了4K出片，同时为高清录制系统提供了高质量的下变换格式信号。4K HDR短片则通过对4K素材的剪辑和调色获得。
比较HDC-4300和PMW-F55，景深问题总被第一个提及。央视工作人员认为，HDC-4300更适合演播室制作，由于节目制作基本不中断，如果景深太浅，摄像师没有充分的时间来精细调整焦点，大景深更方便摄像师在变换主题和景别时快速对焦；而比较S-log2和S-log3所带来的不同效果，区别并不是很大，这是因为大型演播室中各项指标相对均衡的录制方式使然。再比较一下4K与4K HDR画面，据央视人员的经验，虽然是同样的演播室环境，但是下列几种情况下，HDR画面在细节上更出色：处理舞台区域中有暗有亮、光比跨度大的画面；处理金属、首饰、丝绸等材质的高反光；还有那些暗部不易显示的吸光物体，HDR在处理表面纹理和质感上有优势。
2017年央视元宵晚会观众已散，但4K HDR光影与歌声还在顺梁萦绕。央视做为具有重要地位的国家电视台，继4K HDR《永远的长征》之后，再一次用一场4K HDR视觉盛宴印证了制作上的成熟和稳定。
HDR效果暗合了观众审美情趣
有比较才有鉴别。在不同的显示设备上分别观看高清、4K SDR和4K HDR版《元宵晚会》或者更早一些的《永远的长征》，观感将有很大不同。影像技术，核心目标就是让观众进入并欣赏一种梦境般的现实，它与真实的景观在潜意识里是相同的。去年年底，有一部很文艺的黑白电影，刻意营造光线昏暗、镜头模糊的视觉效果，获奖虽多，但普通观众很现实的用远离票房来表达看法。
从艺术欣赏的角度看，如果能有4K HDR版京剧《定军山》，谁还去看1905年的版本呢？传统戏剧的4K HDR图像，想一想都很美。楚霸王精美的扮相脸谱、虞姬们绚丽的服装和服饰、英俊小生宝剑上的流苏，一招一式、一颦一笑都会令观赏者尽收眼底而流连忘返。回看SDR效果的元宵晚会，女生服饰上那些本来精美的装饰挂件和一颗颗亮晶晶的珍珠，在高光下很容易沦为低端塑料的蹩脚工艺品，这一点，央视后期制作工作人员看得是清清楚楚。
4K HDR还适合走出舞台，融入到室外晚会、电影、纪录片的时空结构中。当然，这就不是HDC-4300的工作，而是PMW-F55、PXW-FS7、PXW-FS5等拍摄设备的长项了。如果湖边烟火绽放，一簇簇彩色的光线快速上升，“啪”的一声，一只美丽的花儿盛开，定格！捕捉动态瞬间。遗憾的是，SDR再現的烟花中心点只有白茫茫一片。如果在HDR流程上处理和播放，空中的烟花和水中的烟花倒影，都能再现充满魅力的色彩和细节。
实际上，观众们已经在等待4K H D R的到来了。去年五一期间，关于中国电视机市场的一组调查数据，显示了电视机市场的主流，智能电视占比 91.3%，4K电视占比69.0%，HDR占比31.8%，没错，这就是如今选购电视最重要的三个因素。
观看4K HDR《2017年央视元宵晚会》和《永远的长征》，为什么有不同于高清和4K SDR的感受？通过4K HDR先进影像技术，艺术本身具有的审美特征被放大凸显了，并创造出某种技术上诗的意境，技术与艺术之间融合与升级，逐步形成新的审美特征与审美风格，而观众对技术与艺术结合而呈现的美妙逼真、对符合审美情趣的认可，正在于体会那种“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”的怦然心动。
我们相信，当你使用4K HDR的视角与目光，会透过高光、暗光编织的浮华，更完整地捕捉并欣赏那些生动的多彩瞬间，正所谓“换个角度看世界，世界将会变得不同”。
HDR和他的朋友们
时光暂时回到Sony 2013年第一届“4K杯”，那时，从标清到高清，又从高清到超高清，技术上的推陈出新，引领着人们不断迈向以高分辨率为核心的更高质量的视频享受。其后，当画面分辨率进步到一定级别后，为了获得更高质量和更强的真实感，HDR应运而生并发展得如火如荼。第四届的索尼杯赛开始以“4K&HDR”冠名，表明高分辨率与HDR已经紧密地联系在一起。但这些还不够，一个由多维因素一起构成的完整图像空间，需要尽可能同步地发展。
索尼方面，一直不遗余力地用产品与技术追求并引领着更高的图像质量。几年来，从井手司治总裁到各位工程师，在不同的场合频繁介绍着与图像质量相关的五大要素，即更高的分辨率、更宽广的色域范围、更高的帧率、更高的宽容度和更大的色彩位深。
HDR是基于BT.2020的UHD色域标准来定义的色彩空间，而日本在几年前就开始采用4K+ ITU-R BT.2020电视广播规范。
李安的中场战事硝烟已散，但120帧给影视带来的革命性的尝试，最终将带来怎样的变革还不得而知，观众却实实在在花钱买票体会了一把黑科技。
索尼最新发布的全画幅摄影机CineAltaV，6K的分辨率指标也引起了人们的思索。分辨率已经不是一个单纯的指标，而是建立在画面、色彩还原、宽容度和低噪点的基础上，所体现出的一个恰当的平衡。无独有偶，ARRI发布的ALEXA LF的像素数量也被控制在4.5K。
似乎只有HDR还有些“高大上”，表现在一部部精彩的4K HDR短片，只能局限在索尼影像技术学院这个专业“沙龙”环境中播放、欣赏和讨论。
“百尺竿头须进步，十方世界是全身”。就在去年，索尼在HDR制作實践业务上再次发力，搭着HLG的风，开启了全新的Instant HDR，它代表着“快速、高效、立刻获得”，这样一来，索尼针对三大类不同的应用场景，分别推出了用于体育赛事和大型活动的SR LIVE流程；用于电影、电视剧和纪录片拍摄的X-OCN/ RAW流程；以及适用于微电影、婚庆和宣传片等拍摄活动的便捷HDR流程。HDR离大众更近了一步。
如果说，《帕瓦罗蒂和他的朋友们》跨越了音乐、肤色、种族和语言，将美妙歌声带给了普罗大众，那么，HDR和他的朋友们，也准备妥当，“千红万紫安排著，只待新雷第一声”。事实上，央视的4K HDR作品，已经为一场视觉盛宴的到来揭开了面纱。B&P