“海军上将”飞在空中，时间仿佛已经凝固：一双长臂，肘部弯曲，向上伸展，直到脑后，一双巨掌狠狠地抓下一个篮板。身下，两个活塞球员，无助地仰望着上升中的大卫-罗宾逊，他们的脑袋只能将将达到他的腰际。
　　即使已经过去了17年，罗宾逊的身形依旧令人难忘。在这张D.克拉克·埃文斯拍摄的黑白照片中，“海军上将”就好像是黑鹅绒中的钻石一样闪亮：白色的马刺球衣照亮了深色的活塞球衣，也照亮了远处人们的面孔。
　　这是一幅令人眩目的作品。所有的目光，自然而然地都集中在罗宾逊——这惟一穿着白衣的队员身上。人们总是习惯把目光投在最醒目的地方，现在，所有人的注意力全都集中在罗宾逊的四肢上——每一个角度都组成教课书般的三角形。如果把每一个注视着照片上的目光都用一条直线来表示，那么它们终将会汇聚到照片的中心，罗宾逊(下一秒他将篮板化作了一次补扣)的身上。
　　这就是完美的照片，就好像是埃文斯自己在工作室里画出来的一样。这样大师级的作品似乎都应该在精心呵护下成型，不过这张照片实际上是在瞬息万变的球场上，在1994年2月17日的一场具有历史意义又如同炼狱般的比赛中抓拍下的。
　　“这是他该场比赛的第10个篮板球。”埃文斯回忆说，从1989年他就开始担任马刺队的摄影师。
　　那场比赛，罗宾逊成为NBA历史上仅有的四位砍下“四双”的球员之一。而埃文斯从一个独特的角度，表现出了“海军上将”的美，一种充满霸气的美，这种美一般只有在美术馆才能欣赏到。
　　翻开埃文斯的马刺照片集，就像打开了一本摄影艺术集。这一张是从头顶拍摄的，波波维奇在布置战术，而球员们围成一圈，看着战术板；那一张是马刺队的四面总冠军锦旗，最初的三面在阴影中，而最近的一面在亮光下；还有一张，吉祥物土狼飞在空中，向篮筐飞去，头在篮筐上，脚在篮网下，他左手拿着球，准备扣篮。
　　“我在挑战自己。”现年64岁的埃文斯说，“我希望拍到比比赛更深刻的东西。”
　　埃文斯40岁的时候才进入体育摄影领域，不过他很早就有一双艺术的眼睛。“我从六岁就开始接受私人艺术课程，一直学到18岁。”他说，“当我在拍摄一个场景时，我很清楚这所有的元素是怎样集合到一起，组成这个赏心悦目的画面。这个过程对我来说，就是自然而然的。”
　　就像他拍摄的许多运动员一样，埃文斯自己的故事也很奇妙。他的父亲得知他的母亲怀孕后，从新奥尔良驱车来到维科，在医院进行检查以后，又返回了家中。为什么?“这样我就可以成为一名德州小孩。”
　　作为一个二战老兵和律师的儿子，埃文斯如愿出生在德州并在卢博克市长大。17岁时，埃文斯作为后备军人加入了海军。在1969年，他参加了在弗吉尼亚昆迪克的国家海军预备队步枪竞赛(the National Marine Corps Reserve Rifle Match)。当时，埃文斯拿着M14，完成了200码立射，300码坐射和500码卧射。“我是全国第二，和第一就差了一枪。”他骄傲地说。
　　从少年艺术家到海军神枪手，埃文斯的人生经历颇有些波折。从德克萨斯理工大学拿到经济学学位后，埃文斯在Hobbs当上了银行副总裁。此后，埃文斯去了印第安纳的Tippecanoe Battlefield美术馆当主管。随后他又去BrooksInstitute——圣巴巴拉的一个很有名的摄影学院学习。在80年代中期，他来到圣安东尼奥，成为一名职业摄影师。
　　1989年1月1日，埃文斯履行了两项新年愿望。他写信给马刺和德州摄影社团(the Texas PhotographicSociety)求职。在这之后超过20年的时间里，他一直在这两个地方兼职。“当我1993年成为TPS社长时，我们有100位成员。”埃文斯说，“如今已经超过了1000人，遍布48个州和9个国家。”他现在仍然保留社长头衔。
　　从大卫·罗宾逊的莱鸟赛季开始，埃文斯就一直跟随马刺队，他的工具包也越来越鼓。第一年，埃文斯把两个相机和其他的装备装进一个小包里。现在，他要带五个包，装着五个相机，在跳球五小时之前进入AT&T中心。他在两边的篮板上安装相机，还有一个在下面。埃文斯就坐在篮筐下，拿着两部手持相机，一个是长镜头，另一个是短镜头。
　　凡是你能想起来的经典时刻，埃文斯都记录下来了——埃利奥特的纪念日奇迹，邓肯的处子秀，“海军上将”的最后一战，帕克的热泪盈眶。
　　那么埃文斯最喜欢的照片呢?是2010年吉诺比利和杜兰特的“空中相会”。杜兰特想要双手扣篮，却被阿根廷人高高跳起用左手封盖。惊人的一幕，凶狠的一帽。
　　摄影也是等待的艺术。“我有全场最好的位置。”埃文斯说，“我等这些家伙过来，然后我就为他们拍照。如果我错过了，我知道再过24秒他们就会回来。”