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“海军上将”飞在空中,时间仿佛已经凝固:一双长臂,肘部弯曲,向上伸展,直到脑后,一双巨掌狠狠地抓下一个篮板。身下,两个活塞球员,无助地仰望着上升中的大卫-罗宾逊,他们的脑袋只能将将达到他的腰际。
即使已经过去了17年,罗宾逊的身形依旧令人难忘。在这张D.克拉克·埃文斯拍摄的黑白照片中,“海军上将”就好像是黑鹅绒中的钻石一样闪亮:白色的马刺球衣照亮了深色的活塞球衣,也照亮了远处人们的面孔。
这是一幅令人眩目的作品。所有的目光,自然而然地都集中在罗宾逊——这惟一穿着白衣的队员身上。人们总是习惯把目光投在最醒目的地方,现在,所有人的注意力全都集中在罗宾逊的四肢上——每一个角度都组成教课书般的三角形。如果把每一个注视着照片上的目光都用一条直线来表示,那么它们终将会汇聚到照片的中心,罗宾逊(下一秒他将篮板化作了一次补扣)的身上。
这就是完美的照片,就好像是埃文斯自己在工作室里画出来的一样。这样大师级的作品似乎都应该在精心呵护下成型,不过这张照片实际上是在瞬息万变的球场上,在1994年2月17日的一场具有历史意义又如同炼狱般的比赛中抓拍下的。
“这是他该场比赛的第10个篮板球。”埃文斯回忆说,从1989年他就开始担任马刺队的摄影师。
那场比赛,罗宾逊成为NBA历史上仅有的四位砍下“四双”的球员之一。而埃文斯从一个独特的角度,表现出了“海军上将”的美,一种充满霸气的美,这种美一般只有在美术馆才能欣赏到。
翻开埃文斯的马刺照片集,就像打开了一本摄影艺术集。这一张是从头顶拍摄的,波波维奇在布置战术,而球员们围成一圈,看着战术板;那一张是马刺队的四面总冠军锦旗,最初的三面在阴影中,而最近的一面在亮光下;还有一张,吉祥物土狼飞在空中,向篮筐飞去,头在篮筐上,脚在篮网下,他左手拿着球,准备扣篮。
“我在挑战自己。”现年64岁的埃文斯说,“我希望拍到比比赛更深刻的东西。”
埃文斯40岁的时候才进入体育摄影领域,不过他很早就有一双艺术的眼睛。“我从六岁就开始接受私人艺术课程,一直学到18岁。”他说,“当我在拍摄一个场景时,我很清楚这所有的元素是怎样集合到一起,组成这个赏心悦目的画面。这个过程对我来说,就是自然而然的。”
就像他拍摄的许多运动员一样,埃文斯自己的故事也很奇妙。他的父亲得知他的母亲怀孕后,从新奥尔良驱车来到维科,在医院进行检查以后,又返回了家中。为什么?“这样我就可以成为一名德州小孩。”
作为一个二战老兵和律师的儿子,埃文斯如愿出生在德州并在卢博克市长大。17岁时,埃文斯作为后备军人加入了海军。在1969年,他参加了在弗吉尼亚昆迪克的国家海军预备队步枪竞赛(the National Marine Corps Reserve Rifle Match)。当时,埃文斯拿着M14,完成了200码立射,300码坐射和500码卧射。“我是全国第二,和第一就差了一枪。”他骄傲地说。
从少年艺术家到海军神枪手,埃文斯的人生经历颇有些波折。从德克萨斯理工大学拿到经济学学位后,埃文斯在Hobbs当上了银行副总裁。此后,埃文斯去了印第安纳的Tippecanoe Battlefield美术馆当主管。随后他又去BrooksInstitute——圣巴巴拉的一个很有名的摄影学院学习。在80年代中期,他来到圣安东尼奥,成为一名职业摄影师。
1989年1月1日,埃文斯履行了两项新年愿望。他写信给马刺和德州摄影社团(the Texas PhotographicSociety)求职。在这之后超过20年的时间里,他一直在这两个地方兼职。“当我1993年成为TPS社长时,我们有100位成员。”埃文斯说,“如今已经超过了1000人,遍布48个州和9个国家。”他现在仍然保留社长头衔。
从大卫·罗宾逊的莱鸟赛季开始,埃文斯就一直跟随马刺队,他的工具包也越来越鼓。第一年,埃文斯把两个相机和其他的装备装进一个小包里。现在,他要带五个包,装着五个相机,在跳球五小时之前进入AT&T中心。他在两边的篮板上安装相机,还有一个在下面。埃文斯就坐在篮筐下,拿着两部手持相机,一个是长镜头,另一个是短镜头。
凡是你能想起来的经典时刻,埃文斯都记录下来了——埃利奥特的纪念日奇迹,邓肯的处子秀,“海军上将”的最后一战,帕克的热泪盈眶。
那么埃文斯最喜欢的照片呢?是2010年吉诺比利和杜兰特的“空中相会”。杜兰特想要双手扣篮,却被阿根廷人高高跳起用左手封盖。惊人的一幕,凶狠的一帽。
摄影也是等待的艺术。“我有全场最好的位置。”埃文斯说,“我等这些家伙过来,然后我就为他们拍照。如果我错过了,我知道再过24秒他们就会回来。”
即使已经过去了17年,罗宾逊的身形依旧令人难忘。在这张D.克拉克·埃文斯拍摄的黑白照片中,“海军上将”就好像是黑鹅绒中的钻石一样闪亮:白色的马刺球衣照亮了深色的活塞球衣,也照亮了远处人们的面孔。
这是一幅令人眩目的作品。所有的目光,自然而然地都集中在罗宾逊——这惟一穿着白衣的队员身上。人们总是习惯把目光投在最醒目的地方,现在,所有人的注意力全都集中在罗宾逊的四肢上——每一个角度都组成教课书般的三角形。如果把每一个注视着照片上的目光都用一条直线来表示,那么它们终将会汇聚到照片的中心,罗宾逊(下一秒他将篮板化作了一次补扣)的身上。
这就是完美的照片,就好像是埃文斯自己在工作室里画出来的一样。这样大师级的作品似乎都应该在精心呵护下成型,不过这张照片实际上是在瞬息万变的球场上,在1994年2月17日的一场具有历史意义又如同炼狱般的比赛中抓拍下的。
“这是他该场比赛的第10个篮板球。”埃文斯回忆说,从1989年他就开始担任马刺队的摄影师。
那场比赛,罗宾逊成为NBA历史上仅有的四位砍下“四双”的球员之一。而埃文斯从一个独特的角度,表现出了“海军上将”的美,一种充满霸气的美,这种美一般只有在美术馆才能欣赏到。
翻开埃文斯的马刺照片集,就像打开了一本摄影艺术集。这一张是从头顶拍摄的,波波维奇在布置战术,而球员们围成一圈,看着战术板;那一张是马刺队的四面总冠军锦旗,最初的三面在阴影中,而最近的一面在亮光下;还有一张,吉祥物土狼飞在空中,向篮筐飞去,头在篮筐上,脚在篮网下,他左手拿着球,准备扣篮。
“我在挑战自己。”现年64岁的埃文斯说,“我希望拍到比比赛更深刻的东西。”
埃文斯40岁的时候才进入体育摄影领域,不过他很早就有一双艺术的眼睛。“我从六岁就开始接受私人艺术课程,一直学到18岁。”他说,“当我在拍摄一个场景时,我很清楚这所有的元素是怎样集合到一起,组成这个赏心悦目的画面。这个过程对我来说,就是自然而然的。”
就像他拍摄的许多运动员一样,埃文斯自己的故事也很奇妙。他的父亲得知他的母亲怀孕后,从新奥尔良驱车来到维科,在医院进行检查以后,又返回了家中。为什么?“这样我就可以成为一名德州小孩。”
作为一个二战老兵和律师的儿子,埃文斯如愿出生在德州并在卢博克市长大。17岁时,埃文斯作为后备军人加入了海军。在1969年,他参加了在弗吉尼亚昆迪克的国家海军预备队步枪竞赛(the National Marine Corps Reserve Rifle Match)。当时,埃文斯拿着M14,完成了200码立射,300码坐射和500码卧射。“我是全国第二,和第一就差了一枪。”他骄傲地说。
从少年艺术家到海军神枪手,埃文斯的人生经历颇有些波折。从德克萨斯理工大学拿到经济学学位后,埃文斯在Hobbs当上了银行副总裁。此后,埃文斯去了印第安纳的Tippecanoe Battlefield美术馆当主管。随后他又去BrooksInstitute——圣巴巴拉的一个很有名的摄影学院学习。在80年代中期,他来到圣安东尼奥,成为一名职业摄影师。
1989年1月1日,埃文斯履行了两项新年愿望。他写信给马刺和德州摄影社团(the Texas PhotographicSociety)求职。在这之后超过20年的时间里,他一直在这两个地方兼职。“当我1993年成为TPS社长时,我们有100位成员。”埃文斯说,“如今已经超过了1000人,遍布48个州和9个国家。”他现在仍然保留社长头衔。
从大卫·罗宾逊的莱鸟赛季开始,埃文斯就一直跟随马刺队,他的工具包也越来越鼓。第一年,埃文斯把两个相机和其他的装备装进一个小包里。现在,他要带五个包,装着五个相机,在跳球五小时之前进入AT&T中心。他在两边的篮板上安装相机,还有一个在下面。埃文斯就坐在篮筐下,拿着两部手持相机,一个是长镜头,另一个是短镜头。
凡是你能想起来的经典时刻,埃文斯都记录下来了——埃利奥特的纪念日奇迹,邓肯的处子秀,“海军上将”的最后一战,帕克的热泪盈眶。
那么埃文斯最喜欢的照片呢?是2010年吉诺比利和杜兰特的“空中相会”。杜兰特想要双手扣篮,却被阿根廷人高高跳起用左手封盖。惊人的一幕,凶狠的一帽。
摄影也是等待的艺术。“我有全场最好的位置。”埃文斯说,“我等这些家伙过来,然后我就为他们拍照。如果我错过了,我知道再过24秒他们就会回来。”