在法国电影新浪潮中，导演侯麦可能是最低调的那一个。在那个以革命和反叛作为最明显标签的团体里，他的保守让人瞠目。这种保守，既体现在他的私人生活上，也体现在他的电影美学中。
　　相较于特吕弗、戈达尔他们光辉灿烂的情史，古典文学教师出身的侯麦的私生活就显得相当寡淡。很早就结婚并拥有两个孩子的他，虽然以热爱与他的“侯女郎”喝茶聊天著称，却很少传出绯闻。唯一能吐露心迹的，显出他闷骚那面的，是在《圆月映花都》里面，他化身影片女主角的男闺蜜，半假半真地抱怨女性只欣赏他的才智，却从不在性层面看到他个人。
　　在50年代《电影手册》影评天团里，相较于特吕弗、戈达尔、雅克·里维特等人的激进，侯麦的文章有着一种电影理论家的严谨与沉闷。与特吕弗等人刀刀见血的批判性相比，他更倾向并致力于写作有着完备逻辑能力和理论素养的“寻美的文章”。
　　他也从不把《电影手册》作为小圈子互相唱和吹捧的平台。他有着一个知识分子更为朴素也更为严苛的道德自律。也是这个原因，身为巴赞后的继任主编，他在《电影手册》编辑集体开始拍片后，拒绝无条件地赞美这些电影，这让一辈子都意气用事的特吕弗等人耿耿于怀，经过漫长的酝酿，在1963年5月30日发动“政变”，将他们这位敦厚的主编驱逐出了《电影手册》。
　　从上世纪60年代到21世纪初，侯麦的作品多次入围柏林、威尼斯、奥斯卡等世界各大电影节，屡获殊荣，但直至他去世，他的母亲仍然以为自己的儿子只是一名中学老师。今年是侯麦诞辰一百周年，影迷们仍然没有参透这个谜一样的导演。

我絕不是左派

　　但也正是他的这种食古不化，让低调的他在以浪漫、标新立异、哗众取宠作为最主要标识的电影圈，反而显得特立独行。
　　在那些躁动不安的灵魂中，侯麦显得过于安静。1968年席卷全世界的左派风潮，对他似乎毫无影响。当巴黎的学生在街头筑起街垒时，他仍然在心无旁骛地为他的《慕德家的一夜》寻找演员。当然，他并不是和稀泥，在他极少的对于政治立场的表态当中，他说：“我不知道自己是不是右派？但可以肯定的是，我绝不是左派……左倾意味着赞同某些人、某党派、或者某些政权的政治。他们宣扬和平自由这些概念，但为了自身利益，会毫不犹豫地采用独裁、谎言、暴力、殉情、蒙昧主义、恐怖主义、军国主义、战争主义、种族主义、殖民主义、种族屠杀、人类屠杀。”
　　他在他个人世界和外部世界之间，主动建立了一道高墙，就如同他在他的个人生活和电影生活之间筑了一道高墙一样。
　　他最为著名的名字是埃里克·侯麦，但这只是他作为一个导演的名字。他的真名是莫里斯·谢赫，外号大莫莫，这个名字属于他的家人，以及朋友。当然这并不奇怪，奇怪的是他终其一生都没有让他母亲知道自己是一名导演，因为出生于虔诚天主教家庭的母亲无法接受这一点。他也努力不让他的家人进入电影，直至他去世前的2009年12月29日，89岁的他突发脑溢血住院病危，他的“电影家庭”才和他的真实家庭碰面。这一天，他后期电影的主要制片人弗朗索瓦斯·埃切加雷才在病床前第一次见到了侯麦的家人和孩子。

16毫米4比3画面格式的绝配

　　这种稍显怪异的坚持在他的电影生涯中司空见惯。
　　他一辈子坚持业余电影的制作理念。这种坚持当然有经济上的原因，以抠门著称的他，曾因为不愿意为创作人员付咖啡钱而与他们大吵，这其中当然有性格因素，但更多的原因是他不能忍受任何人对他作品的干涉，而成本低廉才让他获得了真正的创造自由。
　　但原因归根结底是美学上的，曾因法国优质电影的那种矫揉造作脱离现实而心生反感的他，刻意地在作品中保持作者的不在和介质的透明，用一种朴实的方式去表达真实而不是去粉饰它。而16毫米、4比3的画面格式于他的这种诉求是绝配。16毫米的轻便让他拥有了更多自由地记录他电影中人物的能力，有了不扰动现实而去记录真实空间的自由度，这也是《飞行员的妻子》混淆纪录与剧情的边界而让人啧啧称奇的原因。而与电视一致的司空见惯的平庸画幅，满足了他对朴素的要求，他从来不希望让电影从第一眼起就在视觉上吓到观众。
　　这个极端谨慎的人，剧本写得极其详尽，他也会提早研究他所拍摄空间的方方面面。他害怕失控，但他又同时拥抱偶然。在他的第一部长片《狮子星座》中，所有镜头都是一遍过，绝不拍摄第二次。在他的电影生涯当中，几次出现他的演员不满意自己的表现，求导演让他再演一次。他拗不过演员的软磨硬泡答应了他们，但最终电影上映时，他的演员会发现用的仍是第一条，即使它有瑕疵。
　　他一辈子热衷于那种情感题材，但又不喜欢那种极度戏剧性的故事。他喜欢讨论道德，他最著名的作品系列之一就叫做《六个道德故事》，但他到了真正的价值判断时，却又始终模棱两可。按照现在的话说，他一辈子在拍的是劈腿出轨三角恋，他的主人公们全是渣男渣女，但他们又坦荡荡地探讨他们自己的渣行为，这让他们有着一种无耻的纯真。
　　他的电影中始终充满着微妙的反讽。他的第一部电影《狮子星座》就是如此，百万富翁的财产继承权屡次调戏那个胸无大志的艺术家。当他自以为得到时他成了乞丐，当他绝望透顶时，继承权又无来由地砸在了他的头顶上。《莫德家的一夜》，男主人公拒绝了豪放的美艳少妇，选择了笃信天主的圣洁女郎，但在最后，他发现自己最终选择的妻子是曾拒绝的美艳少妇的前夫的情妇。在《圆月照花都》中，女主角放弃放荡的夜生活回到家庭，却发现一直对她死缠烂打的男朋友有了新女主。
　　他电影中的主人公，全都是选择困难症患者。他们在自己的生理本能与理性选择间犹豫不决，在他们的道德与欲望间辗转反侧。他们都热爱讨论他们的行动，而不是去行动;谈论做爱，而不是去做爱;讨论他们的选择，而不是去选择。