摘  要  宜兴紫砂壶起源于北宋，兴于明清，凝结了历代艺人的智慧和匠心，是中国传统文化的重要瑰宝。本文以紫砂“玉樽对壶”为例，浅谈其造型设计和文化内涵。
　　关键词  紫砂壶;玉樽对壶;造型设计
　　 紫砂壶是我国传统的泡茶品茗器皿，自北宋发展至今已有几百年的历史，可谓源远流长，其使用广泛、知名度高，集实用性、观赏性和文化性于一体，在中国传统文化之林独树一帜。
　　 紫砂壶制作十分讲究手工技法，敲泥片、鑲接、拍打等流程繁复精细，每道流程都影响紫砂壶的最终成型效果。紫砂作品“玉樽对壶”（见图1）是由两把方器组成，造型上统一协调，相互独立又相互契合，给人以古朴雄浑之美。行话说“一方抵十圆”，方器的制作技法有别于圆器，方器是依靠镶接成型，圆器是围身筒成型，相对而言，方器的制作更难。方器以直线为主，线面挺括，独具阳刚之气，充分体现出内涵沉稳又颇具现代感的艺术个性。紫砂作品“玉樽对壶”秉承方器“线条流畅、轮廓分明、平稳庄重”的造型规则，在传统方器造型的基础上又作出个性化的突破，更具生动性和趣味性。
　　 欣赏此套壶，左图的紫砂壶以四方为基本形制，壶身匀挺平正、造型挺拔有力，给人明快挺秀、干净利落之感。壶底以四个高高的鼎足撑起壶身，端庄挺拔，造型似古代青铜器皿，具有浓厚的历史特色，古韵淋漓;壶身四条棱线内曲，线条匀挺、富于变化，给人以刚柔并济之感;一弯流以棱线修饰，与四方形壶身相契合，柔韧有力，方形壶把平稳端正，折角恰到好处，增加了作品的整体造型感，壶把、壶流与壶口位于同一水平面，平衡稳健。四方壶盖微微盈起，拱形桥梁钮端筑于整壶中央位置，起到过渡协调之作用。右图的紫砂壶整体造型与左图相近，除底部有别于传统鼎足，为敦厚稳重的四方台柱形体，沿底边自然伸展出云纹线条，其线形与左图底部形似，元素协调，云纹线内饰以金砂点缀，给人以富贵吉祥之气。作品“云樽对壶”将造型与装饰相结合，体现出浑厚的时代感，呈现出磅礴大气的历史之韵。
　　 茶可雅志，壶可养道，紫砂壶与文人品味的结合注定了其作为人文性艺术品，必须达到某种程度的精神内涵，这种具备思想立意的创作也是紫砂壶得以在时代的浪淘沙中幸存下来的土壤条件。品茗玩壶对人们来说，不仅是一种生活方式，更是一种文化活动，是深入心灵的享受和感悟，是接受文化的熏陶和情感的陶冶。紫砂作品“玉樽对壶”通过对玉樽造型的融入，延伸出中国源远流长的酒文化，赋予作品更深一层的思想境界。玉樽在古代是一种酒器，释义为玉制的酒器。唐代李白曾诗云：“宾客日疏散，玉樽亦已空”，宋代李彭老诗云：“明年今夜，玉樽知醉何处”，古人在饮酒赏乐中总是提到玉樽，字里行间流露着好友相聚、把酒言欢的乐趣，以及对友人散尽后的落寞之情。提到玉樽，自然而然就联想到酒。中国是爱好饮酒的国家，中国的酒不是一种饮料，而是一种文化。酒，是礼节、是态度。亲朋好友相聚之时推杯换盏，孤单落寞之时饮酒为乐，商业应酬时以酒交心，酒是中国社会风俗的体现。酒，在人类文化的历史长河中，它已不仅仅是一种客观的物质存在，而是一种文化象征，即酒精神的象征，它意味着自由、豪放、旷达、创新，具有丰富的含义。“柴米油盐酱醋茶，琴棋书画诗酒花”，人世间最平凡、最美好的生活不过如此。茶虽淡雅清香，却包涵着高雅尊贵;酒虽浓溢久醇，却载誉着自由豪放。茶与酒之间各彰显着独特与微妙，然而微妙之处又无不在于杯饮之间。宋人玉樽饮酒，今人玉樽品茶，虽然所受之物不同，但正如同高山流水相互呼应。以紫砂壶承载深厚的酒文化，更是体现了紫砂文化的包容性和开放性，以及蓬勃发展的生命力。
　　 宜兴紫砂壶是艺术与文化领域的一朵奇葩，它具备其他沏茶器皿无法比拟的优越性能和人文内涵。紫砂作品“玉樽对壶”以方器为基本形制，将传统与创新相结合，紧紧围绕作品的文化立意进行创作，凸显其人文个性。