笔者是地道的北方人，生在新疆，长在西安和北京。当笔者到南方以后，因为从沙漠干旱到多雨的地区，所以对这个地区文化中水的因素特别敏感。"水"对笔者后来的建筑产生很大的影响.当然这也和笔者对童客先生的园林研究的认同是有关系的。因为园林其实和水关系密切。所以笔者在20世纪90年代末开始进行园林研究时，不仅仅是在原有的基础上增加了一项园林研究，而是认为园林研究代表着不一样的建筑学和一种建筑学的价值观和方向。"与水絮语"就是笔者对与"水"有关的文化的认识。文化的基础是生活，而宏大的观念和大框架都无法表述它笔者真实的生活感触就是这一段话:"生活是琐碎的，永远是琐碎的，但它却把笔者所有的语言都吸附过去。"这是笔者最喜欢的罗兰·巴特的一句话。笔者在20世纪90年代中期读到这句话的时候.如同五雷轰顶。笔者突然一下明白了之前所有讨论语境的误区到底在哪里：20世纪中国人，都习惯于宏大问题的讨论，而真实的生活就在人们的指缝中悄悄的溜走了。随便举一个例子，笔者曾在浙汀海宁看到一扇门门上用竹子钉出图案。图案表达的意思特别简单直接，就是水的漩涡纹院子和水是有关系的，在这个朴素的小院子中的树底下有很多石头。如果你了解中国园林和山水画的语境，就可以意识到这是代表仙山和修行的地方所以地面的基本意图要么是云彩，要么是水。一堆云彩从地面升起。在没有水的院子里有一座桥，桥下浦砖的地就是水，不需要真的水就可以做出水的概念。这里还有清朗的书斋，人下雨的时候坐在窗前，听着雨声.感觉会非常美妙〕院子要表达的就是在一片水中，这有点儿像倪瓒的绘画一栋普通的住宅就实现了今天所谓的文化，而且完成了一种很高质量的文化表达。所以笔者做建筑的时候特别不爱提"文化"这个词，而宁可谈一些直接具体的问题。因为当这个词被反复提及后都不知道它的意思了。现在回顾起来，笔者大量的建筑中都带有这样的色彩。