Ⅰ马克确实创造了这样一个在现实与想象间来回穿梭的奇妙空间,在他的舞台上,戏剧与电影的结合几近完美让人难以产生怀疑。如果不是告诉你存在这样的空间差别,也许对于正在观看并且已经投入到这个事实与幻想世界里的你来说,早已忘记了银幕的存在。在其独特的艺术创作风格背后,却并不缺乏完整的故事。他的每一出戏都是一个完整的故事。可以说,作为传统戏剧舞台上需要导演和演员完成的事,他做好了;而作为电影导演和演员应该完成的事,他也做得很到位。最完美的是,这两者结合在一起的效果,竟然是那么地出乎人们的意料,并获得了巨大的成功。
　　
　　Ⅱ马克的电影戏剧讲究在同一个舞台空间上真实的人物和巨大电视屏幕中的电影人物的“同一性”。事实上他并不是在追求这种同一性,而是在“创制”这种虚假的同一性。让观众们相信眼前明明不相同的空间——真实的空间和影像虚幻的空间成为一个同一的统一存在。他想要通过这种幻术来取消观众的“世界观”。但令人遗憾的是,观众们永远不会忘记他们在看两个空间的组合,而不是看一个完整空间上的艺术。他破坏了戏剧的真实。他硬性地将两种艺术媒介具有连续性的组合,最终电影影像与戏剧本身的区别矛盾,也成为了“电影戏剧”本身内部的矛盾和不协调的根源。
　　
　　Ⅲ电影戏剧更像是在表演技术的可能性,而似乎淡忘了艺术的可能性。当然这种形式同样可以表现人们的希望和情感,可是让人忧虑的是当观众在接受这些情感的时候,他们仍旧被眼前惊人的视觉奇迹所把持。那样的话他们接受到那些零星的艺术感的可能性仍将降低。我有时候会觉得马克的这种方式很滑稽,就像看杂耍一样。因为它仅仅是一种通过极端的人工化的方式“强行”组合的结果,而忽视了“戏剧”的舞台本身也是一种“真实”。可以说,“电影戏剧”是一种探索,是完善戏剧与影像媒体之间组合的技术性试验。它的未来可以预见:不会站得住脚,某个天才的表演者的离去将会使其偃旗息鼓。但是这种尝试仍然有它探索的价值。