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10月7日至11日，秋季法国国际电视节（MIPCOM）在戛纳举行。今年的展会共有104个国家，1700余家参展商，在这个全球经济形势尚不明朗的秋季，全球的电视产业正在经历着一次全新的“黄金年代”——移动设备的出现，为更多的内容制造商提供了展示才华的平台。同时，國际电视圈内的国家界限，正在日渐模糊。
“美国出品”仍然等于“品质保证”
美剧的海外市场行情仍然坚挺。美剧中的常青树如《超感神探》（The Mentalist）、《海军调查处》（NCIS）和《犯罪现场调查》（CSI）依然吸引着全球各地的买家。不过，真正引起广泛关注的还是新面孔，今年吸引国际买家的有几部美国秋季档的新剧，其中不少还俘获了挑剔的英国电视台。华纳制作的惊悚悬疑剧《人质》（Hostages）发行给了英国四台，《信徒》（Believe）发行给了UKTV，《老妈》（Moms）则发给了英国本土台ITV2 ；迪士尼的《神盾特工局》发行给英国四台；索尼的《罪恶黑名单》（The Blacklist）也与英国付费电视台BSkyB谈好了协议，这还只是冰山一角。
美国的几家主要内容供应商在过去几年一直都同欧洲各国的买家有频繁贸易往来，所以每年的新剧都基本有海外买家自动接收，当然，这也与新剧的强势表现有一定关系，在今年的电视节上，最常被提及的几部就是这样，比如CBS的《穹顶之下》（Under the Dome）、华纳兄弟的《绿箭侠》（Arrow）及《杀手之王》（The Following）。
好莱坞仍是这一重要交易场上的绝对大客户，六大制片厂的所有版权销售仅在海外市场就能拿下100亿美元，正如现在的美剧制作如好莱坞大片一样高端大气上档次，其拿下的版权合同数额也不亚于大片的国际票房成绩。
华纳兄弟全球电视部总裁杰弗里·施莱辛格（Jeffrey Schlesinger）说：“不出意外的话，我们今年又会破纪录，视频点播服务和付费电视窗口开拓了新的市场空间。虽然国际买家更加挑剔，但他们看准了的东西一定会不惜代价。”
除传统“玩家”以外，各路后起之秀也呈现当仁不让之势，一些小型工作室的另类创意同样颇具潜力，比如Starz海盗主题的《黑帆之战》（Black Sails），BBC的奇幻片《亚特兰蒂斯》（Atlantis），ABS-CBN改编自菲律宾热卖电影的同名剧集《爱再来一次》（If Only），ITV的灵媒片《喘息》（Breathless），狮门和A&E合作的迷你剧《魔术大师》（Houdini）等。
已经造出一些声势的剧则有：Showtime的新剧《清道夫》（Ray Donovan），HBO的《真实的侦探》（True Detective）、《被留下的人》（The Leftovers）及《致命毒师》（Breaking Bad）的衍生剧《风骚律师》（Better Call Saul）。总之，今年放到电视节目交易市场上的名单都非常值得期待。正如主办方瑞得集团（Reed Midem）电视节目部负责人劳林·加罗（Laurine Garaude）所说，今年参展内容的质量和数量都创下历年之最。
施莱辛格则认为，从某些方面来说，这是电视的“新黄金时代”，他说，“10年前，美国只有四五家有线台在作自己的原创剧集，现在能制作原创剧的频道已经增加到了40个以上，频道数量增加了，谁都希望自己的片子能独一无二，实现自己的频道定位。”
美国的电视人确实比较幸运，在资金投入上，即使已经不如前几年那样“不计成本”，但仍可以拿得出比欧洲同行多出两三倍的资金，这也是美剧仍然是全球买家最看重的原因之一，就连改编自海外剧集的美剧，也比“原版”销路要好的多。
Endemol全球发行公司CEO凯茜·佩恩（Cathy Payne）说：“我常被问及A M C的《谋杀》（T h e Killing）海外发行是否比丹麦原版的剧集要卖得好，回答当然是肯定的，美剧的拍摄预算比全球平均值高好几倍，这一优势在成片中显现的效果是显而易见的。”
的确，随着美剧越拍越多，才思或有枯竭的编剧们开始将目光转向其他国家的剧集，他们通过对剧集本身的判断和对观众反应的评估，将适合的内容移为己用，拍出了不少好剧，改编自以色列剧集《战争之囚》（Prisoners of War）的《国土安全》（Homeland）是其中表现最好的一部，瑞典的《支线》（Bron）、英国的罪案剧《小镇疑云》（Broadchurch）和法国僵尸片《归家》（The Returned）是另外三部拍摄有“美国版”的海外剧集。不仅剧情剧可以改编，成功的真人秀模式也可以“拿来”，在接下来的日子里，美国观众将会看到美国版的《新星》——起源自以色列电视台、美国版《银河系使命》（Milky Way Mission）——源自荷兰竞赛类节目《名人进太空》。
后起之秀来势汹汹
除去美国制造，英国和法国的电视剧集也受到越来越多的关注，在本届电视节上，土耳其、以色列、立陶宛、日本和阿根廷这些新面孔也来势汹汹，这也让全球的电视市场呈现出欣欣向荣的态势。
阿根廷出品的节目比较受拉丁美洲各国的欢迎；土耳其和尼日利亚则拥有文化元素这一卖点；日剧在亚洲本来就已经很有市场。
今年电视节上的情景，多少会让人暂时忘掉世界经济的问题和不甚稳定的电视广告市场——无论参展商的数量还是跨地域的广泛程度，都在增长。
电视产业的日益全球化，要求电视人必须更加国际化。这一行业的商业模式正在改变，同行间的合作必须以“求同”为出发点，这样才能在经济状况并不相同的跨国传媒市场中规避风险，比如法国的电视节目公司近来的发行业绩就创下了新纪录，但法国经济却并不景气，业内人士认为，这与法国将合作目光转向亚洲、俄罗斯、非洲等地有很大关系。
从1 5年前开始，非虚构类剧集异军突起；而几年以前，Netflix、LoveFilm和亚马逊这种“非常规”内容提供商，则成就了数字内容的普及化；但当它们只是以“现象”出现的时候，谁也无法断定这就是传播的未来——谁能押对宝，谁就能拥有“新黄金时代”的未来。
“美国出品”仍然等于“品质保证”
美剧的海外市场行情仍然坚挺。美剧中的常青树如《超感神探》（The Mentalist）、《海军调查处》（NCIS）和《犯罪现场调查》（CSI）依然吸引着全球各地的买家。不过，真正引起广泛关注的还是新面孔，今年吸引国际买家的有几部美国秋季档的新剧，其中不少还俘获了挑剔的英国电视台。华纳制作的惊悚悬疑剧《人质》（Hostages）发行给了英国四台，《信徒》（Believe）发行给了UKTV，《老妈》（Moms）则发给了英国本土台ITV2 ；迪士尼的《神盾特工局》发行给英国四台；索尼的《罪恶黑名单》（The Blacklist）也与英国付费电视台BSkyB谈好了协议，这还只是冰山一角。
美国的几家主要内容供应商在过去几年一直都同欧洲各国的买家有频繁贸易往来，所以每年的新剧都基本有海外买家自动接收，当然，这也与新剧的强势表现有一定关系，在今年的电视节上，最常被提及的几部就是这样，比如CBS的《穹顶之下》（Under the Dome）、华纳兄弟的《绿箭侠》（Arrow）及《杀手之王》（The Following）。
好莱坞仍是这一重要交易场上的绝对大客户，六大制片厂的所有版权销售仅在海外市场就能拿下100亿美元，正如现在的美剧制作如好莱坞大片一样高端大气上档次，其拿下的版权合同数额也不亚于大片的国际票房成绩。
华纳兄弟全球电视部总裁杰弗里·施莱辛格（Jeffrey Schlesinger）说：“不出意外的话，我们今年又会破纪录，视频点播服务和付费电视窗口开拓了新的市场空间。虽然国际买家更加挑剔，但他们看准了的东西一定会不惜代价。”
除传统“玩家”以外，各路后起之秀也呈现当仁不让之势，一些小型工作室的另类创意同样颇具潜力，比如Starz海盗主题的《黑帆之战》（Black Sails），BBC的奇幻片《亚特兰蒂斯》（Atlantis），ABS-CBN改编自菲律宾热卖电影的同名剧集《爱再来一次》（If Only），ITV的灵媒片《喘息》（Breathless），狮门和A&E合作的迷你剧《魔术大师》（Houdini）等。
已经造出一些声势的剧则有：Showtime的新剧《清道夫》（Ray Donovan），HBO的《真实的侦探》（True Detective）、《被留下的人》（The Leftovers）及《致命毒师》（Breaking Bad）的衍生剧《风骚律师》（Better Call Saul）。总之，今年放到电视节目交易市场上的名单都非常值得期待。正如主办方瑞得集团（Reed Midem）电视节目部负责人劳林·加罗（Laurine Garaude）所说，今年参展内容的质量和数量都创下历年之最。
施莱辛格则认为，从某些方面来说，这是电视的“新黄金时代”，他说，“10年前，美国只有四五家有线台在作自己的原创剧集，现在能制作原创剧的频道已经增加到了40个以上，频道数量增加了，谁都希望自己的片子能独一无二，实现自己的频道定位。”
美国的电视人确实比较幸运，在资金投入上，即使已经不如前几年那样“不计成本”，但仍可以拿得出比欧洲同行多出两三倍的资金，这也是美剧仍然是全球买家最看重的原因之一，就连改编自海外剧集的美剧，也比“原版”销路要好的多。
Endemol全球发行公司CEO凯茜·佩恩（Cathy Payne）说：“我常被问及A M C的《谋杀》（T h e Killing）海外发行是否比丹麦原版的剧集要卖得好，回答当然是肯定的，美剧的拍摄预算比全球平均值高好几倍，这一优势在成片中显现的效果是显而易见的。”
的确，随着美剧越拍越多，才思或有枯竭的编剧们开始将目光转向其他国家的剧集，他们通过对剧集本身的判断和对观众反应的评估，将适合的内容移为己用，拍出了不少好剧，改编自以色列剧集《战争之囚》（Prisoners of War）的《国土安全》（Homeland）是其中表现最好的一部，瑞典的《支线》（Bron）、英国的罪案剧《小镇疑云》（Broadchurch）和法国僵尸片《归家》（The Returned）是另外三部拍摄有“美国版”的海外剧集。不仅剧情剧可以改编，成功的真人秀模式也可以“拿来”，在接下来的日子里，美国观众将会看到美国版的《新星》——起源自以色列电视台、美国版《银河系使命》（Milky Way Mission）——源自荷兰竞赛类节目《名人进太空》。
后起之秀来势汹汹
除去美国制造，英国和法国的电视剧集也受到越来越多的关注，在本届电视节上，土耳其、以色列、立陶宛、日本和阿根廷这些新面孔也来势汹汹，这也让全球的电视市场呈现出欣欣向荣的态势。
阿根廷出品的节目比较受拉丁美洲各国的欢迎；土耳其和尼日利亚则拥有文化元素这一卖点；日剧在亚洲本来就已经很有市场。
今年电视节上的情景，多少会让人暂时忘掉世界经济的问题和不甚稳定的电视广告市场——无论参展商的数量还是跨地域的广泛程度，都在增长。
电视产业的日益全球化，要求电视人必须更加国际化。这一行业的商业模式正在改变，同行间的合作必须以“求同”为出发点，这样才能在经济状况并不相同的跨国传媒市场中规避风险，比如法国的电视节目公司近来的发行业绩就创下了新纪录，但法国经济却并不景气，业内人士认为，这与法国将合作目光转向亚洲、俄罗斯、非洲等地有很大关系。
从1 5年前开始，非虚构类剧集异军突起；而几年以前，Netflix、LoveFilm和亚马逊这种“非常规”内容提供商，则成就了数字内容的普及化；但当它们只是以“现象”出现的时候，谁也无法断定这就是传播的未来——谁能押对宝，谁就能拥有“新黄金时代”的未来。