「我並不是什麼設計都做。不是任何風格的都做。我絕不做路易十五式的摩天大樓。」如果你真的想留住我，就不要讓我搞美學。把我分派到工程部去。派我去監工，到工地上去。喂，你現在還要我嗎？」
　　——源泉·安蘭德
　　或許世界很需要有自覺、自愛和自信的專業人士。高爾基說過，人是文化的創造者，也是文化的宗旨。但一旦人失去自我，人將無法有屬於自我的感知能力。從觀念形態到行為意識都活在他人的意識裏。「我」是一種根植於內心的修養，無需提醒的自覺，以約束為前提的自由，自愛是「我」的根本。在貴族設計情節的歷史發展過程中，現代主義開展了遵循物性的絕對作用，標準化、一體化、產業化和高效率、高技術；而後現代主義遵循人性經驗的主導作用，時空的統一性於延續性，歷史的互滲性及個性化、散漫性、自由化。後現代不是單純的反本質主義，而是讓藝術與生活同行。主義的成長不是改革是進化，讓人自我更深刻地了解生活。
　　「我不覺得藝術很有價值。是人發明藝術的，沒有人就沒有藝術。所有人造的都沒有價值。藝術沒有生物的來源，它只是一種趣味。」
　　——杜尚
　　所謂的時代精神是人們永恆的追求，過分的追崇一種單一方式可能將無法解放新觀念。解構主義不是毀滅思想，全球風格也不是救世主，人與人的社會感知和城市開發成長，是禍害與貢獻並行的對立法則。世界是多元化、多變化的，建築也是。無論新舊都有一定保留與研發的道理，重點是選擇這樣的思維就是後現代。在中國的設計師擺脫不開市場和業主的左右，設計院的習慣已經定型，而習慣造成了慣性思維，很多企業不是沒有文化，而是沒有在設計思想的立場上追求文化。數據、法規、利益和經濟成為唯一的設計方針，或許研發目的可以調整。就像杜尚說的，一頭是做出東西的人，另一頭是看到他的人。是觀看者形成了美術館，他們是構成美術館的元素。太在乎一個點，可能失去一個人原有的洞察力和分辨能力。
　　「作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺？」
　　——齊白石
　　本案位於大陸西南片區基地共有9塊，容積率4.3，密度25%。此次方案是其中的四個基地二期開發，整體住宅地塊和市政公園連接有良好景觀面。產品以高品質為主，規劃打造全景觀佈局。開放式的設計與公園住宅相結合，以最大化綠地和視野為前提。周圍配套有集中商業、教育和辦公用地。基地有6～8米高低變化，這會使得建築塔樓的天際線相對更加有趣。四塊基地統一設計，塔樓群順勢排列形成一個系列的空間靈動，而非傳統圍合，底層商業依塔樓形式轉折。
　　底層商業增加沿街展示立面和小型外擺空間，業態也因此更加精彩。地塊與地塊也以視覺延續建築設計來讓基地空間整體化。於規劃、建築和景觀為一體的設計，讓城市自然與居住人群結合。
　　「學我，不能全像我。化我者生，破我者進，似我者死。」
　　——吳昌碩
　　很多時候設計是把幻想和現實融為一體，勾畫出一個豐富多彩的想象中的世界，反映了生活與理想的平衡。