【摘 要】
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进入新世纪以来,一大批优质革命谍战剧相继登上了电视荧屏,如《红色》《伪装者》《潜伏》《北平无战事》《风筝》等,这些革命谍战剧特点突出,风格迥异,无论是艺术特征层面还是叙事创新层面,都有着不同程度上的突破.收获褒奖的同时我们也不难发现,这其中依然存在许多问题值得我们反思与修正.本文从艺术创新、叙事突破、问题与反思三方面入手,阐释了新世纪以来国产革命谍战剧在人物塑造方面取得的突破,叙事的多维交织与类型融合,以及当前存在的现实问题与创作反思.
【机 构】
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曲阜师范大学传媒学院,山东日照 276800
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进入新世纪以来,一大批优质革命谍战剧相继登上了电视荧屏,如《红色》《伪装者》《潜伏》《北平无战事》《风筝》等,这些革命谍战剧特点突出,风格迥异,无论是艺术特征层面还是叙事创新层面,都有着不同程度上的突破.收获褒奖的同时我们也不难发现,这其中依然存在许多问题值得我们反思与修正.本文从艺术创新、叙事突破、问题与反思三方面入手,阐释了新世纪以来国产革命谍战剧在人物塑造方面取得的突破,叙事的多维交织与类型融合,以及当前存在的现实问题与创作反思.
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