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首映当天票房超5千万,2天票房破亿,不到4天票房过2亿。苏有朋执导的电影《左耳》,再一次证明了青春题材电影在国内电影市场的号召力。强力的IP、给力的排片、恰当的定档,甚至主创团队马不停歇的全国宣传,各种天时地利人和为《左耳》创造票房奇迹扫清了障碍。
而在“打胎类”青春题材电影充斥国内电影市场,并使其逐渐萎靡之时,《左耳》似乎成为了照亮了国内青春题材电影市场的一道曙光。
“青春”本该是美好的
4年前,一部《那些年,我们一起追过的女孩》的出现,引发了新一波集体怀旧的青春浪潮。这一股从海峡对岸吹过来的“小清新”风,让无数内地观众心生涟漪。而早在“那些年”之前,宝岛地区的青春题材电影,似乎早已完整描绘了“青春”的形象——《渺渺》里超越性别的深情、《女朋友·男朋友》里的真诚、《听说》里的真善美还有《艋胛》里年少轻狂。
简单的情节、真实的描述,把单纯的“青春”两个字描绘的丰盈饱满、富有生气。似乎“青春”就摆在那里,无需雕饰,陈妍希就是沈佳宜,沈佳宜就是陈妍希。而导演,只用负责用合适的角度,将这本就是美好的东西呈现在大银幕上就好了。
“青春”的变异:无打胎,不青春
不知道是不是真的是由我国“国情”决定的,近些年当青春题材在内地流行时,它猛然变异,换了一套脸面——损友闺蜜尚且属实、红白喜事重逢属剧情需要也能理解,但是小三插足、怀孕堕胎、分手必成以及过分追求物质却让“青春”本来清秀的面庞变得甚为狰狞。
如果说,在“小清新”的青春题材影片风靡之后,因为担心观众由于审美疲劳而产生免疫力,因此才加入各种狗血、重口味剧情的话,这无疑是为青春题材的电影市场服下了一剂慢性毒药。而当口味越来越重,青春题材电影也终将“毒发身亡”。
资本逐利,导致市场环境进一步恶化
笔者与友人聊天时谈到,为什么越来越多的青春题材电影里会出现打胎的情节?友人说,“这很简单嘛!要打胎就得先怀孕,要怀孕就要先发生关系,这样电影不就有卖点了嘛!”虽然友人的这一番“卖点”论,让善良单纯的笔者至今不敢相信,但是却从侧面说明了现实——电影就是拿来卖的,“客人”要什么都行,只要给钱……
或许这也解释了,为什么“那些年”引发怀旧青春浪潮之后,内地市场却没有跟着“那些年”的路数走,反而“走火入魔”,一个个变身“青春荷尔蒙纪录片”。毕竟市场上流淌着不少的热钱,而这些资金的大多数持有者才不会在意如何去营造更好的市场环境、建设更好的行业生态,他们要的只是钱生钱。所以成本低,风险小,当下又流行的青春题材便成为了热钱的“赛马场”。于是乎,更多的打胎出现,更多的钱落人资本的胃袋,如是吞吐,市场环境更加恶化。
回归真实,用“清新”内容净化市场环境
内容生产行业的本质终究还是内容本身,观众的喜好可以影响内容生产,但同时内容生产也可以对观众的情怀修养进行引导。
或许电影是拿来卖的,但它更是拿来给人看的,所以一部电影是否成功,也许更应该以它能否与观众产生共鸣来判断。有钱赚固然是好的,但是为了赚快钱竭泽而渔,影响到整个行业的生态环境,这样的牺牲是不是有点大呢?
《左耳》的成功让人们再一次看到,青春题材的电影其实不用靠“打胎”也可以卖得很好。更重要的是《左耳》借助一次对原始文字lP的转述,为观众们再一次打开了清新的视野。笔者也真诚地希望,借助《左耳》这一阵清风,能够为沉浊依旧的市场扫去病态,让更多的观众找回青春记忆里纯真悸动的那一声脉搏。
而在“打胎类”青春题材电影充斥国内电影市场,并使其逐渐萎靡之时,《左耳》似乎成为了照亮了国内青春题材电影市场的一道曙光。
“青春”本该是美好的
4年前,一部《那些年,我们一起追过的女孩》的出现,引发了新一波集体怀旧的青春浪潮。这一股从海峡对岸吹过来的“小清新”风,让无数内地观众心生涟漪。而早在“那些年”之前,宝岛地区的青春题材电影,似乎早已完整描绘了“青春”的形象——《渺渺》里超越性别的深情、《女朋友·男朋友》里的真诚、《听说》里的真善美还有《艋胛》里年少轻狂。
简单的情节、真实的描述,把单纯的“青春”两个字描绘的丰盈饱满、富有生气。似乎“青春”就摆在那里,无需雕饰,陈妍希就是沈佳宜,沈佳宜就是陈妍希。而导演,只用负责用合适的角度,将这本就是美好的东西呈现在大银幕上就好了。
“青春”的变异:无打胎,不青春
不知道是不是真的是由我国“国情”决定的,近些年当青春题材在内地流行时,它猛然变异,换了一套脸面——损友闺蜜尚且属实、红白喜事重逢属剧情需要也能理解,但是小三插足、怀孕堕胎、分手必成以及过分追求物质却让“青春”本来清秀的面庞变得甚为狰狞。
如果说,在“小清新”的青春题材影片风靡之后,因为担心观众由于审美疲劳而产生免疫力,因此才加入各种狗血、重口味剧情的话,这无疑是为青春题材的电影市场服下了一剂慢性毒药。而当口味越来越重,青春题材电影也终将“毒发身亡”。
资本逐利,导致市场环境进一步恶化
笔者与友人聊天时谈到,为什么越来越多的青春题材电影里会出现打胎的情节?友人说,“这很简单嘛!要打胎就得先怀孕,要怀孕就要先发生关系,这样电影不就有卖点了嘛!”虽然友人的这一番“卖点”论,让善良单纯的笔者至今不敢相信,但是却从侧面说明了现实——电影就是拿来卖的,“客人”要什么都行,只要给钱……
或许这也解释了,为什么“那些年”引发怀旧青春浪潮之后,内地市场却没有跟着“那些年”的路数走,反而“走火入魔”,一个个变身“青春荷尔蒙纪录片”。毕竟市场上流淌着不少的热钱,而这些资金的大多数持有者才不会在意如何去营造更好的市场环境、建设更好的行业生态,他们要的只是钱生钱。所以成本低,风险小,当下又流行的青春题材便成为了热钱的“赛马场”。于是乎,更多的打胎出现,更多的钱落人资本的胃袋,如是吞吐,市场环境更加恶化。
回归真实,用“清新”内容净化市场环境
内容生产行业的本质终究还是内容本身,观众的喜好可以影响内容生产,但同时内容生产也可以对观众的情怀修养进行引导。
或许电影是拿来卖的,但它更是拿来给人看的,所以一部电影是否成功,也许更应该以它能否与观众产生共鸣来判断。有钱赚固然是好的,但是为了赚快钱竭泽而渔,影响到整个行业的生态环境,这样的牺牲是不是有点大呢?
《左耳》的成功让人们再一次看到,青春题材的电影其实不用靠“打胎”也可以卖得很好。更重要的是《左耳》借助一次对原始文字lP的转述,为观众们再一次打开了清新的视野。笔者也真诚地希望,借助《左耳》这一阵清风,能够为沉浊依旧的市场扫去病态,让更多的观众找回青春记忆里纯真悸动的那一声脉搏。