修复《神女》保存“国家宝藏”

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  门口停着3辆上个世纪二三十年代最时髦的箱型汽车,阮玲玉颔首低眉的大幅海报一路从大门贴到内场。日前,北京,中国电影资料馆,拍摄于1933年的经典影片《神女》在此上映。没有对话,又极少字幕,阮玲玉在大银幕上的举手投足、一颦一笑让一切“尽在不言中”。但放映现场并非悄寂无声,中国爱乐管弦乐团全程现场伴奏,音乐几近完美地配合着故事情节的推进,如果刻意忽略台前的乐队,如同影片“原配”。
  《神女》是中国电影史上的不朽经典,主演阮玲玉是中国默片时代最伟大的影星。2012年,中国电影资料馆开始启动对这部影片的数字化修复工作,受当时技术条件制约修复效果不尽理想。随着修复技术进步,今年,资料馆对其进行了二次修复,本次展映使用的就是全新修复的版本。
  今年3月,拿督黄纪达基金会创始人黄铃玳爵士夫人到访中国电影资料馆,双方一拍即合,迅速达成了共同促成在第四届北京国际电影节期间举行《神女》修复版交响乐现场配乐放映活动的意向,今年《神女》还将随拿督黄纪达基金会“神女、烈女、侠女:中国电影中的女性肖像”系列影展到世界各地展映。
  BQ=《北京青年》周刊
  Wong=黄铃玳爵士(生于新加坡,在马来西亚长大,对音乐与艺术的热衷来自于父亲拿督黄纪达的耳濡目染。拿督本人也是慈善家,基金会以他名字命名。)
  BQ:老电影修复如何能够做到良性循环,让更多的老电影传承下去?
  Wong:老电影是一种“国家宝藏”,修复老电影最重要的就是延续它,而不是考虑它会带来多少收益。我认为老电影的传承需要技术投入来保证它的原汁原味,这需要政府,私人基金会和企业的共同支持。
  BQ:为什么会选择资助老电影的修复?
  Wong:电影有其独特的魅力,尤其是中国上世纪30年代的老电影。之所以选择修复老电影并现场配乐,是因为这给我们足够的发挥空间,既修复了原有的视觉艺术,又开创了新的方式。最重要的就是这个选择、考虑的过程,我们想要向世界展示中国传统,让世界更深入地了解中国。当时选择题材时正值中法建交50周年,我们在想法国人除了中国食物还喜欢中国的什么东西,这时候就想到了电影,30年代又是中国的“黄金时代”,我们想让法国人通过这样的电影了解到那个时代的中国。
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