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刘勰在《文心雕龙》里说:“缀文者情动而辞发。”的确如此。文章好不好看、感不感人,贵在一个“情”字。写作时,要巧妙地将“情”融入字里行间,贯穿全文。
平日里,我会行走于乡村,进行野外考察,少不了与花草树木打交道。作为一名写作者,我觉得应该珍惜每一次深入大自然的机会,不放过任何入眼的民俗、人文、道路、村貌和山水田园,尤其要关注四季轮回及乡村的变化。此外,还应主动与当地乡亲交谈,获取写作素材。
当我在怀玉山深处发现一株千年香榧时,那满树可爱的香榧果摇曳出我的灵感,让我有了写作的冲动,写下这篇《枝头浓缩的千年时光》。这种冲动来自对生命的探秘、对美好生活的期许,还有对大自然的向往和礼赞。
文中围绕洋塘香榧的前世今生展开写作,适当地引经据典,如苏东坡、陶弘景等人的语句,增加文章的文化含量,那么陌生的、遥远的香榧,就会变得生动且有温度。本文甚至还大胆地让古人“走进”文章中来,巧妙地将陆游与唐婉、欧阳修、徐霞客引入现场,合情合理地展开想象,不但增强了文章的可读性,还开阔了读者的视野,从而产生共鸣。
情感是文笔流畅的润滑剂。注入了情感,写起文章来就一气呵成,甚或文采飞扬。比如写故乡,我们就会寻找那些关于乡愁的意象,一般都是老屋、炊烟、农具、稻田、耕牛、鸡犬相闻等。此外,我们还要敢于面对新鲜事物,敢于挑战自己,去尝试大胆创新。当然,这一切均要有对山水的依恋和对家乡的真挚感情。哪怕是一株他乡的古树,我们同样可以与它建立真挚友好的感情,写起来就会有话可说。写文章,切忌说空话、大话、套话甚至假话。
很多时候,面前的事物似乎难以融入写作主题,怎么办?的确,我们身边不乏感人的细节、故事、情景,无论是人还是物。我们要用心去观察、去体会、去描述,用真情去观照。只有先感动了自己,才能让读者随着文字比照内心,从而产生共鸣,心灵就会受到震撼和感动。风声、雨声、鸟语、虫鸣等,哪怕是一花一草、一砖一瓦,都可以赋予其生命,让它们活起来。这也正是我们解决写作困惑的方法之一。
文中結尾看似寥寥几句,却是饱含浓情,将这种痴迷一方山水的情感倾注在文字里,任凭读者去感悟。
我始终相信:“感人心者,莫先乎情。”
平日里,我会行走于乡村,进行野外考察,少不了与花草树木打交道。作为一名写作者,我觉得应该珍惜每一次深入大自然的机会,不放过任何入眼的民俗、人文、道路、村貌和山水田园,尤其要关注四季轮回及乡村的变化。此外,还应主动与当地乡亲交谈,获取写作素材。
当我在怀玉山深处发现一株千年香榧时,那满树可爱的香榧果摇曳出我的灵感,让我有了写作的冲动,写下这篇《枝头浓缩的千年时光》。这种冲动来自对生命的探秘、对美好生活的期许,还有对大自然的向往和礼赞。
文中围绕洋塘香榧的前世今生展开写作,适当地引经据典,如苏东坡、陶弘景等人的语句,增加文章的文化含量,那么陌生的、遥远的香榧,就会变得生动且有温度。本文甚至还大胆地让古人“走进”文章中来,巧妙地将陆游与唐婉、欧阳修、徐霞客引入现场,合情合理地展开想象,不但增强了文章的可读性,还开阔了读者的视野,从而产生共鸣。
情感是文笔流畅的润滑剂。注入了情感,写起文章来就一气呵成,甚或文采飞扬。比如写故乡,我们就会寻找那些关于乡愁的意象,一般都是老屋、炊烟、农具、稻田、耕牛、鸡犬相闻等。此外,我们还要敢于面对新鲜事物,敢于挑战自己,去尝试大胆创新。当然,这一切均要有对山水的依恋和对家乡的真挚感情。哪怕是一株他乡的古树,我们同样可以与它建立真挚友好的感情,写起来就会有话可说。写文章,切忌说空话、大话、套话甚至假话。
很多时候,面前的事物似乎难以融入写作主题,怎么办?的确,我们身边不乏感人的细节、故事、情景,无论是人还是物。我们要用心去观察、去体会、去描述,用真情去观照。只有先感动了自己,才能让读者随着文字比照内心,从而产生共鸣,心灵就会受到震撼和感动。风声、雨声、鸟语、虫鸣等,哪怕是一花一草、一砖一瓦,都可以赋予其生命,让它们活起来。这也正是我们解决写作困惑的方法之一。
文中結尾看似寥寥几句,却是饱含浓情,将这种痴迷一方山水的情感倾注在文字里,任凭读者去感悟。
我始终相信:“感人心者,莫先乎情。”