【摘 要】
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自1777年法国神父比尔安·默特将中国的传统乐器"笙"引入欧洲并根据其簧片发声原理运用于风琴的制造后,手风琴自此而生,到如今已经历了两百多年的风雨,作为一门古老却又长久
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自1777年法国神父比尔安·默特将中国的传统乐器"笙"引入欧洲并根据其簧片发声原理运用于风琴的制造后,手风琴自此而生,到如今已经历了两百多年的风雨,作为一门古老却又长久不失魅力的乐器,如今的手风琴依旧被人所喜爱与欢迎,特别是在我国,手风琴因其独特的演奏方式与优美的音色成为了文艺宣传经常使用的重要乐器,各大音乐专业院校也都开设了手风琴演奏专业,使得中国的手风琴教学更加专业化、科学化、规范化。手风琴表演也随之从以往的宣传性表演趋于注重对音乐美的表现与对表演者内心思想的诠释,表演作为音乐艺术的二度创作,这使得其必须包含两个方面:创造性与真实情感的流露,若是能在表演中做到二者协调统一那就不啻为音乐的美学表现了。
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