【摘 要】
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女权主义电影批评作为女权运 动的一个分支,在电影界产生了巨大的反响,而《末路狂花》就是其中的代表作.但是这部电影的导演雷德利·斯科特,是一位男性导演,所以这部电影在本
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女权主义电影批评作为女权运 动的一个分支,在电影界产生了巨大的反响,而《末路狂花》就是其中的代表作.但是这部电影的导演雷德利·斯科特,是一位男性导演,所以这部电影在本质意义上,是否真正的反抗“男权主义”,也是值得探究的.本文根据女性主义电影理论的先驱劳拉·穆尔维的观点,从“男性的看的快感”、“女性被看与被看的快感”、“女性自身向男性的变异”三个方面探讨影片的内涵.研究发现即使电影中的两个女性,一直违逆男权社会的秩序,但是她们始终是男性“阉割”的对象,一直面临男性“阳具”的威胁.所以,影片并不是真正意义上的反男权主义,在本质上描绘了一个男权至上的社会,女性依旧没有逃脱性别的禁锢.
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