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张大千日常交友，三教九流无所不有，本文继续讨论其绘画作品题跋所涉及的人物。
15、《岁朝清供图》为张大千1941年43岁时所作。画中铭记题跋为：“岁朝清供，叔文三兄辛巳开福。大千弟爰。”
叔文：即张叔文（生卒年不详）。江浙人。抗战时期四川灌县中央银行任职。
16、《东坡居士笠屐图》为张大千1941年43岁时所作。画中铭记题跋为：“余旧藏元僧写坡公象，颧隆面削，宛若臞仙。兹大千抚本，乃尔广颊丰。意公自海南得佛印书后，悟得丧齐生死，心与造化游，故尔心闲体逸如是耶！今披此图，可想见别黎子云家，风雨归途，野服萧然，妇孺追随，邑犬群吠之状也。辛巳新秋，沅叔傅增湘书于藏园之石斋。”
“心香一瓣散馥芬，不用海南兰麝薰。升阶自集乡人笔，冠剑杂沓会风云。时事摧肝笔砚焚，碧血成晕苔生纹。岷江浩渺万派分，哪得和气含氤氲。暮颐山头长髯君，芸窗早岁窥皇坟。万斛源泉发高文，下眎百家如蠛蚊。黄惠迁谪实足云，绣寰画袁铭殊勋。我欲笔阵扫千军，老拙不学兼不勤。燕市酒薄难为醺，胡不归去躬耕耘。万里何尝异乡枌，肴擾罗列旌旗分。迎神一曲声凄焄，去天尺五公应闻。张朝墉。”
傅增湘（1872—1950），字叔和，一字润沅，号沅叔，别署双鉴楼主人、藏园居士、藏园老人、清泉逸叟、长春室主人等。四川江安县人。近现代藏书家、学者、教育家。光绪二十四年（1898）进士，选入翰林院为庶吉士。1917年12月至“五四”运动前，曾入内阁任教育总长。傅氏一生藏宋金刻本一百五十种，四千六百余卷；元刻本善本数十种，三千七百余卷；明清精刻本、抄本、校本更多，总数达二十万卷以上，是晚清以来继陆心源皕宋楼、丁丙八千卷楼、杨氏海源阁、瞿氏铁琴铜剑楼之后的又一大家。他无论是在藏书、校书方面，还是目录学、版本学方面，堪称一代宗主。
张朝墉（1859—1942），字北墙，一字伯翔，晚号半园，以蓄长须，又被称为张髯。四川奉节人。清廪生，精通宋代理学。先世为书香门第，父亲是举人，幼承家教，善诗文，精书法，考取拔贡后，先后到蓬溪、宜宾、成都等地任教。其小楷学翁方纲，行书秀丽，尤精篆书、工诗。民初任“漫社”（诗社）社长，曾发起和参加龙城诗社、遁园诗社等活动。在吉林时与吉林书法家过从甚密、与成多禄称为密友。张朝墉书法功底深厚，四体皆工，真草隶篆无一不精，书迹留下较多。有《遁园记》、《遁园廿四咏》、《榆树王府君墓表》、《王乃赓先生墓志铭》、《马家女儿坟刻石》等。现今哈尔滨文庙有隶书巨碑，为其所书。著有《半园诗稿》、《张朝墉诗集》。
17、《仿宋人得句图》为张大千1942年44岁时所作。画中铭记题跋为：“大千画派檤源清湘，故山石水云皆有雄奇之气，而不知其人物尤有唐解元之风，此其天赋妙笔，诚不可测。兹幅瑰奇秩丽，虽云出于宋人，要之游览之益，亦不可忽也，邵章。”
“大千，蜀人也。生长名区，遍览青城、峨眉、三峡之奇，以妙笔得江山之助，故绘事益精。今观此作，人物俊妙，神态生动，以荆、关雄杰之才，而兼刘、董工妍之笔，名手固无不能也。俞陛云。”
“清湘、八大山水画，自写其嵚奇磊落之致，能于宋元诸家外，独辟蹊径，大千于两家致力最深，而游屐所至，藏丘壑于胸中，而发于楮墨者，实以造化为师，非寻常所得儗似。此笔端金刚杵也。今观此帧人物，乃精丽工雅，闯然入文、仇之室，能者固无不能，谅哉！陈云诰。”
“画必有法，大千晚出，独标精诣，盖得古人之法而神明之。此岁西游陇蜀，徧揽岷峨天山之奇，益假丹青，恣其驱染如龍门，为文得江山之助者，讵不信哉？是幅人物渲染亦略见一斑云。甲申闰夏下澣，蛰云郭则沄识于旧京遁圃之再媿（愧）轩。”
邵章：见前
俞陛云：（生卒年不详）。浙江人。戊戌（1898）探花。
陈云诰（1877—1965），字紫纶，又字子纶、璜子，号蜇庐，学界称之为陈紫老。直隶易州人。清光绪二十九年（1903）进士，癸卯科翰林，授翰林院编修。宣统三年，任奕劻内阁弼德院参议。1951年受聘于中央文史研究馆，为首任馆员。其工书法、文学、史学、诗词等项，尤擅书法。1956年同张伯驹、溥雪斋、郑诵先、郭风惠、章士钊等国学大师建立中国书法研究社，并亲任社长。书社培养、教育了启功、沈鹏、刘炳森、王雪涛、王昆仑等后辈书画家，为我国书法艺术之发展做出巨大贡献。代表作品主要有成都杜甫草堂楹联、北海公园三希堂匾额等。
郭则沄（1882—1946），字蛰云、养云、养洪，号啸麓，别号孑厂（音庵）。侯官县（今福州市区）人。清末民初政治人物。生于浙江台山龙顾山试院。为礼部右侍郎郭曾炘长子。好蓄砚，写字悬肘，不藉几案，与方地山、袁寒云相同。逝世后安葬于香山云巢坟园。著有《瀛海采风录》、《十朝诗乘》、《清词玉屑》、《旧德述闻》、《竹轩摭录》《龙顾山房全集》等20余种刊行，还有《洞灵小志》、《洞灵续志》、《洞灵补志》传世，小说《红楼真梦》（又名《石头补记》）是《红楼梦》续书中最有影响的著作。
18、《与于非闇、溥心畬合作荷花游鱼图》为张大千1943年45岁时所作。画中铭记题跋为：“癸未六月写三余于玉山砚斋。非闇。”
三余：即胡三余。山西永济市关家庄人。国民党中将。曾留学日本学习炮兵。后在阎锡山部任职炮兵司令。在1945年9、10月间的上党战役中，被解放军俘虏。 1949年，胡三余携夫人去台北，原配夫人在大陆，长子赡养晚年。两儿一女留到大陆。大儿子胡晋华参加了人民解放军，后退役在山西芮城，是山西芮城电影院的创始人之一，原芮城县电影队队长。次子胡东华大学毕业后，留到河北邯郸任教。80年代，胡三余在台北病逝，90年代中期，同去台北的夫人在台北病逝。
心畬：即溥心畬（1896—1963），原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。 19、《梅花图》为张大千1944年46岁时所作。画中铭记题跋为：“梅花小寿三千年。甲申春日写似企何、崔卿贤伉俪。大千居士张爰。”
企何：为周企何（1911—1988），原名园园。四川成都人。民盟盟员。我国著名川剧演员。曾任四川省川剧院副院长，对川剧传统表演艺术有所发展；先后参与整理的《御河桥》、《彩楼记》、《玉簪记》等，都有创新；1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会获得一等奖。
20、《望坡岩图》为张大千1944年46岁时所作。画中铭记题跋为：“岩下碧溶溶，山头绿几重。白云望不极，遮却故人踪。青城望坡岩写似晴川仁兄方家正之。甲申七月，大千张爰。”
晴川：即闫春郊（生卒年不详）。抗战期间在成都经商。曾是铁路、交通上的青帮头头，经商时有少将军衔。
21、《东坡居士吟望图》为张大千1944年46岁时所作。画中铭记题跋为：“唐杜少陵秋兴诗有白头吟望句，寄怀于青琐朝班，为世所传诵。今张君大千之东坡吟望图，与杜陵同有采笔。昔年之图中，古松一枝，虬龙盘郁。松阴下绘东坡披绛衣，扶杖而立，有独立苍茫，万象宾客之概，与相传之东坡笠屐图乳泉试茶图同称雅逸也。昔魏晋人，善人物传神如画廉蔺于屏风图，孔明于纨扇，由来尚矣。其顾虎头之谢安曳杖图，王右丞之襄阳吟诗图，与此画相似，而楼玫瑰集中纪所见，东坡咏诗图尤与此作同其意境，可古今方美矣。俞陛云年七十有九。”
“蛰龙兴谤谪黄州，吟望应怀社稷憂。遗像至今珍片纸，雪堂余韵自千秋。丙戌孟春下浣，溥儒敬题。”
“看羊化鹤一臞仙，付与丹青百世传。玉宇高寒怀渺渺，不知天上是何年，丙戌春二月，苍虬陈曾寿题。”
“昔王摩诘爱孟浩然吟啄风度，绘为图以玩之，大千此幅写东坡拈髭。凝吟未知于摩诘雅韵何如，画为坡象中别具一格。丙戌仲春上旬倬厂邵章题。”
“于公墨妙想风流，觸我乡心二十秋。谁向台头同步月，花开花落又徐州。去年花落在徐州，诗草曾藏予斋，离徐逾二十年，公之手绩亦莫知所往。今观大千此图，为之百感交集。丙戌春分前一日，书于东涯老屋。张伯英。”
“东坡一出磨蝎盛名危谤适若相乘故谪所栖皇不胜玉宇高寒之想与少陵白头吟望句同一寄托，而身世之感有深焉者矣大千此图写坡翁丰神绝肖松阴扶杖伫立微吟古称顾恺之传神阿堵者以方昔贤未遑多让历来画家于默写人物最称难事，是以吴道子古今独步段成式谓其神假天造英灵不穷翟琰得其遗法人物精神只在约略浓淡间布色落墨自然超逸宣和画谱称乐士宣作画能与杜甫诗意相参此作亦雅得东坡诗意非于颇公诗濡染有素者不能也近者虬翁屡以坡公游迹规为画图得心应手正复相似昔元祐间黄秦诸子见李龙眠贤己图以为卓绝，使见斯图，固当有俯蛰云郭则沄题。”
俞陛云：（生卒年不详）。戊戌（1898）探花。
溥儒：见前
陈曾寿（1876—1949），字仁先。湖北浠水人。清末进士。毕业于清政府度支部财政学堂。历任监察御史，北京政府国务院统计局主事，安徽及黑龙江省征收局局长，黑龙江及绥远公署谘议等。张勋复辟时，任学部侍郎。溥仪出走天津后，又被征召为皇后婉容师傅，后随傅作义赴东北，1932年伪满洲国成立后，任执政政府秘书、内廷局长。1934年任伪满宫内府近侍处处长、陵庙事务总裁等职。1937年6月辞职。
邵章：见前
张伯英（1871—1949），字勺圃、一字少溥，谱名启让、别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟。室名远山楼，小来禽馆。江苏铜山人，清代光绪朝时举人。书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。出身于徐州望族，兄弟四人（分别是张伯英、张仲警、张叔庚、张季遵）。著名画家齐白石的老师。
郭则沄：见前
22、《松下高士图》为张大千1945年47岁时所作。画中铭记题跋为：“己酉冬十二月，雪后与心畬王孙合作寄似翼之二兄成都大千时在昆明湖上。”
“空山秋雨夕，端居日多睱。时望幽人来，邂逅松风下。翼之先生正，溥儒画松。”
翼之：即萧翼之。成都和通钱庄经理。萧翼之为张大千同乡，喜好书画，是张大千敦煌之行和重要书画收藏活动的主要经济支持者之一。
23、《黄山文殊院图》为张大千1946年48岁时所作。画中铭记题跋为：“求放心疑骑日月，得闲身已到蓬莱。朝天仗侣若可观，手折芙蓉归去来。黄山文殊院写奉兼士先生法教。丙戌嘉平月，大千张爰。”
兼士：即沈兼士（1887—1947），名坚士。吴兴（今浙江湖州）人。沈尹默之弟。中国语言文字学家、文献档案学家、教育学家。1905年19岁时与兄沈尹默自费东渡日本求学，入东京物理学校。时章太炎先生居东瀛，沈兼士拜其门下，并加入同盟会。归国之后，先后任教于北平大学（今北京大学）、辅仁大学（今北京师范大学）、清华大学、厦门大学等多所高校。曾与其兄沈士远、沈尹默同在省立一中、北大任教，有“北大三沈”之称，为中国新诗倡导者一。 沈兼士创立汉语“文字画”“初期意符字”等学说，是清末档案整理的开拓者。在“五四”新文化运动中，倡导并写作新诗，是“五四”新文化运动的积极参加者。
24、《观松图》为张大千1947年49岁时所作。画中铭记题跋为：“步壑风吹面，看松露滴身。丁亥七月写似渊如仁兄方家正之。大千张爰。”
渊如：即孙星衍（1753—1818），字季逐，号渊如。清阳湖（今江苏武进）人。擅长诗文，工篆隶，有诗文集二十五卷。
25、《荷花图》为张大千1948年50岁时所作。画中铭记题跋为：“戊子六月，逭暑成都昭觉寺写此，寄呈寄萍二兄旧京，即乞教正，大千弟张爰。”
寄萍：即廖寄萍（生卒年不详）。四川文人。与张大千二哥张善孖友善。
26、《与方介堪抚松高士图》为张大千1948年50岁时所作。画中铭记题跋为：“介堪写松柏，大千居士补成之，时戊子九月二十五也。”
方介堪（1900—1987），名岩，字介堪、原名文榘。浙江泰顺人。工书，能画，尤长于篆刻。曾延为故宫博物院编辑。四十后写松梅竹石，有瞿山遗意。历任上海美专、新华艺专、中国艺校教授、及教育部二次全国美展会审查委员。著有《玺印》、《文综》、《两汉官印》、《古印辨伪》、《秦汉对识拾遗》、《介堪论印》等书。
27、《山居送客图》为张大千所作山水图。画中铭记题跋：“寿民仁兄方家正之。张爰。”
寿民：即张寿民（1909—？）， 字寿民，号白眉。安徽桐城人，迁居江宁（今南京）。诸生。画得其从父吾之传，多用水墨作花鸟，或工或率，悉以苍健胜人。又喜画巨松，间作兰竹，亦有风韵。与陈鲁南（沂）等九十余人于南京结金陵画社，马掬村（士图）有画社丹青引咏之。
28、《墨笔山水图》为张大千1948年50岁时所作。画中銘记题跋为：“垢区画枯涩中饶有风韵，予偶以其笔黄山，于大涤子、梅渊公外，又是一境界。蛰庐老友以为何如？弟爰。”
蛰庐：为天津近代收藏家黄子林。
通过以上考证结果可见，张大千在此时期所接触的多为书画家、收藏家、藏书家等，交友之广泛可见一般，由此也认证了张大千日常交友三教九流无所不有的一个事实。
15、《岁朝清供图》为张大千1941年43岁时所作。画中铭记题跋为：“岁朝清供，叔文三兄辛巳开福。大千弟爰。”
叔文：即张叔文（生卒年不详）。江浙人。抗战时期四川灌县中央银行任职。
16、《东坡居士笠屐图》为张大千1941年43岁时所作。画中铭记题跋为：“余旧藏元僧写坡公象，颧隆面削，宛若臞仙。兹大千抚本，乃尔广颊丰。意公自海南得佛印书后，悟得丧齐生死，心与造化游，故尔心闲体逸如是耶！今披此图，可想见别黎子云家，风雨归途，野服萧然，妇孺追随，邑犬群吠之状也。辛巳新秋，沅叔傅增湘书于藏园之石斋。”
“心香一瓣散馥芬，不用海南兰麝薰。升阶自集乡人笔，冠剑杂沓会风云。时事摧肝笔砚焚，碧血成晕苔生纹。岷江浩渺万派分，哪得和气含氤氲。暮颐山头长髯君，芸窗早岁窥皇坟。万斛源泉发高文，下眎百家如蠛蚊。黄惠迁谪实足云，绣寰画袁铭殊勋。我欲笔阵扫千军，老拙不学兼不勤。燕市酒薄难为醺，胡不归去躬耕耘。万里何尝异乡枌，肴擾罗列旌旗分。迎神一曲声凄焄，去天尺五公应闻。张朝墉。”
傅增湘（1872—1950），字叔和，一字润沅，号沅叔，别署双鉴楼主人、藏园居士、藏园老人、清泉逸叟、长春室主人等。四川江安县人。近现代藏书家、学者、教育家。光绪二十四年（1898）进士，选入翰林院为庶吉士。1917年12月至“五四”运动前，曾入内阁任教育总长。傅氏一生藏宋金刻本一百五十种，四千六百余卷；元刻本善本数十种，三千七百余卷；明清精刻本、抄本、校本更多，总数达二十万卷以上，是晚清以来继陆心源皕宋楼、丁丙八千卷楼、杨氏海源阁、瞿氏铁琴铜剑楼之后的又一大家。他无论是在藏书、校书方面，还是目录学、版本学方面，堪称一代宗主。
张朝墉（1859—1942），字北墙，一字伯翔，晚号半园，以蓄长须，又被称为张髯。四川奉节人。清廪生，精通宋代理学。先世为书香门第，父亲是举人，幼承家教，善诗文，精书法，考取拔贡后，先后到蓬溪、宜宾、成都等地任教。其小楷学翁方纲，行书秀丽，尤精篆书、工诗。民初任“漫社”（诗社）社长，曾发起和参加龙城诗社、遁园诗社等活动。在吉林时与吉林书法家过从甚密、与成多禄称为密友。张朝墉书法功底深厚，四体皆工，真草隶篆无一不精，书迹留下较多。有《遁园记》、《遁园廿四咏》、《榆树王府君墓表》、《王乃赓先生墓志铭》、《马家女儿坟刻石》等。现今哈尔滨文庙有隶书巨碑，为其所书。著有《半园诗稿》、《张朝墉诗集》。
17、《仿宋人得句图》为张大千1942年44岁时所作。画中铭记题跋为：“大千画派檤源清湘，故山石水云皆有雄奇之气，而不知其人物尤有唐解元之风，此其天赋妙笔，诚不可测。兹幅瑰奇秩丽，虽云出于宋人，要之游览之益，亦不可忽也，邵章。”
“大千，蜀人也。生长名区，遍览青城、峨眉、三峡之奇，以妙笔得江山之助，故绘事益精。今观此作，人物俊妙，神态生动，以荆、关雄杰之才，而兼刘、董工妍之笔，名手固无不能也。俞陛云。”
“清湘、八大山水画，自写其嵚奇磊落之致，能于宋元诸家外，独辟蹊径，大千于两家致力最深，而游屐所至，藏丘壑于胸中，而发于楮墨者，实以造化为师，非寻常所得儗似。此笔端金刚杵也。今观此帧人物，乃精丽工雅，闯然入文、仇之室，能者固无不能，谅哉！陈云诰。”
“画必有法，大千晚出，独标精诣，盖得古人之法而神明之。此岁西游陇蜀，徧揽岷峨天山之奇，益假丹青，恣其驱染如龍门，为文得江山之助者，讵不信哉？是幅人物渲染亦略见一斑云。甲申闰夏下澣，蛰云郭则沄识于旧京遁圃之再媿（愧）轩。”
邵章：见前
俞陛云：（生卒年不详）。浙江人。戊戌（1898）探花。
陈云诰（1877—1965），字紫纶，又字子纶、璜子，号蜇庐，学界称之为陈紫老。直隶易州人。清光绪二十九年（1903）进士，癸卯科翰林，授翰林院编修。宣统三年，任奕劻内阁弼德院参议。1951年受聘于中央文史研究馆，为首任馆员。其工书法、文学、史学、诗词等项，尤擅书法。1956年同张伯驹、溥雪斋、郑诵先、郭风惠、章士钊等国学大师建立中国书法研究社，并亲任社长。书社培养、教育了启功、沈鹏、刘炳森、王雪涛、王昆仑等后辈书画家，为我国书法艺术之发展做出巨大贡献。代表作品主要有成都杜甫草堂楹联、北海公园三希堂匾额等。
郭则沄（1882—1946），字蛰云、养云、养洪，号啸麓，别号孑厂（音庵）。侯官县（今福州市区）人。清末民初政治人物。生于浙江台山龙顾山试院。为礼部右侍郎郭曾炘长子。好蓄砚，写字悬肘，不藉几案，与方地山、袁寒云相同。逝世后安葬于香山云巢坟园。著有《瀛海采风录》、《十朝诗乘》、《清词玉屑》、《旧德述闻》、《竹轩摭录》《龙顾山房全集》等20余种刊行，还有《洞灵小志》、《洞灵续志》、《洞灵补志》传世，小说《红楼真梦》（又名《石头补记》）是《红楼梦》续书中最有影响的著作。
18、《与于非闇、溥心畬合作荷花游鱼图》为张大千1943年45岁时所作。画中铭记题跋为：“癸未六月写三余于玉山砚斋。非闇。”
三余：即胡三余。山西永济市关家庄人。国民党中将。曾留学日本学习炮兵。后在阎锡山部任职炮兵司令。在1945年9、10月间的上党战役中，被解放军俘虏。 1949年，胡三余携夫人去台北，原配夫人在大陆，长子赡养晚年。两儿一女留到大陆。大儿子胡晋华参加了人民解放军，后退役在山西芮城，是山西芮城电影院的创始人之一，原芮城县电影队队长。次子胡东华大学毕业后，留到河北邯郸任教。80年代，胡三余在台北病逝，90年代中期，同去台北的夫人在台北病逝。
心畬：即溥心畬（1896—1963），原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。 19、《梅花图》为张大千1944年46岁时所作。画中铭记题跋为：“梅花小寿三千年。甲申春日写似企何、崔卿贤伉俪。大千居士张爰。”
企何：为周企何（1911—1988），原名园园。四川成都人。民盟盟员。我国著名川剧演员。曾任四川省川剧院副院长，对川剧传统表演艺术有所发展；先后参与整理的《御河桥》、《彩楼记》、《玉簪记》等，都有创新；1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会获得一等奖。
20、《望坡岩图》为张大千1944年46岁时所作。画中铭记题跋为：“岩下碧溶溶，山头绿几重。白云望不极，遮却故人踪。青城望坡岩写似晴川仁兄方家正之。甲申七月，大千张爰。”
晴川：即闫春郊（生卒年不详）。抗战期间在成都经商。曾是铁路、交通上的青帮头头，经商时有少将军衔。
21、《东坡居士吟望图》为张大千1944年46岁时所作。画中铭记题跋为：“唐杜少陵秋兴诗有白头吟望句，寄怀于青琐朝班，为世所传诵。今张君大千之东坡吟望图，与杜陵同有采笔。昔年之图中，古松一枝，虬龙盘郁。松阴下绘东坡披绛衣，扶杖而立，有独立苍茫，万象宾客之概，与相传之东坡笠屐图乳泉试茶图同称雅逸也。昔魏晋人，善人物传神如画廉蔺于屏风图，孔明于纨扇，由来尚矣。其顾虎头之谢安曳杖图，王右丞之襄阳吟诗图，与此画相似，而楼玫瑰集中纪所见，东坡咏诗图尤与此作同其意境，可古今方美矣。俞陛云年七十有九。”
“蛰龙兴谤谪黄州，吟望应怀社稷憂。遗像至今珍片纸，雪堂余韵自千秋。丙戌孟春下浣，溥儒敬题。”
“看羊化鹤一臞仙，付与丹青百世传。玉宇高寒怀渺渺，不知天上是何年，丙戌春二月，苍虬陈曾寿题。”
“昔王摩诘爱孟浩然吟啄风度，绘为图以玩之，大千此幅写东坡拈髭。凝吟未知于摩诘雅韵何如，画为坡象中别具一格。丙戌仲春上旬倬厂邵章题。”
“于公墨妙想风流，觸我乡心二十秋。谁向台头同步月，花开花落又徐州。去年花落在徐州，诗草曾藏予斋，离徐逾二十年，公之手绩亦莫知所往。今观大千此图，为之百感交集。丙戌春分前一日，书于东涯老屋。张伯英。”
“东坡一出磨蝎盛名危谤适若相乘故谪所栖皇不胜玉宇高寒之想与少陵白头吟望句同一寄托，而身世之感有深焉者矣大千此图写坡翁丰神绝肖松阴扶杖伫立微吟古称顾恺之传神阿堵者以方昔贤未遑多让历来画家于默写人物最称难事，是以吴道子古今独步段成式谓其神假天造英灵不穷翟琰得其遗法人物精神只在约略浓淡间布色落墨自然超逸宣和画谱称乐士宣作画能与杜甫诗意相参此作亦雅得东坡诗意非于颇公诗濡染有素者不能也近者虬翁屡以坡公游迹规为画图得心应手正复相似昔元祐间黄秦诸子见李龙眠贤己图以为卓绝，使见斯图，固当有俯蛰云郭则沄题。”
俞陛云：（生卒年不详）。戊戌（1898）探花。
溥儒：见前
陈曾寿（1876—1949），字仁先。湖北浠水人。清末进士。毕业于清政府度支部财政学堂。历任监察御史，北京政府国务院统计局主事，安徽及黑龙江省征收局局长，黑龙江及绥远公署谘议等。张勋复辟时，任学部侍郎。溥仪出走天津后，又被征召为皇后婉容师傅，后随傅作义赴东北，1932年伪满洲国成立后，任执政政府秘书、内廷局长。1934年任伪满宫内府近侍处处长、陵庙事务总裁等职。1937年6月辞职。
邵章：见前
张伯英（1871—1949），字勺圃、一字少溥，谱名启让、别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟。室名远山楼，小来禽馆。江苏铜山人，清代光绪朝时举人。书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。出身于徐州望族，兄弟四人（分别是张伯英、张仲警、张叔庚、张季遵）。著名画家齐白石的老师。
郭则沄：见前
22、《松下高士图》为张大千1945年47岁时所作。画中铭记题跋为：“己酉冬十二月，雪后与心畬王孙合作寄似翼之二兄成都大千时在昆明湖上。”
“空山秋雨夕，端居日多睱。时望幽人来，邂逅松风下。翼之先生正，溥儒画松。”
翼之：即萧翼之。成都和通钱庄经理。萧翼之为张大千同乡，喜好书画，是张大千敦煌之行和重要书画收藏活动的主要经济支持者之一。
23、《黄山文殊院图》为张大千1946年48岁时所作。画中铭记题跋为：“求放心疑骑日月，得闲身已到蓬莱。朝天仗侣若可观，手折芙蓉归去来。黄山文殊院写奉兼士先生法教。丙戌嘉平月，大千张爰。”
兼士：即沈兼士（1887—1947），名坚士。吴兴（今浙江湖州）人。沈尹默之弟。中国语言文字学家、文献档案学家、教育学家。1905年19岁时与兄沈尹默自费东渡日本求学，入东京物理学校。时章太炎先生居东瀛，沈兼士拜其门下，并加入同盟会。归国之后，先后任教于北平大学（今北京大学）、辅仁大学（今北京师范大学）、清华大学、厦门大学等多所高校。曾与其兄沈士远、沈尹默同在省立一中、北大任教，有“北大三沈”之称，为中国新诗倡导者一。 沈兼士创立汉语“文字画”“初期意符字”等学说，是清末档案整理的开拓者。在“五四”新文化运动中，倡导并写作新诗，是“五四”新文化运动的积极参加者。
24、《观松图》为张大千1947年49岁时所作。画中铭记题跋为：“步壑风吹面，看松露滴身。丁亥七月写似渊如仁兄方家正之。大千张爰。”
渊如：即孙星衍（1753—1818），字季逐，号渊如。清阳湖（今江苏武进）人。擅长诗文，工篆隶，有诗文集二十五卷。
25、《荷花图》为张大千1948年50岁时所作。画中铭记题跋为：“戊子六月，逭暑成都昭觉寺写此，寄呈寄萍二兄旧京，即乞教正，大千弟张爰。”
寄萍：即廖寄萍（生卒年不详）。四川文人。与张大千二哥张善孖友善。
26、《与方介堪抚松高士图》为张大千1948年50岁时所作。画中铭记题跋为：“介堪写松柏，大千居士补成之，时戊子九月二十五也。”
方介堪（1900—1987），名岩，字介堪、原名文榘。浙江泰顺人。工书，能画，尤长于篆刻。曾延为故宫博物院编辑。四十后写松梅竹石，有瞿山遗意。历任上海美专、新华艺专、中国艺校教授、及教育部二次全国美展会审查委员。著有《玺印》、《文综》、《两汉官印》、《古印辨伪》、《秦汉对识拾遗》、《介堪论印》等书。
27、《山居送客图》为张大千所作山水图。画中铭记题跋：“寿民仁兄方家正之。张爰。”
寿民：即张寿民（1909—？）， 字寿民，号白眉。安徽桐城人，迁居江宁（今南京）。诸生。画得其从父吾之传，多用水墨作花鸟，或工或率，悉以苍健胜人。又喜画巨松，间作兰竹，亦有风韵。与陈鲁南（沂）等九十余人于南京结金陵画社，马掬村（士图）有画社丹青引咏之。
28、《墨笔山水图》为张大千1948年50岁时所作。画中銘记题跋为：“垢区画枯涩中饶有风韵，予偶以其笔黄山，于大涤子、梅渊公外，又是一境界。蛰庐老友以为何如？弟爰。”
蛰庐：为天津近代收藏家黄子林。
通过以上考证结果可见，张大千在此时期所接触的多为书画家、收藏家、藏书家等，交友之广泛可见一般，由此也认证了张大千日常交友三教九流无所不有的一个事实。