自2008年以来，由于股票市场“一波三折”，房地产市场“突遇调控”、而陶瓷艺术品市场却一路“高歌猛进”，吸引了大量原本对艺术陶瓷并不熟悉的普通投资收藏著蜂拥入市，他们热衷于用“耳朵”来购买陶瓷艺术品，他们热衷于按“名号”大小来论陶艺价格高低，致使“名号”响亮者的作品价位不断攀升。
　　市场的火爆，一方面，导致头顶上没有“世界陶艺大师、国家级大师、省级大师、教授、副教授、美协主席、花王、猫王、鱼王”等等“名号”的瓷艺家，整天琢磨如何获取名号、职称、荣誉，而不把精力放在如何提高创作水平上，因为，同一作者创作的同一件艺术瓷，由于作者的名号或职称发生变化，则价格会相差数倍。如一个市级高级工艺美术师获得了省级工艺美术师职称，作品价格涨幅达2－3倍，而一名省级大师如评得了国家级大师称号，则价格涨幅高达5－10倍，甚至更高，在这种利益的推动下，陶艺家对名号的追求也就越来越强烈，自然而然形成了片面追求名号的误区和怪圈。
　　市场的火爆，另一方面，也导致“拥有”这些“名号”的瓷艺家，并没有把全部精力放在认真提高创作水平上，而是变成了“社会活动家”、“交际家”，顶着“红帽子”到处应酬，于是市场上就出现了千篇一律的艺术家，画照片的瓷艺家，一辈子只会画一个画面的瓷艺家……
　　客户用“耳朵”来购买陶艺作品、客户购买的不是作品而是“名号”，这种现象固然令人费解，但只要仔细研究也不难发现，这些购藏者中，有的是初入此道，缺乏陶艺鉴赏水平，只能按艺术家的名号大小选购；有的虽然具有鉴赏能力，但他购买这些人的作品主要是为了送礼，要的就是名号大、名号响、名号多，这样送者有面子，好办事；此外，大部分收礼者也是外行，图的也是艺术家的虚名。
　　虽然，并不是所有的大师、美协主席都名不副实，但是，也不得不承认，有相当一部分所谓的“大师”在艺术水平上是不敢恭维的。因此，就形成了陶瓷艺术界作品价格与其内在价值相互背离的咄咄怪事。
　　况且，即使是顶级大师的作品也有“逸品、妙品、精品、合格品(一般品)、次品”之分：艺术家是人，他(她)也会出于市场原因或心态原因或健康原因等，创作出一般的作品或应付之作，如果不分青红皂白，一律按“名号”付款的话，既不利于艺术家个人的发展，也不利于整个艺术品市场的繁荣。
　　历史告诉我们，唯有精品可传世，唯有名作成大师。
　　艺术品最终价值是体现在艺术价值上，而不是在作者的名号高低、官位大小、炒作程度等这些“附加值”上。众所周知，在中外美术史上，能被后人认识和崇敬的大师，都是因其创造了具有时代精神的伟大作品。当我们提起历史上的大画家时，首先映入脑海里的就是这位画家的作品。比如，说起《簪花仕女图》就想起唐代周昉、说起《溪山行旅图》就想起北宋苑宽、说起《搜尽奇峰打草稿》就想起清初石涛、说起《黄山图粉彩瓷板画》就想起现代王锡良……正是这些不朽名作的存在和代代相传，才让我们记住了创作者璀璨的名字。
　　可以想象，那些没有名作的“大师”、“名家”，即使暂时取得虚名，但终将被历史所遗忘!被人民所抛弃!
　　而要打破目前这种按名号高低选购陶艺品、按名号大小论价格高低、艺术家一心追求“名号”、炒作“名号”、艺术品价格与价值背离等怪圈，笔者认为：首先，需要购藏者提升艺术品鉴赏水平。其次需要陶艺家将“名作比名号更重要”作为人生追求。第三，需要陶瓷评论家正直的声音。最后，需要社会各界力量的参与和呵护。
　　当前，红火的陶瓷艺术品市场来之不易，无论是陶艺家，投资收藏家，还是评论家、中介、媒体，都应珍惜这大好环境。让“不买名作买名号”者成为笑柄，让“名作比名号更重要”成为主旋律，共同引导、促进陶瓷艺术品市场朝着健康、良性方向发展。