论文部分内容阅读
【正】 过去,昆曲、梆子与皮黄,经常同台演出。如在一出戏里,既唱昆曲(或梆子),又唱皮黄,就称为“风搅雪“。在各种地方戏中,类似这样的现象,并不罕见。例如,滇剧曾由襄阳、丝弦、胡琴三种腔调,同时演唱,俗称“三下锅”。旧时的婺剧班社、兼唱高腔、昆腔和“乱弹”,故称“三合
“风搅雪”的联想
【摘 要】
：
【正】 过去,昆曲、梆子与皮黄,经常同台演出。如在一出戏里,既唱昆曲(或梆子),又唱皮黄,就称为“风搅雪“。在各种地方戏中,类似这样的现象,并不罕见。例如,滇剧曾由襄阳、
【出 处】
：
艺术百家
【发表日期】
：
1988年1期
其他文献
【正】 江南滑稽戏是我国土生土长的喜剧,它从文化发达经济繁荣的长江三角洲崛起,以商品文化、平民文化为特征的江南大文化圈是它生存的基础。紧贴变革中的现实生活,体现时代
【正】 吴炳,江苏宜兴人,是我省明代末年一位重要的戏曲作家。所作《西园记》、《画中人》《疗妒羹》《绿牡丹》及晚出的《情邮记》,合称为《粲花别墅五种曲》,是浪漫主义和
【正】 尤侗是清初著名的戏曲家和文学家。生于一六一八年,卒于一七○四年。历经明万历、泰昌、天启、崇祯,清顺治、康熙六朝。字同人,更字展成,别字悔庵,号艮斋,又号西堂。
【正】 享誉国内外的版画艺术家吴俊发同志,在版画艺术的大海中,度过四十多个春秋了。他的艺术生涯从1943年第一幅版画作品《瞎子叫冷巷》呱呱坠地,到1946年进入江苏丹阳正则
【正】 谈“对手”话“品藻” 徐 前辈架子花演员,在黄润甫那个时代,可以说是没有对手的。说“没有”,不是自己没有对手,而是自己构不成人家的对手。黄曾经与谭鑫培合演过《
【正】 胡伟民致马中骏小马: 兆华回北京排《上帝的宠儿》,无法执导你和培春兄的新作。于是,我匆匆忙忙走进你们营造的《红房间白房间黑房间》,存身于古老宅邸中的男男女女、
【正】 《野猪林》和《将相和》 徐 从“起社”到“新中国”这四五年,是中国社会从长期动荡走向稳定的一个关键时刻,您和少春就在这个关键时刻合作了在两出戏,说起来也是很有
【正】 陈瘦竹曾对他的博士生提出治学的四点基本要求:“基础深厚,学风朴实,奋发图强,坚持原则。”这四点要求,与其说是陈瘦竹对青年理论工作者的期望,不如说是他对自己一生
【正】 敢搦孙吴兵斗 “一管笔在手,敢搦孙吴兵斗。”这是关汉卿散套[大石调·青杏子]《骋怀》煞尾的两句,常被用以形容这位作家不屈不挠的战斗精神。 查对原作,却发现有