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摘要：我国明代的椅凳装饰风格一改前代的要么简约、要么朴陋的统一风格，转而出现了种类繁多、风格各异的椅凳形制，下面笔者就对我国明代的椅凳风格做一简单的分析，其中难免多有讹误，贻笑方家。
关键词：明代家具；装饰；风格
明代是我国家具发展的鼎盛时期，无论是其装饰风格还是其精良的做工抑或是其优异的选材都是空前绝后的。明代的椅凳风格综罗了以前诸代的所有风格形成了明代特有的简朴中见精良、简约中见真章，既能富丽又证堂皇的鲜明、成熟、古朴的明代风格。下面笔者就从以下几个细节详述我国明代家具的装饰风格。
1椅凳家具装饰线脚
我国明代椅凳的装饰以线条装饰风格为主，在线条的纵横交错之中给观赏、使用者以极大的想象空间，用近似简朴的线条加强其内在的张力。下面我们就从细部逐一为读者诠释我国明代家具中的椅凳的风格。
（1）搭脑。搭脑即指椅子最上端的横梁，人们坐于椅上休息时脑部后仰正可搭于其上故此得名。在椅凳形成的后期，椅子上的搭脑已经变成不可或缺的装饰兼实用的一种形制风格。在我国的明代椅凳类家具装饰风格中，搭脑多以平、弓、弧等形制为主。由于明代的社会状况较为稳定，手工业得以繁盛，当时的工匠因此获得得多的自由发挥的空间，因此，到了我国明代，尤其是其中后期椅凳的搭脑风格线型多样、种类繁多、材质精良。搭脑的最上部造型风格几乎全部为浑圆造型符合现代人体工学设计，可以让人在久坐之后得以搭脑小憩片刻。搭脑构件的小轮廓装饰做工细致入微，尽显我国明代椅凳家具类的雅、秀、庄、朴等独特风格。
（2）腿足。腿足是我国传统家具中兼具实用与装饰性的主部构件。在实用性上是椅凳类家具的主要支撑系统；在装饰性是与上宽下窄的椅面一起，起平衡椅子上部的轻灵感的重要视觉风格。我国明代椅凳家具的腿足装饰风格较为独特，其靠近椅面的部分多装饰以云水纹饰。一方面很好的装饰了椅面厚重到腿足的单细的过渡；另一方面起到了稳固椅凳基础结构牢固耐用的作用。正面两侧多饰以上弓形的线条，与上弓形的搭脑共同形成向上的张力给人一种欲突破空间升腾欲飞之感。我国明代的椅凳家具类的腿足装饰的另一个显著风格就是腿足的前部两腿足之间连接以几乎接近地面的跳脚横木，这种横木在满足了实用性踏脚的作用的同时，兼具了维持腿足内聚以免外散导致整个榫卯结构离析的作用和与搭脑应呼应的“托腔保调”的装饰性风格，强化了明代椅凳家具中的线条挺却不僵、柔却不弱的风格。
2椅凳家具装饰雕刻
我国明代椅凳家具的装饰性雕刻是其艺术性的集中体现，可以说椅凳的雕刻风格的好坏直接决定了椅凳的艺术价值。雕刻是我国古典建筑、家具中最常见的装饰性手法，到了我国的明代，一改前代的朴实、淡雅而为恢弘、富丽、吉祥、深刻。引领我国的雕刻装饰技法达到了一个空前的辉煌阶段。
从远古即开始的蜷膝席地矮坐到汉唐乃至明代的垂足昂首高坐，我国传统椅凳的发展日新月异。尤其是明代，椅凳已经到了兼收并蓄的大发展时代。其精工水平已经与前代风格迥异、大相径庭了。明代椅凳的雕刻工艺水平达到了空前的高度，椅背上的雕刻之精美程度完全不逊色于我国任何一门传统艺术，某些作品甚至连工笔画的作品都要自愧不如。其中蕴含的深意也会让人们在欣赏了椅凳的外形之后回味良久。
（1）靠背板。我国明代的靠背板的雕刻装饰风格以吉祥、象征、祝福等寓意为主，雕刻手法上以镂空、光素、淡雅等风格为主。在画龙点睛的靠背板的中上部位常做突出醒目的标志性雕刻以突出椅凳的整体风格。纹样到了我国的明代，风格已经开始出现了异彩纷呈的景象。通常以吉祥安适的题材为主，比如在靠背板雕以牡丹象征着富贵永久，雕以葡萄、石榴等象征着多子多孙福寿绵长人丁兴旺，雕以福禄寿喜财等变体字并辅以各种纹饰象征着五福临门、百业昌隆，雕以龙飞凤舞、龙腾凤翥象征吉祥如意，雕以蝙蝠等以谐音象征幸福，雕以八卦、太极以象征道家的神秘等等。我国明代椅凳靠背板的辅助性图案有花鸟虫鱼、云龙凤兽等等。我国明代的椅凳的靠背板由于是“线条为辅，背板为主”的“主角”，因此雕于其上的图案大多象征着主人身份、地位、尊贵、权威。
（2）腿足。明清家具的腿足雕刻装饰堪称家具雕刻部位的一个亮点，明初期家具腿足雕刻装饰刚刚起步，主要形式还是延续前代的做法。明式家具的腿足在造型上作方、圆、扁方、椭圆等形式之变化和饰以丰富的线脚外，根据形体和造型的要求，常在整个腿型的上、中、下不同部位作雕刻装饰处理，以求得别具匠心的形式美。腿足部雕刻装饰。明式家具的腿足在造型上作方、圆、扁方、椭圆等形式之变化和饰以丰富的线脚外，据形体和造型的要求，常在整个腿型的上、中、下不同部位作雕刻装饰处理，以求得别具匠心的形式美。三个部位的雕刻装饰处理形式分别为：一是在腿足的上部，与面框、牙板的交接处，随形体结构变化雕刻装饰图案；二是在腿足的脚头部位饰以图案；三是在腿足的中间部位饰以与上下图案呼应的雕刻装饰。
3椅凳家具装饰镶嵌
明代的椅凳类家具镶嵌装饰材料种类少，技法简单，多数是以镶嵌大理石居多。大理石镶嵌处于靠背板的中心位置，大理石的云纹图案似山水、似云雾，清新秀丽的景象，这种手法在明时期是较为常用的镶嵌手法，也多取大理石的山水文饰的风格在椅子靠背处或桌凳类家具的面板和凳面处进行镶嵌装饰处理。镶嵌的装饰部位多集中在椅子靠背板和凳类的座底部，使用的纹样装饰多是吉祥图案、山水人物自然的文饰。
4结语
据明范濂《云间据目抄》中所载：“细木家伙，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见，民间止用银杏金漆方桌。自莫廷韩与顾、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁妆杂器，俱属之类。纨绔豪奢，又以椐木不足貴，凡床橱几桌，皆用花梨、瘿木，乌木、相思木与黄杨木，及其贵巧，动费万钱，亦俗之一靡也。”明代是自汉唐以来，我国家具历史上的又一个兴盛期。随着当时经济的繁荣，城市的园林和住宅建设也兴旺起来，贵族、富商们新建成的府第，需要装备大量的家具，这就形成了对于家具的大量需求。明代的一批文化名人，热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求，他们的参与对于明代家具风格的成熟，起到一定的促进作用。郑和下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国，运回了大量的花梨、紫檀等高档木料，这也为明代家具的发展创造了有利的条件。明代家具的造型非常简洁明快，工艺制作和使用功能都达到前所未有的高峰。这一时期的家具，品种、式样极为丰富，成套家具的风格已然成型。布置风格通常是对称式，如一桌两椅或四凳一组等等，在制作中大量使用质地坚硬、耐强度高的珍贵木材。
参考文献：
［1］ 胡文彦.中国家具鉴定与欣赏［M］.上海：上海古籍出版社，1996.
［2］ 庄容，吴叶红.家具与陈设［M］.北京：中国建筑工业出版社，1997.
［3］ 周耀，宋秀.明代家具结构装饰特点分析［J］.沈阳建筑工程学院学报，2000（6）.
［4］ 吴江.明式家具的“ 道”“器”之美及对现代产品设计的启示［J］.包装工程，2006.
关键词：明代家具；装饰；风格
明代是我国家具发展的鼎盛时期，无论是其装饰风格还是其精良的做工抑或是其优异的选材都是空前绝后的。明代的椅凳风格综罗了以前诸代的所有风格形成了明代特有的简朴中见精良、简约中见真章，既能富丽又证堂皇的鲜明、成熟、古朴的明代风格。下面笔者就从以下几个细节详述我国明代家具的装饰风格。
1椅凳家具装饰线脚
我国明代椅凳的装饰以线条装饰风格为主，在线条的纵横交错之中给观赏、使用者以极大的想象空间，用近似简朴的线条加强其内在的张力。下面我们就从细部逐一为读者诠释我国明代家具中的椅凳的风格。
（1）搭脑。搭脑即指椅子最上端的横梁，人们坐于椅上休息时脑部后仰正可搭于其上故此得名。在椅凳形成的后期，椅子上的搭脑已经变成不可或缺的装饰兼实用的一种形制风格。在我国的明代椅凳类家具装饰风格中，搭脑多以平、弓、弧等形制为主。由于明代的社会状况较为稳定，手工业得以繁盛，当时的工匠因此获得得多的自由发挥的空间，因此，到了我国明代，尤其是其中后期椅凳的搭脑风格线型多样、种类繁多、材质精良。搭脑的最上部造型风格几乎全部为浑圆造型符合现代人体工学设计，可以让人在久坐之后得以搭脑小憩片刻。搭脑构件的小轮廓装饰做工细致入微，尽显我国明代椅凳家具类的雅、秀、庄、朴等独特风格。
（2）腿足。腿足是我国传统家具中兼具实用与装饰性的主部构件。在实用性上是椅凳类家具的主要支撑系统；在装饰性是与上宽下窄的椅面一起，起平衡椅子上部的轻灵感的重要视觉风格。我国明代椅凳家具的腿足装饰风格较为独特，其靠近椅面的部分多装饰以云水纹饰。一方面很好的装饰了椅面厚重到腿足的单细的过渡；另一方面起到了稳固椅凳基础结构牢固耐用的作用。正面两侧多饰以上弓形的线条，与上弓形的搭脑共同形成向上的张力给人一种欲突破空间升腾欲飞之感。我国明代的椅凳家具类的腿足装饰的另一个显著风格就是腿足的前部两腿足之间连接以几乎接近地面的跳脚横木，这种横木在满足了实用性踏脚的作用的同时，兼具了维持腿足内聚以免外散导致整个榫卯结构离析的作用和与搭脑应呼应的“托腔保调”的装饰性风格，强化了明代椅凳家具中的线条挺却不僵、柔却不弱的风格。
2椅凳家具装饰雕刻
我国明代椅凳家具的装饰性雕刻是其艺术性的集中体现，可以说椅凳的雕刻风格的好坏直接决定了椅凳的艺术价值。雕刻是我国古典建筑、家具中最常见的装饰性手法，到了我国的明代，一改前代的朴实、淡雅而为恢弘、富丽、吉祥、深刻。引领我国的雕刻装饰技法达到了一个空前的辉煌阶段。
从远古即开始的蜷膝席地矮坐到汉唐乃至明代的垂足昂首高坐，我国传统椅凳的发展日新月异。尤其是明代，椅凳已经到了兼收并蓄的大发展时代。其精工水平已经与前代风格迥异、大相径庭了。明代椅凳的雕刻工艺水平达到了空前的高度，椅背上的雕刻之精美程度完全不逊色于我国任何一门传统艺术，某些作品甚至连工笔画的作品都要自愧不如。其中蕴含的深意也会让人们在欣赏了椅凳的外形之后回味良久。
（1）靠背板。我国明代的靠背板的雕刻装饰风格以吉祥、象征、祝福等寓意为主，雕刻手法上以镂空、光素、淡雅等风格为主。在画龙点睛的靠背板的中上部位常做突出醒目的标志性雕刻以突出椅凳的整体风格。纹样到了我国的明代，风格已经开始出现了异彩纷呈的景象。通常以吉祥安适的题材为主，比如在靠背板雕以牡丹象征着富贵永久，雕以葡萄、石榴等象征着多子多孙福寿绵长人丁兴旺，雕以福禄寿喜财等变体字并辅以各种纹饰象征着五福临门、百业昌隆，雕以龙飞凤舞、龙腾凤翥象征吉祥如意，雕以蝙蝠等以谐音象征幸福，雕以八卦、太极以象征道家的神秘等等。我国明代椅凳靠背板的辅助性图案有花鸟虫鱼、云龙凤兽等等。我国明代的椅凳的靠背板由于是“线条为辅，背板为主”的“主角”，因此雕于其上的图案大多象征着主人身份、地位、尊贵、权威。
（2）腿足。明清家具的腿足雕刻装饰堪称家具雕刻部位的一个亮点，明初期家具腿足雕刻装饰刚刚起步，主要形式还是延续前代的做法。明式家具的腿足在造型上作方、圆、扁方、椭圆等形式之变化和饰以丰富的线脚外，根据形体和造型的要求，常在整个腿型的上、中、下不同部位作雕刻装饰处理，以求得别具匠心的形式美。腿足部雕刻装饰。明式家具的腿足在造型上作方、圆、扁方、椭圆等形式之变化和饰以丰富的线脚外，据形体和造型的要求，常在整个腿型的上、中、下不同部位作雕刻装饰处理，以求得别具匠心的形式美。三个部位的雕刻装饰处理形式分别为：一是在腿足的上部，与面框、牙板的交接处，随形体结构变化雕刻装饰图案；二是在腿足的脚头部位饰以图案；三是在腿足的中间部位饰以与上下图案呼应的雕刻装饰。
3椅凳家具装饰镶嵌
明代的椅凳类家具镶嵌装饰材料种类少，技法简单，多数是以镶嵌大理石居多。大理石镶嵌处于靠背板的中心位置，大理石的云纹图案似山水、似云雾，清新秀丽的景象，这种手法在明时期是较为常用的镶嵌手法，也多取大理石的山水文饰的风格在椅子靠背处或桌凳类家具的面板和凳面处进行镶嵌装饰处理。镶嵌的装饰部位多集中在椅子靠背板和凳类的座底部，使用的纹样装饰多是吉祥图案、山水人物自然的文饰。
4结语
据明范濂《云间据目抄》中所载：“细木家伙，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见，民间止用银杏金漆方桌。自莫廷韩与顾、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁妆杂器，俱属之类。纨绔豪奢，又以椐木不足貴，凡床橱几桌，皆用花梨、瘿木，乌木、相思木与黄杨木，及其贵巧，动费万钱，亦俗之一靡也。”明代是自汉唐以来，我国家具历史上的又一个兴盛期。随着当时经济的繁荣，城市的园林和住宅建设也兴旺起来，贵族、富商们新建成的府第，需要装备大量的家具，这就形成了对于家具的大量需求。明代的一批文化名人，热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求，他们的参与对于明代家具风格的成熟，起到一定的促进作用。郑和下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国，运回了大量的花梨、紫檀等高档木料，这也为明代家具的发展创造了有利的条件。明代家具的造型非常简洁明快，工艺制作和使用功能都达到前所未有的高峰。这一时期的家具，品种、式样极为丰富，成套家具的风格已然成型。布置风格通常是对称式，如一桌两椅或四凳一组等等，在制作中大量使用质地坚硬、耐强度高的珍贵木材。
参考文献：
［1］ 胡文彦.中国家具鉴定与欣赏［M］.上海：上海古籍出版社，1996.
［2］ 庄容，吴叶红.家具与陈设［M］.北京：中国建筑工业出版社，1997.
［3］ 周耀，宋秀.明代家具结构装饰特点分析［J］.沈阳建筑工程学院学报，2000（6）.
［4］ 吴江.明式家具的“ 道”“器”之美及对现代产品设计的启示［J］.包装工程，2006.