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如果说年初的长焦相机在变焦倍数上还有些各自为政的话，那么现在各大厂商都开始统一意见，一致向18倍看齐。就连卡片机都来凑热闹，在保持原有机身的情况下加大光学变焦倍数了，5倍、6倍、7倍……这就像法国的aoc法定产区制度，通过严格限制葡萄品种、产地、怎么种、种多少甚至产量多大，由此获得全球独一无二的葡萄酒风味，以致很多地区的酒庄主纷纷效仿。
“一见钟情”的美妙人人都想体验，但要想获得长久的幸福，还得不断进行磨合，直至成长为大师。那么，你的相机焦距多少?
FUJIFILM FinePix S8000fd
如何让数码相机在各种条件下的成片率更高?特别是变焦倍数动辄达到两位数的大变焦相机，更是对长焦端的成片率提出了相当高的要求。而在近两年，以高感光度下的画质表现优异而独步数码相机市场的富士，终于祭起了“双重防抖”的大旗，以一款FinePix S8000fa宣布自己走上一条“更稳定”的新路。
S8000fd采用了一支广角端达到27mm的18倍大变焦富士珑镜头，借助富士的先进技术，我们还可通过一个按键便让相机进入1cm对焦距离的超微距模式，无疑可以满足各种拍摄创作的需求。特别是27mm的广角，更是风光及广角人像必备。从样张来看，镜头分辨率不错，只是其长焦端的轻微色散和紫边现象还存在，这也是很多大变焦相机无法避免的。
为了满足大变焦的拍摄需求，S8000fd成了首款支持CCD防抖的富士数码相机，在1／200s左右的快门速度下，便可保证486mm长焦端的清晰成片率，效果明显。当然，这也和S8000fa采用仿单反机身有关——突起较高的手柄手感饱满，前后两块硫化橡胶皮带来优异的触感和防滑效果，配合粗壮的镜头筒，可以极为稳定地握持相机。
作为一个大块头，S8000fd自然具备了相当齐全的手动功能，而且它的拨盘上还专门为富士著名的自然影像技术设置了3个选项，以便用户可以更简单地拍摄出优质的照片——不过我们认为，看得上S8000fa的人，基本上都是冲它的手动模式而去的。而在富士颇有心得的“自然影像技术”支持之下，只需降低像素值到400万，就可以ISO6400感光度成像，且画质是完全可以接受的。
OLYMPUS SP-56OUZ
谈及长焦数码相机，稍微了解这个领域的人都会想起奥林巴斯·正是它将数码相机引入了大变焦时代。如今奥林巴斯依旧没有放弃，在继年初推出SP－550UZ，以18倍光学变焦树立行业新标准之后，又再接再厉，推出了更强悍的560UZ。
560UZ采用了新型的18倍光学变焦ED镜头，拥有27mm～486mm的广阔焦段，力图继续保持自己在这一领域的领先优势。虽然从镜头的基本参数来看，560UZ与富士S8000fd极为相近，但是奥林巴斯又有自己的小算盘：在这支14片11组结构的镜头中，搭载有两枚ED(超低色散)镜片和4枚非球面镜，用以控制大变焦相机普遍面临的色散与畸变问题。而且这支镜头也同样具备1cm超微距拍摄能力，与富士实乃“针尖麦芒”。
而在性能表现上，560UZ已将奥林巴斯大名鼎鼎的图像处理引擎升级为TruePicⅢ。借助这一引擎，560UZ不仅在拍摄反应、开机、对焦等方面反应迅捷，而且先进的算法与处理能力还让它拥有了更好的降噪性能，同时，560UZ将专业与大众兼顾，不仅有齐备的4种手动模式，还有多达25种情景模板。而且，向导模式所提供的各种图文式的解决方案指向更明确，也更容易让初级用户理解。
从最终的样张来看，560UZ的画质非常细腻，特别是以ISO50拍摄时，照片的解析度和细节都在同类机型中处于中上水平，而长焦端色散控制比较理想，对此ED镜片功不可没，而高ISO下，由于新引擎的加入对于噪点的控制也相当理想。
SONY Cyber-shot DSC-H3
因为采用较大的镜头组件，所以大变焦数码相机往往无法回避体积的问题，比起数码单反重量虽不大，但还是免不了臃肿。在看到了索尼最新的长焦机型DSC－H3之后，这个问题就已经有了完美的答案。
虽然说H3依旧延续了索尼H系列的造型，但是从相机手柄到机身厚度都得到了大幅缩减，就连女士使用也丝毫没有累赘之感。而这一切都源自于相机植入了全新开发的卡尔·蔡司Vario－Tessar镜头，不但保证了机身的紧凑小巧，也让H3拥有了等同于传统135相机38mm～380mm的10倍变焦能力。只是这种损失广角的做法，有点不符合现在的潮流，特别是在室内人像的拍摄中，H3的取景视野有时真让我们退无可退。
好在索尼优异的设计水准在一定程度上弥补了这种缺憾，让我们对拍摄依旧很满意——在长焦端，我们可以很明显地从LCD上看到防抖组件对画面稳定所做出的努力，由于内置了索尼的Bionz影像处理器，H3在拍摄各方面的响应和处理速度都很令人满意，在肤色与智能白平衡的控制方面，更是让人称道。
和很多相机一样，H3在低ISO下的表现依然很突出，尤其是在人像方面的表现，非常适合家庭用户记录日常生活。不过，由于采用的仍然是在小型相机中非常普及的1／2.5英寸、828总像素CCD，所以H3在高ISO值下的画面细腻程度上不及大尺寸CCD长焦机型优秀，虽然在强劲处理器的辅助下噪点控制理想，但细节的牺牲还是较大。
PanasoniC Lumix DMC-FZ18GK
世界在你手中
对于松下这种以大变焦相机发家的厂商来说，其推出的FZ186K达到18倍光学变焦能力只是顺理成章、水到渠成的行为而已。而且在卡片机领域尝到广角甜头的松下，自然也将这一特性赋予FZ18GK，使镜头焦距达到了28mm～504mm，最大光圈非常理想地控制在F2.8～F4.2的范围——上述参数放在为数众多的长焦相机中可谓豪华。
不过，它的拍摄能力并不仅限于推远拉近，实际上FZ18GK的微矩拍摄性能十分强悍，广角端最近可接近到物体1cm近拍，长焦端也能实现差不多1:1的微距拍摄。而对于很多用户想要在照片中呈现出的迷人景深效果，在FZ186K看来都是小菜一碟，利用长焦即可手到擒来。而且松下深谙长焦相机的软肋，镜头组中的两片ED镜头让长焦段成像的色散现象几乎完全消失。至于防抖，那已是松下的金字招牌，不需再多笔墨。
而在响应能力上，徕卡镜头的表现也相当出色，自动对焦的准确性与速度也非常好，即使在光线不足的地方，也能很好地识别。
影像自在掌握
尽管FZ18GK依然很负责任地搭载了4种手动模式，显得比较专业，但它的真正实用之处则在于iA智能模式所带来的极其容易的上手性和简便的操作性：我们甚至毋需去真正了解后动情景模板需要什么样的必要条件，FZ18的iA智能模式便能根据拍摄对象的要素自动选择相应的情景模板，这比起眼下如日中天的人脸对焦模式显然又更进一步。但在这些简单的背后，我们依然可以从小巧的FZ18身上得到专业的操作手感，二者兼得的感觉真是很好。
当然，这些功能的实现，和FZ18GK采用的新一代维纳斯引擎有着莫大的关系，正是它，让FZ18在进一步提升操控、响应的速度的同时，还继续了松下数码相机惯有的画质特点，比起竞争对手画质更锐利，而且高感光度性能也保持着相当不错的水准。
从我们的测试来看，在ISO100～200时，被摄物体的细节和彩色都有准确再现，阴影处也表现得很好，ISO400时图像边缘有点儿粗糙，感光度更高之后画面的噪点也随之增大。也许是受新算法的影响，纵向比较其前作产品的照片，画质则有一些偏软，这只能算是为保证画面干净、降低噪点的妥协吧。
“一见钟情”的美妙人人都想体验，但要想获得长久的幸福，还得不断进行磨合，直至成长为大师。那么，你的相机焦距多少?
FUJIFILM FinePix S8000fd
如何让数码相机在各种条件下的成片率更高?特别是变焦倍数动辄达到两位数的大变焦相机，更是对长焦端的成片率提出了相当高的要求。而在近两年，以高感光度下的画质表现优异而独步数码相机市场的富士，终于祭起了“双重防抖”的大旗，以一款FinePix S8000fa宣布自己走上一条“更稳定”的新路。
S8000fd采用了一支广角端达到27mm的18倍大变焦富士珑镜头，借助富士的先进技术，我们还可通过一个按键便让相机进入1cm对焦距离的超微距模式，无疑可以满足各种拍摄创作的需求。特别是27mm的广角，更是风光及广角人像必备。从样张来看，镜头分辨率不错，只是其长焦端的轻微色散和紫边现象还存在，这也是很多大变焦相机无法避免的。
为了满足大变焦的拍摄需求，S8000fd成了首款支持CCD防抖的富士数码相机，在1／200s左右的快门速度下，便可保证486mm长焦端的清晰成片率，效果明显。当然，这也和S8000fa采用仿单反机身有关——突起较高的手柄手感饱满，前后两块硫化橡胶皮带来优异的触感和防滑效果，配合粗壮的镜头筒，可以极为稳定地握持相机。
作为一个大块头，S8000fd自然具备了相当齐全的手动功能，而且它的拨盘上还专门为富士著名的自然影像技术设置了3个选项，以便用户可以更简单地拍摄出优质的照片——不过我们认为，看得上S8000fa的人，基本上都是冲它的手动模式而去的。而在富士颇有心得的“自然影像技术”支持之下，只需降低像素值到400万，就可以ISO6400感光度成像，且画质是完全可以接受的。
OLYMPUS SP-56OUZ
谈及长焦数码相机，稍微了解这个领域的人都会想起奥林巴斯·正是它将数码相机引入了大变焦时代。如今奥林巴斯依旧没有放弃，在继年初推出SP－550UZ，以18倍光学变焦树立行业新标准之后，又再接再厉，推出了更强悍的560UZ。
560UZ采用了新型的18倍光学变焦ED镜头，拥有27mm～486mm的广阔焦段，力图继续保持自己在这一领域的领先优势。虽然从镜头的基本参数来看，560UZ与富士S8000fd极为相近，但是奥林巴斯又有自己的小算盘：在这支14片11组结构的镜头中，搭载有两枚ED(超低色散)镜片和4枚非球面镜，用以控制大变焦相机普遍面临的色散与畸变问题。而且这支镜头也同样具备1cm超微距拍摄能力，与富士实乃“针尖麦芒”。
而在性能表现上，560UZ已将奥林巴斯大名鼎鼎的图像处理引擎升级为TruePicⅢ。借助这一引擎，560UZ不仅在拍摄反应、开机、对焦等方面反应迅捷，而且先进的算法与处理能力还让它拥有了更好的降噪性能，同时，560UZ将专业与大众兼顾，不仅有齐备的4种手动模式，还有多达25种情景模板。而且，向导模式所提供的各种图文式的解决方案指向更明确，也更容易让初级用户理解。
从最终的样张来看，560UZ的画质非常细腻，特别是以ISO50拍摄时，照片的解析度和细节都在同类机型中处于中上水平，而长焦端色散控制比较理想，对此ED镜片功不可没，而高ISO下，由于新引擎的加入对于噪点的控制也相当理想。
SONY Cyber-shot DSC-H3
因为采用较大的镜头组件，所以大变焦数码相机往往无法回避体积的问题，比起数码单反重量虽不大，但还是免不了臃肿。在看到了索尼最新的长焦机型DSC－H3之后，这个问题就已经有了完美的答案。
虽然说H3依旧延续了索尼H系列的造型，但是从相机手柄到机身厚度都得到了大幅缩减，就连女士使用也丝毫没有累赘之感。而这一切都源自于相机植入了全新开发的卡尔·蔡司Vario－Tessar镜头，不但保证了机身的紧凑小巧，也让H3拥有了等同于传统135相机38mm～380mm的10倍变焦能力。只是这种损失广角的做法，有点不符合现在的潮流，特别是在室内人像的拍摄中，H3的取景视野有时真让我们退无可退。
好在索尼优异的设计水准在一定程度上弥补了这种缺憾，让我们对拍摄依旧很满意——在长焦端，我们可以很明显地从LCD上看到防抖组件对画面稳定所做出的努力，由于内置了索尼的Bionz影像处理器，H3在拍摄各方面的响应和处理速度都很令人满意，在肤色与智能白平衡的控制方面，更是让人称道。
和很多相机一样，H3在低ISO下的表现依然很突出，尤其是在人像方面的表现，非常适合家庭用户记录日常生活。不过，由于采用的仍然是在小型相机中非常普及的1／2.5英寸、828总像素CCD，所以H3在高ISO值下的画面细腻程度上不及大尺寸CCD长焦机型优秀，虽然在强劲处理器的辅助下噪点控制理想，但细节的牺牲还是较大。
PanasoniC Lumix DMC-FZ18GK
世界在你手中
对于松下这种以大变焦相机发家的厂商来说，其推出的FZ186K达到18倍光学变焦能力只是顺理成章、水到渠成的行为而已。而且在卡片机领域尝到广角甜头的松下，自然也将这一特性赋予FZ18GK，使镜头焦距达到了28mm～504mm，最大光圈非常理想地控制在F2.8～F4.2的范围——上述参数放在为数众多的长焦相机中可谓豪华。
不过，它的拍摄能力并不仅限于推远拉近，实际上FZ18GK的微矩拍摄性能十分强悍，广角端最近可接近到物体1cm近拍，长焦端也能实现差不多1:1的微距拍摄。而对于很多用户想要在照片中呈现出的迷人景深效果，在FZ186K看来都是小菜一碟，利用长焦即可手到擒来。而且松下深谙长焦相机的软肋，镜头组中的两片ED镜头让长焦段成像的色散现象几乎完全消失。至于防抖，那已是松下的金字招牌，不需再多笔墨。
而在响应能力上，徕卡镜头的表现也相当出色，自动对焦的准确性与速度也非常好，即使在光线不足的地方，也能很好地识别。
影像自在掌握
尽管FZ18GK依然很负责任地搭载了4种手动模式，显得比较专业，但它的真正实用之处则在于iA智能模式所带来的极其容易的上手性和简便的操作性：我们甚至毋需去真正了解后动情景模板需要什么样的必要条件，FZ18的iA智能模式便能根据拍摄对象的要素自动选择相应的情景模板，这比起眼下如日中天的人脸对焦模式显然又更进一步。但在这些简单的背后，我们依然可以从小巧的FZ18身上得到专业的操作手感，二者兼得的感觉真是很好。
当然，这些功能的实现，和FZ18GK采用的新一代维纳斯引擎有着莫大的关系，正是它，让FZ18在进一步提升操控、响应的速度的同时，还继续了松下数码相机惯有的画质特点，比起竞争对手画质更锐利，而且高感光度性能也保持着相当不错的水准。
从我们的测试来看，在ISO100～200时，被摄物体的细节和彩色都有准确再现，阴影处也表现得很好，ISO400时图像边缘有点儿粗糙，感光度更高之后画面的噪点也随之增大。也许是受新算法的影响，纵向比较其前作产品的照片，画质则有一些偏软，这只能算是为保证画面干净、降低噪点的妥协吧。