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摘 要：从唐宋传奇到关汉卿的作品中都出现了不少独特的妓女形象，本文将分析从唐宋传奇到关汉卿杂剧中的妓女形象，探讨其中的变化和发展。
关键词：唐宋传奇；元杂剧；关汉卿；妓女形象
作者简介：李凌志（1994.4-），女，安徽合肥人，汉族，安徽大学2016级戏剧与影视学研究生，研究方向：民间戏剧与地域文化。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-18-0-01
唐宋时期与妓女交往已经成为了当时社会中普遍存在、流行的风气和时尚，使得唐宋传奇对妓女的关注越来越多，也越来越深入。到了元代，由于知识分子被统治者贬到了社会底层，促使他们与妓女的交往更加密切，对妓女生活有了更加细致的了解。从唐宋传奇到元杂剧，文学家们用心血塑造了许多具有典型意义、有血有肉的妓女形象，真实地反映了她们的性格及其悲惨的命运，具有很强的代表性。
一、从对自身地位的认知到对人格独立的追求
在唐宋时期涉及妓女题材的小说中，妓女对自身地位有着清楚的认知。对“自身地位”的认知是指她们清楚自己是妓女的卑微身份，也清楚自己内心所盼望的从良之路非常艰难。《王魁负桂英》、《谭意歌传》中的桂英和谭意歌正是唐传奇中独特的妓女形象，她们开始对自己的身份和社会地位有了一定程度的认知与了解，即便她们遇到了真心所爱之人，却依然受到了自己身份的限制。受唐宋时期开放的社会思潮、社会环境的影响，社会中关于人性解放的呼声越来越大，使得作家们开始关注被压迫的妓女的地位和处境，关注她们的命运。
关作中的杜蕊娘与她娘争辩时说自己不愿意“老死在风尘”，说明她内心也不愿意生活在“烟花之地”，为此，她想要和心爱的人厮守，即使在过程中遭遇了层层阻碍，她也可以坚定意志，为了人格的独立，为了自己的幸福顽强抗争。赵盼儿从来没有想要通过依附男人的办法来得到自由，一直认为那些富家公子哥都是靠不住的。她也可以依靠自己的办法解救姐妹于危险之中，这些都是关漢卿笔下妓女们人格独立的体现。妓女们已经由对自身地位的认知发展到人格独立。
从唐宋传奇中妓女的自我意识开始逐步觉醒，到元代关汉卿的杂剧中妓女们已经由对自身的地位和所处现状的认识，发展为对人格独立、爱情自由的追求，性格中的自尊自强个性也不断显现。
二、从敢于追求爱情到敢于对抗命运
唐宋传奇作品中的妓女，有的敢于选择自己真正心爱之人，如曹文姬更加看重才华，最终和才华横溢的岷江任生结合；有的敢于私定终身，如苏小卿，遇到真爱后竟主动要求效仿相如文君，这些都体现出一种强烈自主性，为了寻求属于自己的幸福，敢于反抗压迫，突破重重阻碍，直接表露爱意，勇敢追寻真情。
到了关汉卿的剧作中，女主角们在遇到心爱之人时依旧是大胆的追求爱情、守护爱情。关作中杜蕊娘为了爱情不论鸨母从中如何作梗，都表示出了她的决心，对于爱情勇敢追求。虽然在《救风尘》中宋引章虽是作为和赵盼儿对比的形象来描写，为了通过宋引章的懦弱来凸显赵盼儿的勇敢，但是即使是懦弱的宋引章在对待爱情时也有自己的追求与幻想。当然在敢于追求爱情之余，敢于对抗命运则是关汉卿作品中的独特发展。《金线池》中的杜蕊娘清楚地意识到现实处境，为了爱情她不愿意向命运屈服，与老鸨发生了激烈的冲突，终于在她的反抗下，冲破了爱情之路上的障碍，嫁给了心爱之人。《救风尘》中宋引章在嫁给周舍之后受尽欺辱，但是她并没有屈服于自己的命运，写信给了赵盼儿，并且在赵盼儿营救自己时给予积极地配合。无论她们的反叛成功与否，她们那勇于和命运抗争的精神，都是文学史中一抹亮丽的色彩。
从唐宋传奇中妓女对于爱情的执着追求和关汉卿剧作中深动刻画出的对命运的坚决反抗，无不着重歌颂着这些生活在下层的妓女们的进步精神，从敢于追求爱情到敢于和在追求爱情道路中的重重阻碍做斗争再到和命运的抗争，这些都是关作对唐宋传奇的发展和时代精神的赋予。
三、从才貌双全到禀赋过人
拥有“中唐传奇文的压卷之作”之称的《霍小玉传》中的霍小玉“资质秾艳”、“音乐诗书，无不通解”。白行简的代表作《李娃传》，女主角李娃作为长安“花中魁首”不仅是才貌双全，更是谈吐高雅；宋传奇中温琬出身良家，虽沦为娼妓，但饱读诗书，因此得司马光大赞。可以看出不论是唐传奇中的代表人物霍小玉和李娃还是宋传奇中的温琬不仅拥有动人的美貌，在才学方面更是极佳，正所谓是才貌双全。
元杂剧关作《金线池》中杜蕊娘是上厅行首，美貌动人、才华横溢。面对自己的身份和命运，不是消极忍受，面对爱情道路上的层层阻碍更是表现得勇往直前。《钱大尹智宠谢天香》中的谢天香聪明俊俏，当遇到困难时，可以运用机智的办法，救自己于危险当中。《赵盼儿风月救风尘》中的赵盼儿更是一个不同于一般妓女的“侠妓”，即便是误入歧途的宋引章，她也能够明白自己选错了道路，并且寄出求救信，等到赵盼儿向她伸出援手时也能够尽力配合。关汉卿笔下的四位妓女不仅拥有美貌和才华，而且当他们面对很难改变的不幸命运时，都没有安于现状，而是采取了更加合理、更加务实可行的办法。她们的斗争策略中显现着智慧的影子，有着超出同时代妇女的精神和本领，可以说她们禀赋过人。
从唐宋传奇中霍小玉、李娃、温婉到关作中的杜蕊娘、谢天香、赵盼儿和宋引章，作家笔下的妓女们无不拥有过人的美貌和才华。同时在从唐宋传奇一步步发展到元杂剧也使得妓女形象更加丰富和深刻，她们不仅才貌双全，而且禀赋过人。
关键词：唐宋传奇；元杂剧；关汉卿；妓女形象
作者简介：李凌志（1994.4-），女，安徽合肥人，汉族，安徽大学2016级戏剧与影视学研究生，研究方向：民间戏剧与地域文化。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-18-0-01
唐宋时期与妓女交往已经成为了当时社会中普遍存在、流行的风气和时尚，使得唐宋传奇对妓女的关注越来越多，也越来越深入。到了元代，由于知识分子被统治者贬到了社会底层，促使他们与妓女的交往更加密切，对妓女生活有了更加细致的了解。从唐宋传奇到元杂剧，文学家们用心血塑造了许多具有典型意义、有血有肉的妓女形象，真实地反映了她们的性格及其悲惨的命运，具有很强的代表性。
一、从对自身地位的认知到对人格独立的追求
在唐宋时期涉及妓女题材的小说中，妓女对自身地位有着清楚的认知。对“自身地位”的认知是指她们清楚自己是妓女的卑微身份，也清楚自己内心所盼望的从良之路非常艰难。《王魁负桂英》、《谭意歌传》中的桂英和谭意歌正是唐传奇中独特的妓女形象，她们开始对自己的身份和社会地位有了一定程度的认知与了解，即便她们遇到了真心所爱之人，却依然受到了自己身份的限制。受唐宋时期开放的社会思潮、社会环境的影响，社会中关于人性解放的呼声越来越大，使得作家们开始关注被压迫的妓女的地位和处境，关注她们的命运。
关作中的杜蕊娘与她娘争辩时说自己不愿意“老死在风尘”，说明她内心也不愿意生活在“烟花之地”，为此，她想要和心爱的人厮守，即使在过程中遭遇了层层阻碍，她也可以坚定意志，为了人格的独立，为了自己的幸福顽强抗争。赵盼儿从来没有想要通过依附男人的办法来得到自由，一直认为那些富家公子哥都是靠不住的。她也可以依靠自己的办法解救姐妹于危险之中，这些都是关漢卿笔下妓女们人格独立的体现。妓女们已经由对自身地位的认知发展到人格独立。
从唐宋传奇中妓女的自我意识开始逐步觉醒，到元代关汉卿的杂剧中妓女们已经由对自身的地位和所处现状的认识，发展为对人格独立、爱情自由的追求，性格中的自尊自强个性也不断显现。
二、从敢于追求爱情到敢于对抗命运
唐宋传奇作品中的妓女，有的敢于选择自己真正心爱之人，如曹文姬更加看重才华，最终和才华横溢的岷江任生结合；有的敢于私定终身，如苏小卿，遇到真爱后竟主动要求效仿相如文君，这些都体现出一种强烈自主性，为了寻求属于自己的幸福，敢于反抗压迫，突破重重阻碍，直接表露爱意，勇敢追寻真情。
到了关汉卿的剧作中，女主角们在遇到心爱之人时依旧是大胆的追求爱情、守护爱情。关作中杜蕊娘为了爱情不论鸨母从中如何作梗，都表示出了她的决心，对于爱情勇敢追求。虽然在《救风尘》中宋引章虽是作为和赵盼儿对比的形象来描写，为了通过宋引章的懦弱来凸显赵盼儿的勇敢，但是即使是懦弱的宋引章在对待爱情时也有自己的追求与幻想。当然在敢于追求爱情之余，敢于对抗命运则是关汉卿作品中的独特发展。《金线池》中的杜蕊娘清楚地意识到现实处境，为了爱情她不愿意向命运屈服，与老鸨发生了激烈的冲突，终于在她的反抗下，冲破了爱情之路上的障碍，嫁给了心爱之人。《救风尘》中宋引章在嫁给周舍之后受尽欺辱，但是她并没有屈服于自己的命运，写信给了赵盼儿，并且在赵盼儿营救自己时给予积极地配合。无论她们的反叛成功与否，她们那勇于和命运抗争的精神，都是文学史中一抹亮丽的色彩。
从唐宋传奇中妓女对于爱情的执着追求和关汉卿剧作中深动刻画出的对命运的坚决反抗，无不着重歌颂着这些生活在下层的妓女们的进步精神，从敢于追求爱情到敢于和在追求爱情道路中的重重阻碍做斗争再到和命运的抗争，这些都是关作对唐宋传奇的发展和时代精神的赋予。
三、从才貌双全到禀赋过人
拥有“中唐传奇文的压卷之作”之称的《霍小玉传》中的霍小玉“资质秾艳”、“音乐诗书，无不通解”。白行简的代表作《李娃传》，女主角李娃作为长安“花中魁首”不仅是才貌双全，更是谈吐高雅；宋传奇中温琬出身良家，虽沦为娼妓，但饱读诗书，因此得司马光大赞。可以看出不论是唐传奇中的代表人物霍小玉和李娃还是宋传奇中的温琬不仅拥有动人的美貌，在才学方面更是极佳，正所谓是才貌双全。
元杂剧关作《金线池》中杜蕊娘是上厅行首，美貌动人、才华横溢。面对自己的身份和命运，不是消极忍受，面对爱情道路上的层层阻碍更是表现得勇往直前。《钱大尹智宠谢天香》中的谢天香聪明俊俏，当遇到困难时，可以运用机智的办法，救自己于危险当中。《赵盼儿风月救风尘》中的赵盼儿更是一个不同于一般妓女的“侠妓”，即便是误入歧途的宋引章，她也能够明白自己选错了道路，并且寄出求救信，等到赵盼儿向她伸出援手时也能够尽力配合。关汉卿笔下的四位妓女不仅拥有美貌和才华，而且当他们面对很难改变的不幸命运时，都没有安于现状，而是采取了更加合理、更加务实可行的办法。她们的斗争策略中显现着智慧的影子，有着超出同时代妇女的精神和本领，可以说她们禀赋过人。
从唐宋传奇中霍小玉、李娃、温婉到关作中的杜蕊娘、谢天香、赵盼儿和宋引章，作家笔下的妓女们无不拥有过人的美貌和才华。同时在从唐宋传奇一步步发展到元杂剧也使得妓女形象更加丰富和深刻，她们不仅才貌双全，而且禀赋过人。