德国文艺理论家莱辛说：“艺术家的作品之所以被创造出来，并不是让人一看了事，要让人回味，而且能够长期反复的玩味。”莱辛的这句话，对我们学习摄影具有一定的启发和指导意义。其实，我们的摄影行为，从纪实上升到艺术创作，就是一个化景物为情思的过程，把你有感而发的作品化作读者见景生情的作品。要实现这个过程就有个表现方法的问题。摄影艺术的表现方法和手段有多种多样。本文就摄影画面中的虚与实的表现方法加以总结，与影友共飨。
　　就艺术作品的构成章法而言，文学艺术上有详与略，中国画艺术上有藏与露。对于摄影艺术来说，这种详繁略简、藏虚露实也不是可望而不可及的，我们完全可以用虚与实来实现作品的藏与露、繁与简，使作品虚实相生、删繁就简，达到视觉艺术效果。虚是摄影艺术语言之一，其表现方法有焦虚、动虚、物虚三个类型。现分述如下：
　　
　　一、焦虚
　　
　　焦虚是指摄影焦点前后，清晰范围之外产生的模糊影像。换句话说就是景深以外的虚像，称之为焦虚。它有两种现象，以焦点为中心，在焦点前面虚化模糊的影像称为前焦虚如图1(虚化了前景增添了画面意境)，在焦点后面虚化模糊的影像称为后焦虚如图2(虚化了背景突出了主体)。营造焦虚的方法有三种，即影响景深的三个要素。一是使用大光圈：二是使用长焦距镜头：三是缩短拍摄距离。这三种方法都能起到压缩景深的作用，从而产生预想的焦虚。运用焦虚的目的是虚化主体前后景物，达到突出主体，烘托意境，美化画面的作用。
　　
　　二、动虚
　　
　　
　　动虚是指摄影时，照相机和被摄物体在运动中拍摄。使景物在画面中留下虚化影像称为动虚。产生动虚影像的方法有三种：一是物动虚，当相机处于固定状态，而快门速度低于被摄物体的运动速度时产生的影像虚化，物动虚的目的主要是为了虚化主体使其产生抽象的主体形象，如图3(画面主体苍鹭影像虚幻、生动，犹如中国水墨画一般)：二是镜动虚，被摄物体处于相对稳定的状态，照相机在运动中按下快门，如乘坐交通工具在行进中使用慢速快门拍摄，产生的影像虚化，如图4，三是双动虚，照相机和被摄物体都处于运动状态下按动开门，如追拍或遥拍而产生的影像虚化如图5(采用摇拍方法将奔跑的黑人妇女摄入画面动感强烈)。
　　
　　三、物虚
　　
　　物虚是指利用画面中的烟、尘、水、雾等物质遮蔽了某些杂乱的陪体环境，使画面产生了部分虚化或留白，称为物虚。常见的物虚物质有一云虚。如高山，奇峰，怪石、古松、楼阁等被云海半遮，给人一种蓬莱仙境之感，如图6，二雾虚。大雾弥漫之时，如图7背景被净化，画面影调柔和，简洁淡雅，再如图8晨雾升腾丰富了画面意境；三气虚。水蒸气是净化画面，遮蔽杂乱陪体的理想方法，如图9；四烟虚。和气虚有时可以人为制造，营造主题意境和气氛，如图10：五尘虚。群马奔腾，汽车疾驶都会产生尘土飞扬，造成一种特殊气氛，如图11：六雪虚。利用雪后的素白，掩盖杂乱，提炼和概括点线面，如图12，七火虚。利用火苗和热浪营造画面气氛，如图13；八水虚。用慢速快门拍出流水的动感，不但美化了物象同时也净化了画面，如图14。
　　
　　摄影画面中以虚实相生的手法记录客观景物，会使画面呈现虚中见实，藏露有序，横生意境，平添韵味。但是，一定要掌握该虚则虚，该实则实，不能乱虚一气，忽视了主体，埋没了主题。一般的规律是，要突出的主体和趣味中心要实。多余的陪体和杂乱的环境(背景或前景)要虚。具体情况还要具体分析，才能恰到好处取得成功。