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摘 要：有人会说除了记忆，我们还有什么？当我们不再相信自己的记忆是正确的时候又会发生什么？亚历克斯·普罗亚斯毫不费力地引导观众进入他的存在主义世界，强烈的哲学观点阐述了他的思想倾向和创作动机，他直截了当的把自己的观点转为直接的影像呈现给观众，给我们留下众多等待答案的论题。我们以下面的文章，以《移魂都市》为例，展开分析亚历克斯·普罗亚斯的魔力。
关键词：意识；文化；镜像；对抗
《移魂都市》是部拥有超越时代的后现代特质和思想内涵的黑色科幻电影，它具有无与伦比的独特魅力。整部影片的绝大部分色调都是黑色为主的冷色调，有很多斑驳阴森的街道，有着昏暗灯光的路灯，看不清面部表情的面孔等等，无处不不表示出悲凉和落寞。在这个都市中是没有白天的，是一片让人窒息的黑暗。它没有年份，没有具体的位置，人们盲目的在其中生存，身份和记忆逐渐模糊和被取代。人们不知道自己是谁，也不知道自己身处在什么地方，也不知道自己的未来是什么样子。整座城市是异形人创造起来的，他们把一部分人来移至此地，利用集体的超意念力，零时间停止，把人们催眠，然后盗取他们的记忆进行混合，按照自己的意志来建造新的空间和秩序。这些平静表面被没有成功催眠的约翰梅泽打破了，他在浴室中醒来发现自己身边躺着一具布满螺纹的赤裸女尸，他发现自己是这凶杀案的嫌疑犯，最重要的是他想不起自己的真实身份。为了避免自己被警方拘捕，他只能选择逃走。在四处奔走的过程中他发现了整个城市的秘密。
《移魂都市》掺集了大量的抽象信息和意识形态，但是一切来的自然流畅具有说服力。
1 意识形态的规律
1.1 意识形态是没有历史的
意识形态不是大而空，并不是毫无内容。代替真实世界的表象世界，它处处指向现实。意识形态是一个种观念和表象的系统，它是一个人或者一个社会的精神支柱。在影片中异形人就象征着意识形态，他们给城市中的居民再造记忆从而维护自己的统治。他们没有改变城市的结构和功能，但是限定了人们的过去，从而改变了人的未来。在影片中，没有人知道这座城市是怎么来的，来自哪里，有什么历史故事。这一切都是架空的，没有历史的根源来进行考究。异形人用偷来的记忆创造了这个城市，不同的年代，不同的过去融为一体，每天晚上都对其进行修改和完善。
1.2 意识形态是一种“表象”，具有想象关系
当我们承认意识形态并不与现实对应时，亦即承认意识形态构成了一种幻觉时，我们就是认可了意识形态构造了一个现实的幻觉，它们只需被“解释”为发现了隐含在那个世界想象的表象后面的世界之现实。个体和真实是想象的关系，城里人对自己的认识是异形人操纵后的认识，而不是对自己真实的认识。在影片中，有一对正在吃饭的穷人夫妇，在改造时间来临后异形人改变了他们的记忆，从根本上让这对夫妇认为自己是富人，并且重新捏造身份成为古德温一家，杰瑞米和西尔维娅。在改造时间结束后，这对夫妇继续了原本吃饭动作，新的生活又继续展开。异形人改造城市，人们生活在意识形态的包围之中。人们是逃离不了这个城市的，而且每天生活在这种暗无天日的环境中，夜里被异形人所改造。所处在这个环境中的人们会坚信自己在按照人生的轨迹在过日子，每日毫无改变毫无创新。跳出这个圈子就会发现，他们生活在这种圈子当中，被异形人所包围，而所有的一切，人们却不了解。
1.3 意识形态把个体“询换”为主体
“询换”是统治者对人们操纵的安抚手段。改造城市和改造记忆是同时进行的，这样方便控制人们的思想。询换是假的，但是它对人们进行奴役却是真的。影片巧妙地通过一系列符号和象征意义的镜头加深主题、显示记忆的存在并引导和延伸剧情，比如红色螺纹、大钟、记事本、疤痕、大型广告牌等。意识形态并不是完美的，总会有人意识到，电影中有人会苏醒，比如和约翰梅泽同样状况的警察，苏醒后的出路就是自杀。警察他已经很充分的认识到这个城市是有尽头的，并且逃不出去，他已经崩溃最后选择的是自杀这条道路。“象征界”破裂但能活下去，“想象界”贝壳沙滩一直是约翰梅泽支持自己寻求真相的力量。贝壳沙滩通过各种手段和媒介出现，正是这个乌托邦式的伊甸园不断地吸引，引导他逐步解开身世之迷，寻回自我。意识形态对人们安抚，在世界崩塌时约翰梅泽开始极力反抗，最终打败了异形人自己来创造了世界。
2 拉康的镜像理论
拉康镜像论的主要出发点，是改造过的黑格尔的主奴辩证法，他的核心是一种无意识的自欺关系；其中另一个重要的内力逻辑是由形象到意想再到想象为基座的小他者伪先行性论。拉康的先行性，就是一个不是我的他事物强占了我的位置，使我无意识的认同与他，并将这个他物作为自己真在加以认同。
在影片中，人们就以意识形态来对自己进行定位。约翰梅泽在刚苏醒时，看到身边的女尸再加上自己脑海中被强加的记忆，就认为自己是杀人狂，自己是杀了这个女人的凶手。在城市中的每个人都被换取记忆和生活空间，他们就对自己有了新的定位，并且会延续性的生活下去，认为一切是真的存在。
人们所谓的记忆是自我对于过去的感受，认知，印象等所有感受的叠加。相信自己的记忆是真实的，当一件事情，一个点火锁，一个未知的东西引起你对自己所坚信的事实开始恐慌的时候，你就会怀疑自己相信是真的的东西，是否真的是真实的。
整部影片的最后以约翰梅泽为代表人们的获胜而告终，世界进行了新的改造。城市中有了阳光，贝壳沙滩不再仅仅是个广告或者招贴画，它有了海水和沙滩。所以的一切还是来自于他脑海深处不属于自己的美好记忆。但是不论再怎么改造，一切是是离不开想象力的。意识总归是国家机器，这部影片形象的说明了意识是如何改造人类的。
3 两个主题
关于记忆的话题已经屡见不鲜。本片带来一个主题：记忆的可靠性。人们是依靠回忆来生活，自己是什么样的人，自己的职业，自己的家庭，自己的经历等等一系列的回忆来定位自己。而人们又如何来确认自己记忆的真假，这就成为很多学者研究的对象。本片中发现这一倪端的是一位本该在沉睡中换取记忆的人没有沉睡，从而一系列剧情从此展开。身处在一个环境中，无法断定这一切的对与否，是因为我们掌握的世界观格局不足以证实和证伪。
寻求幸福。意识到自己的记忆被更改的不仅仅是主人公一个人，还有在站台出现一个人。他选择的路和主人公恰恰相反，自己的懦弱和彷徨无助使得他选择自杀来结束这一切。主人公寻找的贝克海滩，城市里有着贝克海滩的很多线索，巨大的广告牌，地铁的站点等。所有人都知道有这么一个地方的存在，但是没有人去过这个地方。那里和这座黑暗的城市完全不同，成为幸福的终点。主人公在寻找沙滩的过程中，也寻求到了幸福。能承受住时间考验的经典，应该形容的就是它吧。
参考文献：
[1] 彭吉象.影视美学[M].北京：北京大学出版社，2009.
[2] 俞吾金.意识形态论[M].北京：人民出版社，2009.
[3] 梁明.电影色彩学[M].北京：北京大学出版社，2008.
作者简介：王梓宇（1991—），安徽人，中国传媒大学南广学院零九级导演（剪辑）班。
关键词：意识；文化；镜像；对抗
《移魂都市》是部拥有超越时代的后现代特质和思想内涵的黑色科幻电影，它具有无与伦比的独特魅力。整部影片的绝大部分色调都是黑色为主的冷色调，有很多斑驳阴森的街道，有着昏暗灯光的路灯，看不清面部表情的面孔等等，无处不不表示出悲凉和落寞。在这个都市中是没有白天的，是一片让人窒息的黑暗。它没有年份，没有具体的位置，人们盲目的在其中生存，身份和记忆逐渐模糊和被取代。人们不知道自己是谁，也不知道自己身处在什么地方，也不知道自己的未来是什么样子。整座城市是异形人创造起来的，他们把一部分人来移至此地，利用集体的超意念力，零时间停止，把人们催眠，然后盗取他们的记忆进行混合，按照自己的意志来建造新的空间和秩序。这些平静表面被没有成功催眠的约翰梅泽打破了，他在浴室中醒来发现自己身边躺着一具布满螺纹的赤裸女尸，他发现自己是这凶杀案的嫌疑犯，最重要的是他想不起自己的真实身份。为了避免自己被警方拘捕，他只能选择逃走。在四处奔走的过程中他发现了整个城市的秘密。
《移魂都市》掺集了大量的抽象信息和意识形态，但是一切来的自然流畅具有说服力。
1 意识形态的规律
1.1 意识形态是没有历史的
意识形态不是大而空，并不是毫无内容。代替真实世界的表象世界，它处处指向现实。意识形态是一个种观念和表象的系统，它是一个人或者一个社会的精神支柱。在影片中异形人就象征着意识形态，他们给城市中的居民再造记忆从而维护自己的统治。他们没有改变城市的结构和功能，但是限定了人们的过去，从而改变了人的未来。在影片中，没有人知道这座城市是怎么来的，来自哪里，有什么历史故事。这一切都是架空的，没有历史的根源来进行考究。异形人用偷来的记忆创造了这个城市，不同的年代，不同的过去融为一体，每天晚上都对其进行修改和完善。
1.2 意识形态是一种“表象”，具有想象关系
当我们承认意识形态并不与现实对应时，亦即承认意识形态构成了一种幻觉时，我们就是认可了意识形态构造了一个现实的幻觉，它们只需被“解释”为发现了隐含在那个世界想象的表象后面的世界之现实。个体和真实是想象的关系，城里人对自己的认识是异形人操纵后的认识，而不是对自己真实的认识。在影片中，有一对正在吃饭的穷人夫妇，在改造时间来临后异形人改变了他们的记忆，从根本上让这对夫妇认为自己是富人，并且重新捏造身份成为古德温一家，杰瑞米和西尔维娅。在改造时间结束后，这对夫妇继续了原本吃饭动作，新的生活又继续展开。异形人改造城市，人们生活在意识形态的包围之中。人们是逃离不了这个城市的，而且每天生活在这种暗无天日的环境中，夜里被异形人所改造。所处在这个环境中的人们会坚信自己在按照人生的轨迹在过日子，每日毫无改变毫无创新。跳出这个圈子就会发现，他们生活在这种圈子当中，被异形人所包围，而所有的一切，人们却不了解。
1.3 意识形态把个体“询换”为主体
“询换”是统治者对人们操纵的安抚手段。改造城市和改造记忆是同时进行的，这样方便控制人们的思想。询换是假的，但是它对人们进行奴役却是真的。影片巧妙地通过一系列符号和象征意义的镜头加深主题、显示记忆的存在并引导和延伸剧情，比如红色螺纹、大钟、记事本、疤痕、大型广告牌等。意识形态并不是完美的，总会有人意识到，电影中有人会苏醒，比如和约翰梅泽同样状况的警察，苏醒后的出路就是自杀。警察他已经很充分的认识到这个城市是有尽头的，并且逃不出去，他已经崩溃最后选择的是自杀这条道路。“象征界”破裂但能活下去，“想象界”贝壳沙滩一直是约翰梅泽支持自己寻求真相的力量。贝壳沙滩通过各种手段和媒介出现，正是这个乌托邦式的伊甸园不断地吸引，引导他逐步解开身世之迷，寻回自我。意识形态对人们安抚，在世界崩塌时约翰梅泽开始极力反抗，最终打败了异形人自己来创造了世界。
2 拉康的镜像理论
拉康镜像论的主要出发点，是改造过的黑格尔的主奴辩证法，他的核心是一种无意识的自欺关系；其中另一个重要的内力逻辑是由形象到意想再到想象为基座的小他者伪先行性论。拉康的先行性，就是一个不是我的他事物强占了我的位置，使我无意识的认同与他，并将这个他物作为自己真在加以认同。
在影片中，人们就以意识形态来对自己进行定位。约翰梅泽在刚苏醒时，看到身边的女尸再加上自己脑海中被强加的记忆，就认为自己是杀人狂，自己是杀了这个女人的凶手。在城市中的每个人都被换取记忆和生活空间，他们就对自己有了新的定位，并且会延续性的生活下去，认为一切是真的存在。
人们所谓的记忆是自我对于过去的感受，认知，印象等所有感受的叠加。相信自己的记忆是真实的，当一件事情，一个点火锁，一个未知的东西引起你对自己所坚信的事实开始恐慌的时候，你就会怀疑自己相信是真的的东西，是否真的是真实的。
整部影片的最后以约翰梅泽为代表人们的获胜而告终，世界进行了新的改造。城市中有了阳光，贝壳沙滩不再仅仅是个广告或者招贴画，它有了海水和沙滩。所以的一切还是来自于他脑海深处不属于自己的美好记忆。但是不论再怎么改造，一切是是离不开想象力的。意识总归是国家机器，这部影片形象的说明了意识是如何改造人类的。
3 两个主题
关于记忆的话题已经屡见不鲜。本片带来一个主题：记忆的可靠性。人们是依靠回忆来生活，自己是什么样的人，自己的职业，自己的家庭，自己的经历等等一系列的回忆来定位自己。而人们又如何来确认自己记忆的真假，这就成为很多学者研究的对象。本片中发现这一倪端的是一位本该在沉睡中换取记忆的人没有沉睡，从而一系列剧情从此展开。身处在一个环境中，无法断定这一切的对与否，是因为我们掌握的世界观格局不足以证实和证伪。
寻求幸福。意识到自己的记忆被更改的不仅仅是主人公一个人，还有在站台出现一个人。他选择的路和主人公恰恰相反，自己的懦弱和彷徨无助使得他选择自杀来结束这一切。主人公寻找的贝克海滩，城市里有着贝克海滩的很多线索，巨大的广告牌，地铁的站点等。所有人都知道有这么一个地方的存在，但是没有人去过这个地方。那里和这座黑暗的城市完全不同，成为幸福的终点。主人公在寻找沙滩的过程中，也寻求到了幸福。能承受住时间考验的经典，应该形容的就是它吧。
参考文献：
[1] 彭吉象.影视美学[M].北京：北京大学出版社，2009.
[2] 俞吾金.意识形态论[M].北京：人民出版社，2009.
[3] 梁明.电影色彩学[M].北京：北京大学出版社，2008.
作者简介：王梓宇（1991—），安徽人，中国传媒大学南广学院零九级导演（剪辑）班。