认识连奕名已经有多年，采访他也有多次。因为常年拍摄抗战剧，现场总是炮火连天，他的耳朵受损，而因为药物的误用，他听力下降，所以采访他你需要注意说话的声音，而他也需要从你的口型进行分辨。但身体的不适毫不影响他在荧屏上塑造抗日英雄形象，并且，多年来导演主演一肩挑。作为主演，他得熟悉对手的每一句词儿，这样才能“听”得清楚。生活中的他和妻子杨若兮热心公益，一直在尽力帮助残障儿童。连奕名说，他希望自己更有名，这样，他能为孩子们做更多的事。日前，连奕名导演的《左手劈刀》正在北京卫视热播，记者对连奕名进行了采访。
　　《左手劈刀》也是热门IP
　　连娈名介绍，《左手劈刀》改编自一部热门网络小说，也算是IP剧了，“这部小说写得不错，能令人看得很high。”但是这部小说改编成电视剧有难度，“虽然反映的是抗战时的故事，但是写得天马行空，有魔幻的色彩，有迷信的东西，男主角则是一个几见人爱的人。这是跟我们耍拍摄的抗战剧不协调的地方。”连奕名他们经过改编，保留了他们需要和认可的部分，“红军坚定的信仰，这种正能量的东西很好。”
　　一个专业工作者得有点追求
　　《左手劈刀》从开播就有很好的收视，记者采访的头天，在北京卫视播出的收视率在全国各卫视晚间剧播排行榜上排第二名。如此成绩再度证明了“连式作品”的魅力。连奕名坦言，这是自己八行以来拍过的最困难的一部戏，近500场马戏挑战了国产剧最多马戏数量，更别提还有200多匹马对战的“群戏”，“拍这部戏的时候每天都如履薄冰，生怕有什么意外。”大量的马戏，当初连奕名坚持拍摄，“有人说没有这个必要，而且拍摄马戏非常的费钱，更重要的是危险性和不可控制性太高，但是我还是坚持，马戏我咬牙也要拍，为什么，作为一个专业工作者得有点追求，不能老想怎么省钱。”连奕名对于马戏情有独钟，他之前拍摄过《雪狼谷》，剧中也有大量马戏。他自己也养马，《左手劈刀》中他骑的马生活中就是他养的，“马是非常聪明的，有观众说，戏中瞎编，马怎么听得懂人话，我告诉你，马确实能听懂。像拍摄《左手劈刀》时，我们用的半血马就是这样的，它能听懂预备，开机，如果副导演说，试一遍，它跑起来不会太有精神，但是只要喊，预备，开机，它马上精神抖擞，进入状态，而且，它聪明到跑出镜头后会立马停下。”
　　做公益希望自己更有名
　　生活中的连奕名是一位公益先锋，他和杨若兮都热心公益。因为连奕名被听力障碍困扰已久，所以更能体会聋人在生活、工作中的艰辛。为此，连奕名多次组织慈善义演，不但亲自出山，勾脸开唱，还召集圈里的朋友一起参与，演出筹集的善款全部用于帮助听障人士，尤其是聋儿的康复，“我资助了两所聋哑恢复教育学校。大家不太了解，聋哑儿童换了电子耳蜗，其实不是听见了，而是能通过耳蜗把我们的声音转换成类似电子密码的声营，这种密码需要学习才能掌握，他们才能真正理解听到的东西的意思，要不然还是无法与人交流。”这些事情是非常耗时耗力的，“这得有专门的老师来对他们进行训练，我们需要把这些孩子接到北京的学校，给他们提供食宿，对他们进行培训。”经过10个目的培训后，这些聋哑儿童的状况得到改变，“有些孩子能跟你交流了，能读儿歌了，能听懂你说的一些话了，有的能正常上学了。”连奕名说：“改变了他们的生活，使得他们感觉不是被抛弃了，不是融不到社会的。”
　　做了多年的慈善，记者问他收获了什么，他说：“主要是精神上的收获，你帮助了这些孩子，你会心情好很多。”
　　这些慈善活动，是连奕名和妻子杨若兮这几年一赢在坚持的，“兮兮一块儿去，也常带孩子一起去。我觉得这对于孩子是一个好的影响。”
　　但是连奕名在做公益时还是有遗憾，“总是觉得影响小，资金有限，不能给更多的残障儿童提供帮助。我这些时候就觉得自己还不够有名，要是更有名，能拿到更多的赞助，能让更多的人来关心这个活动，就能救助更多的残障儿童。”
　　杨若兮是一个很简单直爽的人
　　谈到杨若兮，记者表示很少看到他们之间的报道，连奕名说：“兮兮简简单单的一个人，她的生活中总是猫猫狗狗的，她喜欢小动物，她同时是一个很宅的人。她也是一个很直爽的人，想什么就说什么，没有那么复杂。”
　　连奕名和杨若兮曾在连奕名执导的《野火春风斗古城》、《雪狠谷》等作品中有过合作。至于为什么不在《左手劈刀》中用杨若兮主演，连奕名说：“我还是喜欢工作家庭分开。再一个要看角色，是不是有适合她的。”最近两年杨若兮在家照顾孩子，连奕名说：“她很快也要接拍戏，演员嘛，还是要有自己的事业。”
　　那他们一家人也可以上亲子节目了，连奕名说：“兮兮可以带孩子去，但我不行。上综艺节目我会紧张，一紧张就焦虑。”他的紧张还来源于他的听力，“我怕听不清对方的话，就闹笑话了。”
　　在带孩子上连奕名和杨若兮有明显的区别，“她带孩子比较小心，而我则是另一种，就说电门吧，我说，孩子要摸，让他摸一下，他被电了，就知道这个东西不能摸，有危险，要不你老不让他摸，他老是好奇。”
　　对于小鲜肉要学会怎么用
　　如今是小鲜肉颜值的时代，对此，连奕名也逐渐在接受，“其实也有一段时间很困惑，前几年吧，突然，都要看脸了，都要漂亮了，至于演技似乎不那么重要了。”现在他逐渐调整了，“改变不了别人，你得改变自己。颜值确实比较重要，现在在剧中，除了我年龄的这一代，年轻演员尽量往小鲜肉上找。”那他担不担心小鲜肉的表演能力，连奕名说：“现在的孩子新很自信，我告诉他们演好自己就行了。电视剧关键是要挑对人，挑对了就会演对的，因为拍摄电视剧不可能有对把的时间给他们进行调整，不可能戏一遍一遍来，所以要找接近他们性格特征的角色。”
　　但是连奕名不喜欢中性的小鲜肉，“我觉得男人还是要有男人的味道，如果女性化，我不太欣赏。”
　　如今也有抗战偶像剧出现，连奕名并不认同，“有些偶像派演员演抗战剧，我老是觉得不舒服，因为他们的那皮肤，没有几万块钱是下不来的，他们在剧中让我感觉很不协调。”对于抗战神剧，他说：“不能无底线完全妥协市场，雷剧和传奇剧就是一步之遥。你要既把戏拍摄得好看，又得有基本的底线，这要把握好。”
　　人生的低谷也是财富
　　连奕名钟爱拍摄抗战剧，他的生目是7月7日，卢沟桥事变的日子。小时候他跟小伙伴玩儿，最爱扮演八路，逼着哥哥扮日本鬼子，拿玩具枪追着对方打，好像有一种天生的使命感。他1985年考入中国戏曲学院，在校七年，专攻架子花脸和铜锤花脸。毕业后不久他到香港，上过艺员培训班，做过武行，“19岁，首都孩子，到那里，似乎看不到希望，今天拍摄跳楼，明天拍摄撞车。那是一段低谷，但是也是人生宝贵的财富。”此后，他—步步做到武术指导和动作导演，得到了圈内人的认可。2000年，连奕名回到内地，“跟吴子牛拍摄过《天下粮仓》、《独行侍卫》。”之后从《野火春风斗古城》开始，他走上了一条抗战路，《中天悬剑》、《历史的进程》、《民国往事》、《雪狼谷》、《大刀》等等，他在一部部作品和角色中诠释出我民族不同英勇的精神，他说：“拍抗战剧，做演员，做导演，就好像是—个来自童年的自夙愿被理所当然地实现了那样。”
　　他认为，“任何一个民族都不应该缺失英雄情结，没有英雄情结的民族是没有血性、没有前途的，时至今日一些作品缺少了过往中国人天性里的那种凛然和侠气，而这才是中国男人该有的气质，我想在自己的作品里重现或者说呼唤这种气质。”