论文部分内容阅读
有关创作的一切美丽的遐想，最终都要通过语言表达出来。语言是歌词创作的归宿，用于语言上的匠心大小、功力厚薄，是决定歌词质量高低、命运成败的关键。
要想使自己有较高运用语言的技巧，就得学习。读书是目前一个时期所应当特别强调的一个方面，除读诗词、小说、戏剧之类，特别要强调读散文，界限也不要拘泥，中外古今，都应该有计划地读下去。特别是年轻人，不仅读，还要注意少而精，要做笔记，要写心得，这样的基本功，哪怕踏踏实实地用上两三年的时间，将来在创作上的作用也会看得出来的。因为对歌词作者，强调读书，是有特殊意义的。科班出身太少，半路出家居多，又大都活跃在歌舞团体以及业余岗位，就更有必要强调于此，加上歌词形式短小，很多同志都误认歌词易写，不必有什么太雄厚的文学储备，再遇多年不注重读书学习，练基本功就成为刻不容缓之举了。
除读书之外，要注意多多练笔，熟能生巧，巧能出奇。创作实践是提高语言技巧的必由之路，刀愈磨愈快，笔愈练愈熟。读书破万卷，下笔若有神，再加上写得多，逐步就领悟到语言的妙处了。
运用歌词语言的最基本的技巧，莫过于状物素描了。状物素描首先要做到贴切准确才是，如失眠，这大概是很多人都常常经历的最平凡的生活习俗吧。但，静夜软榻，辗转反侧，浮想联翩者多也。把这短暂的一刹那写出来，往往就从自然状态，逐步过渡修饰到艺术状态中去，语言就是桥梁和媒介。开始要写“失眠之夜”，这是最自然形态的状物篇了，闭上眼睛一想，觉得没什么意义，于是改“失”字为“不”字，标题叫作《不眠之夜》，用这四个字的标题再去和过去曾出现于文坛的《不夜城》、《长明之夜》、《北京灯火》……诸多构思比较，逐步认定“不眠之夜”可也。语言的匠心和功力其实往往就表现在一字的修饰之中，紧接着就要进入最初的状物阶段，这时在脑海中跳跃着众多词汇，什么“睡不着”，什么“翻来覆去”……这些词汇还都是生活的自然形态的描述，不能概括出典型意义来。毫无思想意义的孤立的词不是文学范畴的词，只有服从了思想主宰的意念的词，才有资格进入词林，于是草拟出下列句子：
不眠之夜/不眠之夜/天上有繁星/窗前有明月/大地有灯火/啊，心中有奔腾的热血/不眠之夜激荡着情思/爱恋这夜的皎洁/多少人在皎洁的夜色中/辛勤劳作/他们就是大地的灯火/美的心灵/对映着明月。
语言的缰绳就是歌词的构思。开始，只是“心中奔腾着热血”这一句形成于最初的构思。生活中夜不成寐之事可谓常见的小事一段，然而，把它升华到为了时代的新变而激动得不能成眠，就有写的必要了。“繁星”、“明月”、“天边”、“窗前”、“灯火”、“热血”、“情思”、“爱恋”、“夜的皎洁”……这都是当时夜不成寐所目睹感受着的物，但，用理把这零零碎碎的语言的珠玑，即散珠碎玉组织起来，才能构成文学的语言，最后几句就是这个“理”。多少人辛勤地劳作在皎洁的夜色中，他们才是大地的永不熄灭的灯火，天上的明月在对映着这些普通人美丽的心灵呢！
只写这一段落，并未完成。于是：
不眠之夜/不眠之夜/繁星在闪烁/明月已西斜/东方的曙光/啊，染红了庭前的绿叶/不眠之夜向往着明天/我们在把它迎接/未来好像花的世界/香飘四海/今天我们都是园丁/明天才是采蜜的蝴蝶。
夜与黎明相连，今天与明天相接，失眠之上通常又都盼望着快些天亮，这一切巧织在一起，就跳出了“繁星虽在闪烁，明月却已西斜，东方的曙光，染红了庭前的绿叶”、“花的世界…今天的园丁——明天的蝴蝶”，把眼前与祖国的未来，都概括了进去。这里，“状物素描”是触景生情运用语言的第一关节，这是词章的地基，一切高楼大厦总要在这个地基上起拔，语言的状物素描和词作的开宗明义，算是最基本的功力吧。
准确性是语言的第一要求。准确性不仅仅是自然细节的准确和真实，更重要的是典型环境中的细节的真实，一旦选准，文章就能发展下去，自然形态的脉络和典型环境——也就是与时代的趋向相一致，这才有了语言的深刻性。
概括而又具体的语言、典型而又真实的语言才是深刻的语言。我们经常看到一些可写可不写的东西，即毫无意义的东西，这样的语言，就是再华丽，也无济于事。特别在今天，创作题材比较开阔，描花绘草，舞风弄月之章可以放开胆子去写，但，能把握深刻的思想，才能捕捉到深刻有力的语言，既不可以小论小，又不能小题大做，应该小中见大，浅处入深，逐渐磨炼出语言的深刻性来。
语言要生动，谓之栩栩如生，活灵活现，这中间，细腻是极其重要的，要努力写出静物之动态来，比如同样写黎明，手法就多得很：“东方呈现鱼肚白”这是常见的写法，“东方托出了红太阳”，又是常见的写法，“晨曦”、“曙色”、“雄鸡高唱”、“雄鸡报晓”……诸多描写黎明的词汇。有匠心的作者就应当从众多词汇中去挑选那唯一能生动体现本来面貌的恰当的词。“东方的曙光，染红了庭前的绿叶”，这里，“庭前的绿叶”就是比较之中最具特色的语言了，如果作者选不出更好些的，暂且用它就可以了。
集拢，挑选、比较、确定，以及增进语言的准确性、深刻性和生动性，都取决于要有丰富的足以任你挑选的词汇。积累丰富的词汇，一方面要靠平时的储存，靠接触生产，储存人民生活中的口语，同时也靠读书，储存各类供你描写与叙述的词藻，但，最重要的一点还在于歌词作者，善于选取那个包含丰富词汇的材料——生活的素材所提供的原始材料，甚至从中选韵，往往成为打开词汇之门的钥匙；另一方面，你要写的材料，经常跳动着的词汇都大致属于哪一类，心中要有一番调查，同时韵脚选得十分准确，又往往会派生出许许多多新鲜的词汇，比如：《不眠之夜》选了窄韵“乜斜”辙口，这和生活素材提供的韵脚有直接关系。夜——月——血——洁——；斜——叶——接——蝶……这些韵脚就提供了较为新鲜得不常为人用的词汇，如明月、热血、皎洁、西斜、绿叶、迎接、世界、蝴蝶等等。相反，要选错了韵，则就容易使词汇的大门堵塞，不会有好词给你。经验证明，窄韵都是经常出现新词汇的。
同时，选词的时候千万不能浅尝辄止，要有匠心，寻不到不罢休。要熟知韵谱，还要善于等待，即不要过急硬挤。说到这里，日常的功力就起作用了，一个平常粗心大意，又不读书，又不看报，又不善于储存词汇的先生，怎会有那么多的词汇任你挑选呢？我们应当在语言的花圃里，多多撒籽，精心栽培。
要想使自己有较高运用语言的技巧，就得学习。读书是目前一个时期所应当特别强调的一个方面，除读诗词、小说、戏剧之类，特别要强调读散文，界限也不要拘泥，中外古今，都应该有计划地读下去。特别是年轻人，不仅读，还要注意少而精，要做笔记，要写心得，这样的基本功，哪怕踏踏实实地用上两三年的时间，将来在创作上的作用也会看得出来的。因为对歌词作者，强调读书，是有特殊意义的。科班出身太少，半路出家居多，又大都活跃在歌舞团体以及业余岗位，就更有必要强调于此，加上歌词形式短小，很多同志都误认歌词易写，不必有什么太雄厚的文学储备，再遇多年不注重读书学习，练基本功就成为刻不容缓之举了。
除读书之外，要注意多多练笔，熟能生巧，巧能出奇。创作实践是提高语言技巧的必由之路，刀愈磨愈快，笔愈练愈熟。读书破万卷，下笔若有神，再加上写得多，逐步就领悟到语言的妙处了。
运用歌词语言的最基本的技巧，莫过于状物素描了。状物素描首先要做到贴切准确才是，如失眠，这大概是很多人都常常经历的最平凡的生活习俗吧。但，静夜软榻，辗转反侧，浮想联翩者多也。把这短暂的一刹那写出来，往往就从自然状态，逐步过渡修饰到艺术状态中去，语言就是桥梁和媒介。开始要写“失眠之夜”，这是最自然形态的状物篇了，闭上眼睛一想，觉得没什么意义，于是改“失”字为“不”字，标题叫作《不眠之夜》，用这四个字的标题再去和过去曾出现于文坛的《不夜城》、《长明之夜》、《北京灯火》……诸多构思比较，逐步认定“不眠之夜”可也。语言的匠心和功力其实往往就表现在一字的修饰之中，紧接着就要进入最初的状物阶段，这时在脑海中跳跃着众多词汇，什么“睡不着”，什么“翻来覆去”……这些词汇还都是生活的自然形态的描述，不能概括出典型意义来。毫无思想意义的孤立的词不是文学范畴的词，只有服从了思想主宰的意念的词，才有资格进入词林，于是草拟出下列句子：
不眠之夜/不眠之夜/天上有繁星/窗前有明月/大地有灯火/啊，心中有奔腾的热血/不眠之夜激荡着情思/爱恋这夜的皎洁/多少人在皎洁的夜色中/辛勤劳作/他们就是大地的灯火/美的心灵/对映着明月。
语言的缰绳就是歌词的构思。开始，只是“心中奔腾着热血”这一句形成于最初的构思。生活中夜不成寐之事可谓常见的小事一段，然而，把它升华到为了时代的新变而激动得不能成眠，就有写的必要了。“繁星”、“明月”、“天边”、“窗前”、“灯火”、“热血”、“情思”、“爱恋”、“夜的皎洁”……这都是当时夜不成寐所目睹感受着的物，但，用理把这零零碎碎的语言的珠玑，即散珠碎玉组织起来，才能构成文学的语言，最后几句就是这个“理”。多少人辛勤地劳作在皎洁的夜色中，他们才是大地的永不熄灭的灯火，天上的明月在对映着这些普通人美丽的心灵呢！
只写这一段落，并未完成。于是：
不眠之夜/不眠之夜/繁星在闪烁/明月已西斜/东方的曙光/啊，染红了庭前的绿叶/不眠之夜向往着明天/我们在把它迎接/未来好像花的世界/香飘四海/今天我们都是园丁/明天才是采蜜的蝴蝶。
夜与黎明相连，今天与明天相接，失眠之上通常又都盼望着快些天亮，这一切巧织在一起，就跳出了“繁星虽在闪烁，明月却已西斜，东方的曙光，染红了庭前的绿叶”、“花的世界…今天的园丁——明天的蝴蝶”，把眼前与祖国的未来，都概括了进去。这里，“状物素描”是触景生情运用语言的第一关节，这是词章的地基，一切高楼大厦总要在这个地基上起拔，语言的状物素描和词作的开宗明义，算是最基本的功力吧。
准确性是语言的第一要求。准确性不仅仅是自然细节的准确和真实，更重要的是典型环境中的细节的真实，一旦选准，文章就能发展下去，自然形态的脉络和典型环境——也就是与时代的趋向相一致，这才有了语言的深刻性。
概括而又具体的语言、典型而又真实的语言才是深刻的语言。我们经常看到一些可写可不写的东西，即毫无意义的东西，这样的语言，就是再华丽，也无济于事。特别在今天，创作题材比较开阔，描花绘草，舞风弄月之章可以放开胆子去写，但，能把握深刻的思想，才能捕捉到深刻有力的语言，既不可以小论小，又不能小题大做，应该小中见大，浅处入深，逐渐磨炼出语言的深刻性来。
语言要生动，谓之栩栩如生，活灵活现，这中间，细腻是极其重要的，要努力写出静物之动态来，比如同样写黎明，手法就多得很：“东方呈现鱼肚白”这是常见的写法，“东方托出了红太阳”，又是常见的写法，“晨曦”、“曙色”、“雄鸡高唱”、“雄鸡报晓”……诸多描写黎明的词汇。有匠心的作者就应当从众多词汇中去挑选那唯一能生动体现本来面貌的恰当的词。“东方的曙光，染红了庭前的绿叶”，这里，“庭前的绿叶”就是比较之中最具特色的语言了，如果作者选不出更好些的，暂且用它就可以了。
集拢，挑选、比较、确定，以及增进语言的准确性、深刻性和生动性，都取决于要有丰富的足以任你挑选的词汇。积累丰富的词汇，一方面要靠平时的储存，靠接触生产，储存人民生活中的口语，同时也靠读书，储存各类供你描写与叙述的词藻，但，最重要的一点还在于歌词作者，善于选取那个包含丰富词汇的材料——生活的素材所提供的原始材料，甚至从中选韵，往往成为打开词汇之门的钥匙；另一方面，你要写的材料，经常跳动着的词汇都大致属于哪一类，心中要有一番调查，同时韵脚选得十分准确，又往往会派生出许许多多新鲜的词汇，比如：《不眠之夜》选了窄韵“乜斜”辙口，这和生活素材提供的韵脚有直接关系。夜——月——血——洁——；斜——叶——接——蝶……这些韵脚就提供了较为新鲜得不常为人用的词汇，如明月、热血、皎洁、西斜、绿叶、迎接、世界、蝴蝶等等。相反，要选错了韵，则就容易使词汇的大门堵塞，不会有好词给你。经验证明，窄韵都是经常出现新词汇的。
同时，选词的时候千万不能浅尝辄止，要有匠心，寻不到不罢休。要熟知韵谱，还要善于等待，即不要过急硬挤。说到这里，日常的功力就起作用了，一个平常粗心大意，又不读书，又不看报，又不善于储存词汇的先生，怎会有那么多的词汇任你挑选呢？我们应当在语言的花圃里，多多撒籽，精心栽培。