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随着新中国的建立,文学创作经历了曲折的道路,由处于边缘位置到准确地切入社会,这是文学创作的进步。这种进步又可以具体体现在人物刻画等文学技法的创新与拓展上。我们选取不同时期三个典型的文学作品主人公：样板戏《沙家浜》中的高大全的阿庆嫂形象（文革时期）;卢新华的《伤痕》中被＂叛徒＂母亲连累,大义灭亲却内心痛苦的王晓华（新时期）;徐坤的《游行》中游刃于几个男性精英以实现对当代男性文化解构的女记者林格（八九十年代）。通过比较作者刻画她们的角度及描写方法的差异,我们可以清晰地看出建国以来,女性主体意识从缺失到抗争的发