20世纪70年代初，我因美术专长被部队特招，在上海人美老师指导下第一次接触到连环画创作。20世纪80年代中期，我调入报社工作，便有更多机会画插图，从画插图过渡到创作连环画可谓水到渠成。
　　曾经，《连环画报》是我最喜欢的一本美术刊物，因为《连环画报》发表的作品篇幅短、质量高、形式多，很适合创作参考。我在《连环画报》也陆续发表过一些作品：《上海滩大亨之死》《小姨》和《孙子画传》等。我的连环画创作持续到20世纪90年代中后期，因为连环画走下坡路而暂时告一段落，当我再次拿起画笔创作连环画时已是2012年以后。此时，《连环画报》随着连环画的式微已被我淡忘。又过了6年，听说《连环画报》要改版，我是又高兴又担心，高兴的是，倒逼之下《连环画报》选择了重生；担心的是，改版后《连环画报》会不会变得既熟悉又陌生。
　　连环画属于中国特有的传统文化，因为通俗，一度成为特定时代的宠儿。时代变迁了，大众的文化水平审美取向都发生了巨大变化。连环画还能走多远，取决于连环画与社会变迁匹配度的深浅。变是不变的真理，不仅连环画要变，《连环画报》及其传播方式要变，连环画家的艺术观念、绘画手段等等都得变革。我们需要怀旧、留恋和继承，但更需要面向未来。
　　那么，在连环画成了非遗，全国连环画家已为数不多的今天，《连环画报》还能重现我的案头，陪伴我有限的创作生涯吗？
　　忻秉勇，1954年生，畢业于华东师范大学，中国美术家协会会员，上海美术家协会会员，上海市非物质文化遗产连环画代表性传承人，上海文史馆书画研究员，《连环画艺坛》副主编，上海海派连环画中心“名师工作室”导师，人民美术出版社2018年度十佳艺术家。历年有《分秒必争》《假日》等5件作品入选全国美展；《知心》《天使》等40余件作品入选全军和省市级美展。出版连环画《黛玉焚稿》《画说井冈》《精卫填海》等30余部。主要著作有《速写》《美术家实用手册·中国画》等。