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摘要：古典文学非常多极其精彩而美妙的细节描写，彰显中国文化无穷魅力。而《项脊轩志》的细节描写达炉火纯青。环境细节构建了陶渊明式的理想追求，更为下文的情节展开做出铺垫；生活细节，展现了家道中衰，人世沧桑的大波澜及对母亲、祖母、妻子怀念的大悲痛；表情细节的层层递进，更是匠心独运，成熟老道。
关键词：环境细节 生活细节 表情细节
《项脊轩志》，寥寥数笔，记三代之遗迹，笔意清淡，感情深至。读之，无不浮想联翩，为之大恸。有人评价，归有光散文写尽人世沧桑，可抵中篇、甚至长篇，细细揣摩，并不为过。何以如此？细节描写的高超运用，不容忽视。
一、环境细节作铺垫
“而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。”小鸟时常来到庭院里啄食，作者来了也不离去，人以鸟为伴，鸟以人为邻，项脊轩的环境多么宁静、和谐，多么富有生活情趣！尤其是十五的夜晚，明月高悬，月亮照到半截墙壁，桂树的影子交杂错落，微风吹来，花影摇动，美丽可爱。白日小鸟，月夜桂影，构成了一种和谐清雅风光图。作者的清贫的生活，高洁的志趣，怡悦的心境，于不知不觉中自然而然地显露出来。
不由想到了陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”[1]人与自然和谐交融的闲适与宁静，用王国维的话来说就是“不知何者为我，何者为物”，达到了物我合一的化境。归震川的生活中，有小鸟，有明月，有桂影，人景交融，浑然一体，《项脊轩志》的环境描写亦有陶诗妙处。
又想到了“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。”[2]方宅茅舍，榆柳桃李，远村近烟，狗吠鸡鸣，田园景色是那样的清新、淳朴，村居生活是如此静穆、安闲。《项脊轩志》的环境描写与之异曲同工，同时，陶渊明的田园向往也不一定就不是归有光的一种理想追求。
《项脊轩志》之所以构建如此的典型环境，我认为作者有一重要用意，联系孙犁的《荷花淀》加以说明。“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很”。清新、真挚、自然、明丽，充满诗情画意。我们要明白这是为战争铺垫的典型环境，孙犁的作品被称为“诗意的战争”，是为了表现中国人民的大智慧、大勇敢，“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”。为此我仿佛看到，归有光通过典型的环境细节描写，构建出人以鸟为伴，鸟以人为邻，逗人无尽遐想的月夜桂影图，把人引进了月白风清，花香袭人的美妙境界，除了表达某种理想追求外，更重要的是为下面的大波澜、大悲痛作铺垫，因为，只有大平静、大胸怀才配有大波澜、大悲痛啊！
二、生活细节展四情
“东犬西吠”、“鸡栖于厅”，要知道东犬向西吠，咬的原本是自家人；鸡栖于厅，而不是栖与庭。庭院由通到隔，由隔到堵，“始为篱，已为墙”，由狗吠到鸡栖，破败凌乱，诸叔伯分居所致，一个和谐繁荣的大家庭顿时变得零落衰败，真乃世态炎凉。仿佛看到红楼梦中贾珍、贾琏、贾环等齐登场，勾心斗角、尔虞我诈，到头来，竹篮打水一场空。家道中衰，人世沧桑，悲伤之情，可以想见。
归有光自幼丧母，从母亲那里得到的爱甚少，对母亲的印象自然也就不够清晰。母亲毕竟是母亲，母子情最深，作者深深怀念是必然的，但只能通过先大母婢的述说来回忆。一语一行，人物形象极鲜明，但印象不一定最美好。“娘以指叩门扉曰”，以指叩门，当当作响，有不满乎？有凌人乎？贵妇人仪态，跃然纸上。“儿寒乎？欲食乎？”，孩子是不是冷呀？是不是饿了呀？一冷一饿，极通俗，但真典型，表达对孩子的关心，力透纸背，一字千金。语平凡，但情无比；言未尽，而情已致。六个字，透出的感情，有几个中篇能比得上？我们也不要忘记短短话语是对老妪的吩咐，有不满，有责怪。然“先妣扶之深厚”，母亲是有德之妇，犹如《红楼梦》中的王夫人，虽贤但毕竟是主子，吩咐下人还是满气势的。母亲的形象，鲜明而立体，却人已逝，爱已空，空留悲痛于胸中。
祖母与母亲比，形象更真切，感情也更深厚。对祖母的刻画，再不用转述，全凭自己的亲身经历。“以手阖门”，一个“阖”字，写尽了祖母对归氏的关心，怕孙儿着凉，还是怕外面的嘈杂影响孙儿的学习？或者兼而有之吧。“顷之，持一象笏至”，老太太迈着三寸金莲，一步三晃的神态，如在眼前。“笏”，做官的象征，“此吾祖太常公宣德间执此以朝”，乃传家之宝，老太太深藏多年，没舍得给自己的多个儿子，现在拿出来送给作者，体现出老太太对孙子的偏爱，更体现了祖母对孙子的希望与期待，“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！”，“他日汝当用之”。祖母啊，祖母，关爱之情何以报？ “瞻顾遗迹”，于是乎“长号不自禁”。
写亡妻，“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”，她时常来到轩中，向我问一些古代的事情，或者伏在桌旁学写字。平平淡淡两件事，既刻画出聪明好学，知书达理的少妇形象，又写出夫妻二人共同学习、共同成长、相依相爱、幸福和谐。妻子归宁回来后，转述小妹妹的话，“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”更是充满生活情趣，不但传神地表现了小妹们的娇憨之态，而且很好地体现出夫妻二人无话不说、无话不谈、亲密无间的生活氛围，更能生动地再现了夫妻二人卿卿我我、依依情话的场面，真可谓焦仲卿、刘兰芝再现，梁山伯、祝英台重生。天有不测风云，婚后仅六年，妻子即去世，幼年失怙、中年丧妻，乃人生之大不幸。况且是相敬如宾、相濡以沫地具有深厚感情的妻子啊，该是多么悲痛！ “庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”庭院中的枇杷树，是妻子去世那年亲手种植的，现在已经像伞盖一样高高耸立了。对亡妻的怀念仅枇杷树的细节而已，别无其他。但思念之情极为饱满，非他篇所能比？这亭亭的枇杷树啊，睹物思人，情何以堪
三、表情细节有层次
听老妪对母亲的回忆，“语未毕、余泣”；对老祖母的回忆，“瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁”；妻子死后，“余久卧病无聊”。三种悲痛的不同表现，亦有层次在里面。震川八岁丧母，母子连心，作者回忆起来，肯定很悲痛，但母丧之时毕竟只有八岁，好多印象没有形成。而老祖母伴其半生，祖孙相依为命，感情更浓，故“长号不自禁”。我每读此处，颇有同感。我自小跟奶奶长大，与奶奶感情笃深，奶奶去世多年，但她的音容笑貌，如在眼前。归有光与妻子生活，不足六年，但毕竟是朝夕相处，“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”。故感情更笃，至其死后，“久卧病无聊”，百无聊赖，此处无泪胜有泪，无语凝咽。
纵观《项脊轩志》全文，景淡事小，“言近旨远，辞浅义深”[3]，但以小见大，情真意切，“一枝一叶总关情”， 正所谓“所为抒写怀抱之文，温润典丽，如清庙之瑟，一唱三叹。无意于感人，而欢愉惨恻之思，溢于言语之外”[4]。《项脊轩志》的细节描写，含而不露，以情动人，取得了极高的艺术效果。
至此笔者闭目细细体味，回味无穷如酒酣如茶甘感受着古文学绝伦语言魅力。
参考文献
[1]陶渊明 《饮酒》其五
[2]陶渊明 《归园田居》其一
[3]周先慎 《历代名篇赏析集成》上册，中国文联出版公司1988
[4]王锡爵 《归公墓志铭》
关键词：环境细节 生活细节 表情细节
《项脊轩志》，寥寥数笔，记三代之遗迹，笔意清淡，感情深至。读之，无不浮想联翩，为之大恸。有人评价，归有光散文写尽人世沧桑，可抵中篇、甚至长篇，细细揣摩，并不为过。何以如此？细节描写的高超运用，不容忽视。
一、环境细节作铺垫
“而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。”小鸟时常来到庭院里啄食，作者来了也不离去，人以鸟为伴，鸟以人为邻，项脊轩的环境多么宁静、和谐，多么富有生活情趣！尤其是十五的夜晚，明月高悬，月亮照到半截墙壁，桂树的影子交杂错落，微风吹来，花影摇动，美丽可爱。白日小鸟，月夜桂影，构成了一种和谐清雅风光图。作者的清贫的生活，高洁的志趣，怡悦的心境，于不知不觉中自然而然地显露出来。
不由想到了陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”[1]人与自然和谐交融的闲适与宁静，用王国维的话来说就是“不知何者为我，何者为物”，达到了物我合一的化境。归震川的生活中，有小鸟，有明月，有桂影，人景交融，浑然一体，《项脊轩志》的环境描写亦有陶诗妙处。
又想到了“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。”[2]方宅茅舍，榆柳桃李，远村近烟，狗吠鸡鸣，田园景色是那样的清新、淳朴，村居生活是如此静穆、安闲。《项脊轩志》的环境描写与之异曲同工，同时，陶渊明的田园向往也不一定就不是归有光的一种理想追求。
《项脊轩志》之所以构建如此的典型环境，我认为作者有一重要用意，联系孙犁的《荷花淀》加以说明。“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很”。清新、真挚、自然、明丽，充满诗情画意。我们要明白这是为战争铺垫的典型环境，孙犁的作品被称为“诗意的战争”，是为了表现中国人民的大智慧、大勇敢，“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”。为此我仿佛看到，归有光通过典型的环境细节描写，构建出人以鸟为伴，鸟以人为邻，逗人无尽遐想的月夜桂影图，把人引进了月白风清，花香袭人的美妙境界，除了表达某种理想追求外，更重要的是为下面的大波澜、大悲痛作铺垫，因为，只有大平静、大胸怀才配有大波澜、大悲痛啊！
二、生活细节展四情
“东犬西吠”、“鸡栖于厅”，要知道东犬向西吠，咬的原本是自家人；鸡栖于厅，而不是栖与庭。庭院由通到隔，由隔到堵，“始为篱，已为墙”，由狗吠到鸡栖，破败凌乱，诸叔伯分居所致，一个和谐繁荣的大家庭顿时变得零落衰败，真乃世态炎凉。仿佛看到红楼梦中贾珍、贾琏、贾环等齐登场，勾心斗角、尔虞我诈，到头来，竹篮打水一场空。家道中衰，人世沧桑，悲伤之情，可以想见。
归有光自幼丧母，从母亲那里得到的爱甚少，对母亲的印象自然也就不够清晰。母亲毕竟是母亲，母子情最深，作者深深怀念是必然的，但只能通过先大母婢的述说来回忆。一语一行，人物形象极鲜明，但印象不一定最美好。“娘以指叩门扉曰”，以指叩门，当当作响，有不满乎？有凌人乎？贵妇人仪态，跃然纸上。“儿寒乎？欲食乎？”，孩子是不是冷呀？是不是饿了呀？一冷一饿，极通俗，但真典型，表达对孩子的关心，力透纸背，一字千金。语平凡，但情无比；言未尽，而情已致。六个字，透出的感情，有几个中篇能比得上？我们也不要忘记短短话语是对老妪的吩咐，有不满，有责怪。然“先妣扶之深厚”，母亲是有德之妇，犹如《红楼梦》中的王夫人，虽贤但毕竟是主子，吩咐下人还是满气势的。母亲的形象，鲜明而立体，却人已逝，爱已空，空留悲痛于胸中。
祖母与母亲比，形象更真切，感情也更深厚。对祖母的刻画，再不用转述，全凭自己的亲身经历。“以手阖门”，一个“阖”字，写尽了祖母对归氏的关心，怕孙儿着凉，还是怕外面的嘈杂影响孙儿的学习？或者兼而有之吧。“顷之，持一象笏至”，老太太迈着三寸金莲，一步三晃的神态，如在眼前。“笏”，做官的象征，“此吾祖太常公宣德间执此以朝”，乃传家之宝，老太太深藏多年，没舍得给自己的多个儿子，现在拿出来送给作者，体现出老太太对孙子的偏爱，更体现了祖母对孙子的希望与期待，“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！”，“他日汝当用之”。祖母啊，祖母，关爱之情何以报？ “瞻顾遗迹”，于是乎“长号不自禁”。
写亡妻，“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”，她时常来到轩中，向我问一些古代的事情，或者伏在桌旁学写字。平平淡淡两件事，既刻画出聪明好学，知书达理的少妇形象，又写出夫妻二人共同学习、共同成长、相依相爱、幸福和谐。妻子归宁回来后，转述小妹妹的话，“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”更是充满生活情趣，不但传神地表现了小妹们的娇憨之态，而且很好地体现出夫妻二人无话不说、无话不谈、亲密无间的生活氛围，更能生动地再现了夫妻二人卿卿我我、依依情话的场面，真可谓焦仲卿、刘兰芝再现，梁山伯、祝英台重生。天有不测风云，婚后仅六年，妻子即去世，幼年失怙、中年丧妻，乃人生之大不幸。况且是相敬如宾、相濡以沫地具有深厚感情的妻子啊，该是多么悲痛！ “庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”庭院中的枇杷树，是妻子去世那年亲手种植的，现在已经像伞盖一样高高耸立了。对亡妻的怀念仅枇杷树的细节而已，别无其他。但思念之情极为饱满，非他篇所能比？这亭亭的枇杷树啊，睹物思人，情何以堪
三、表情细节有层次
听老妪对母亲的回忆，“语未毕、余泣”；对老祖母的回忆，“瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁”；妻子死后，“余久卧病无聊”。三种悲痛的不同表现，亦有层次在里面。震川八岁丧母，母子连心，作者回忆起来，肯定很悲痛，但母丧之时毕竟只有八岁，好多印象没有形成。而老祖母伴其半生，祖孙相依为命，感情更浓，故“长号不自禁”。我每读此处，颇有同感。我自小跟奶奶长大，与奶奶感情笃深，奶奶去世多年，但她的音容笑貌，如在眼前。归有光与妻子生活，不足六年，但毕竟是朝夕相处，“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”。故感情更笃，至其死后，“久卧病无聊”，百无聊赖，此处无泪胜有泪，无语凝咽。
纵观《项脊轩志》全文，景淡事小，“言近旨远，辞浅义深”[3]，但以小见大，情真意切，“一枝一叶总关情”， 正所谓“所为抒写怀抱之文，温润典丽，如清庙之瑟，一唱三叹。无意于感人，而欢愉惨恻之思，溢于言语之外”[4]。《项脊轩志》的细节描写，含而不露，以情动人，取得了极高的艺术效果。
至此笔者闭目细细体味，回味无穷如酒酣如茶甘感受着古文学绝伦语言魅力。
参考文献
[1]陶渊明 《饮酒》其五
[2]陶渊明 《归园田居》其一
[3]周先慎 《历代名篇赏析集成》上册，中国文联出版公司1988
[4]王锡爵 《归公墓志铭》